最近刷屏全網的 【浪姐5】 ,大家都有看吧。
內娛新晉黑馬 陳麗君 ,成為了 浪姐人氣榜TOP1 。
初舞台首秀,她 紅衣英姿舞劍,一抹眉心花鈿, 將一首融入戲曲元素的【天命】唱得攝人心魄。
一公舞台,她一曲中國風的【發如雪】,用 余音繚繞的戲腔驚艷了熒幕前的所有觀眾。
到了前兩天的二公,這首【溯Reverse】表演舞蹈和歌曲難度都不低。
作為戲曲演員的陳麗君,再次走出了舒適區, 把現代舞也駕馭得遊刃有余,美得完全讓人挪不開眼睛。
無論何種類別的表演,她總是能帶給觀眾驚喜,無愧於人氣第一的名號。
對於大部份觀眾來說,陳麗君是一個比較陌生的新人。
但在戲曲界,她早已是近幾年當之無愧的新晉頂流。
越劇女小生 陳麗君 ,來自全女班 浙江小百花越劇團 。
劇團內全部是女性,男性角色也都由女性扮演。
去年年末,陳麗君憑一己之力讓新國風·環境式越劇 【新龍門客棧】 徹底火出了圈。
她飾演的「反派」角色賈廷, 玉面修羅,亦正亦邪, 成為了節目的頭牌。
風流而不下流、肆意卻不輕佻 ……陳麗君飾演的賈廷,內建三分英氣、五分儒雅。
在這種雌雄同體的高級美感下, 她的一顰一笑,都撩人於無形。
從前看仙俠小說,經常能看到公子劍眉星目、騎馬倚斜橋、滿樓紅袖招這樣的人物描述。
直到看到陳麗君的扮相, 這些只存在於小說中的古代貴公子,瞬間有了臉。
在陳麗君的直拍影片下,有條破十萬的高贊評論形容得恰到好處:
「老公是一種感覺,而不是一種性別。」
她一出現,風流倜儻這個詞,瞬間立體了。
此刻大家終於頓悟,為什麽古代的富家小姐,都要跟唱戲的跑了。
如果是陳麗君這種,換誰誰不迷糊啊。
陳麗君1992年出生於越劇之鄉浙江嵊州,從小對越劇耳濡目染的她,一開始學的是花旦。
但因為身材高挑,氣質出眾,老師挑中了她演小生。
小生和花旦是完全不同的兩套技術,轉演小生幾乎等同著從零開始。
來源:央視新聞
為了演好一個男人,陳麗君下了苦功夫。
她說:演男人,不能光學男人,而且不能學現實生活中的男人。
為了鉆研角色,她可以半夜從窗台爬進練習室,從傍晚6點唱到晚上12點。
在劇團的小夥伴眼裏,陳麗君是練功房狂魔。
因為長時間瘋狂練功,她練到身體超負荷而病倒了,團裏給她放了十幾天的假,讓她去北京看病調理。
但本來看病的行程,她卻在十來天跑遍了人藝和各個小劇場。
「我就是覺得自己不夠,我對這個世界、這個行業、這門藝術的儲備不夠,我就心虛。」
在飾演賈廷這個角色之前,陳麗君早就把角色的心理研究得相當透徹:
「賈廷身上有一種非常幹凈的孤獨感,他雖然一天到晚說著陰陽怪氣的話,但他做的全是豁出性命的事兒。」
對待越劇、對待角色,她一直有一股鉆研到底的執念。
為了演 【葬花吟】 中的寶玉,她會用心研究【 紅樓夢 】和以往所有相關的戲劇作品。
也正是靠著這份執著,陳麗君飾演的每一個角色,都成為了經典。
【梁祝·十八相送】
去年九月,她在杭州西子賓館為來參加亞運會開幕式的各國元首政要表演了【梁祝·十八相送】。
當貴賓們停下腳步,不由自主發出贊嘆的那一刻,陳麗君為自己能是越劇中的一員而感到自豪。
在【浪姐5】的一眾姐姐中,陳麗君是一個另類的存在。
因為她是娛樂圈少見的體制內選手。
初到長沙,別的姐姐身邊助理一群,著裝光鮮。
只有她,只身一人,拎著兩個包就來了。
因為是體制內,節目組要請她,還得讓湖南衛視從台裏寫借調函到陳麗君所在的越劇團要人。
在陳麗君要參加浪姐的訊息一出的時候,就冒出了很多質疑的聲音:
「要偏離本心嗎?」
「一個戲曲演員為什麽要去跳女團舞,想靠著人氣進軍娛樂圈吧……」
但觀眾們似乎低估了她對越劇的熱愛。
別人來參加浪姐是為了迎來事業第二春,陳麗君則是抱著讓更多人關註越劇這一個目的而來。
戲曲需要傳承,更需要傳播,傳統需要守護,也需要突破。
越劇作為中國的傳統藝術瑰寶,近年來已經逐漸走向了一個舉步維艱的地步。
因為年輕觀眾不愛看了。
陳麗君說,如果想讓這個時代的年輕人都喜歡上戲曲,就要和年輕人都拉近距離。
無論是接受采訪還是任何場合,她都在不遺余力地宣傳越劇:
「我們越劇的性價比是很高的,可以聽可以看,有表演有歌舞,現在我們的服化道也在精進,聲光電樂舞美都是在與時俱進的。 」
對於爆紅,陳麗君說,現在很多人因為我喜歡上越劇,喜歡上了和越劇有關的人和事,這就是讓我最有成就感的事。
其實,像陳麗君這樣能被人看見的戲曲演員已經非常幸運。
即便是陳麗君這樣的行業頂流,也在節目中一度哽咽著說道,30多歲的人,還只能養活自己,沒法養活爸媽。
在戲曲界,不乏有才華有實力,卻一直生存在夾縫中的演員。
此前,越劇前輩,金雞獎影後何賽飛一段在節目中發飆的影片火上了熱搜。
起因是一個參賽的青年戲曲演員張軍波。
張軍波演的是晉劇【清風亭·舍子】,他不但唱腔平穩,舞台功底,在對人物細節揣摩上,更是拿捏得爐火純青。
但就是這樣一位有著滿腔熱血,默默堅守在戲曲之路上的演員,日子卻過得舉步維艱。
他在省團五年了還只是個臨時工,遲遲無法轉正。
每月1500元的薪金根本養不活三個孩子,演戲之余還需要開網約車、送外賣補貼家用。
60歲的何賽飛聽聞後怒斥基層演員無法維持生存的行業現狀:
「這樣的藝術家不保護,不給予基本生存,給誰?很多人說為中國戲曲建設,哪有這麽多高尚的想法,他就是愛好,他喜歡,他從骨子裏喜歡。戲呢,錢呢,到哪裏去了?」
何賽飛的一番話振聾發聵,也揭開戲曲演員最真實的生存困境。
除了行業本身的問題外,最關鍵的還是中國傳統戲曲面臨的嚴峻市場挑戰:老一輩觀眾在逐漸流失,也沒有年輕的觀眾湧入。
陳麗君的恩師茅威濤說過一句非常現實的話: 這是一個酒香也怕巷子深的年代。
再好的藝術沒人知道、不被看見,就失去了用武之地。
沒有觀眾,沒有消費群體,怎麽做都是白費功夫。
像陳麗君這樣的年輕戲曲演員能夠破壁出圈,贏得掌聲和人氣,無論是對於戲曲的傳承,還是熱愛戲曲的觀眾來說,都是一個雙贏局面。
陳麗君在去年爆紅以後,【新龍門客棧】的門票幾乎場場售罄,有超過70%的觀眾此前從來沒有看過越劇。
【新龍門客棧】,人氣火爆
各行各業,都需要偶像的存在。
在時代的浪潮下, 陳麗君恰好成為了當代越劇一個符號化的偶像代表。
她用自身的魅力和實力 ,讓越劇被更多的年輕觀眾所看見、欣賞,也 為越劇帶來了新的生機和希望 ,這何嘗不是偶像力量的最佳詮釋呢。
像陳麗君這樣的傳統文化偶像,應該越多越好。