尊龍是很優秀的演員，但因主要在國外發展，國內觀眾不大了解。這裏撇開不談。
焦晃生於1936年（今年84歲，可謂高壽），李保田生於1946年，陳寶國生於1956年，正好依次年輕10歲。陳道明生於1955年，與陳寶國大致同齡。
表演方面，四位各有絕活兒。焦晃和李保田因為年齡較大，漸漸淡出影視界。陳道明出片率也很低，近些年來往往連一年一部都保證不了。最勤奮的是陳寶國，為奶兒子陳月末，可謂不遺余力。
焦晃是話劇界的「莎劇王子」，演電視劇只是跨界「不務正業」。但他為數不多的熒屏演出，已足驚艷。他的電視劇演出，兩個不同的皇帝，康熙和漢景帝，都可謂絕了。詳參：
李保田影、視雙優，多次獲電影表演獎，1990年代是張藝謀導演「禦用」；他在電視劇上的主要成就是一系列諧趣又悲情的人物塑造，從1996年【宰相劉羅鍋】（金鷹視帝）到2002年【神醫喜來樂】（金鷹、飛天雙料視帝），再到2004年【王保長新編】、【巡城禦史鬼難纏】，類似於葛優在馮氏喜劇片中的冷幽默，李保田也是把他這一類諧中帶苦的人物演到了極致（李保田早在八十年代便有電視劇【葛掌櫃】，飛天視帝；但論及家喻戶曉，則不得不待劉羅鍋、喜來樂）。
如【神醫喜來樂】中他祭奠亡妻一段戲，喜來樂披頭散發，單薄羸弱的身子骨跪在亡妻靈前，秋風蕭索，枯葉四起，李保田那亂發與布衣也紛然亂舞，鏡頭拉近，表情那個痛入骨髓呀，老臉上早已是老淚滂沱、縱橫闌幹了，眼中新一輪的渾濁的老淚要湧又湧不出，嘴微微張著，半開半闔，嗓子裏在嗚嗚嗚的，其腹中怕早已是 「腸皆寸寸斷」了吧。他涕泣之下呼出的「夫人哪」似乎不是從嘴裏說出來的，而是只見喉結在鼓動，吐出來的那種聲音要沙啞不沙啞，似濁還清，然而其鈍厚直是從胸腔裏一字一字抖落出來，真個叫撕心裂肺呀。
李保田在電視劇上的鮮明表演風格是劉羅鍋、喜來樂、王保長……這一派諧中帶苦的人物塑造，但作為一個表演藝術家，他的風格絕不限於一隅，就拿獲獎作品來說，新世紀初，李保田便有【村主任李四平】（2000年金鷹獎）、【警察李酒瓶】（2001年金鷹獎），包括他八十年代獲飛天獎視帝的【葛掌櫃】，都是不同於【宰相劉羅鍋】、【神醫喜來樂】、【王保長新編】這一路諧趣風格的現實主義題材寫實風格的優秀作品。
錢鍾書評陸遊：
「他的作品主要有兩方面：一方面是悲憤激昂，要為國家報仇雪恥，恢復喪失的疆土，解放淪陷的人民；一方面是閑適細膩，咀嚼出日常生活的深永的滋味，熨貼出當前景物的曲折的情狀。……跟他時代接近的人註重他作品的第一方面。然而，除了在明代中葉他很受冷淡以外，陸遊全靠那第二方面去打動後世好幾百年的讀者……當然也有批評家反對這種一偏之見，說‘忠憤’的詩才是陸遊集裏的骨幹和主腦，那些流連光景的‘和粹’的詩只算次要。」（【宋詩選註】，三聯書店出版，2002年5月，第270頁）——陸遊的詩，「悲憤激昂」和「閑適細膩」是兩大主幹，而當時後世讀陸之人，往往只重視其一。如同陸遊的詩，「諧趣戲說」和「平民寫實」，是李保田表演領域兩大主幹；而今人一提及李保田，往往只道「劉羅鍋、喜來樂」，渾不記其「李四平、李酒瓶」，豈不謬哉！
陳道明和陳寶國，詳參：
