馬伊琍選劇本的眼光向來不錯。
但凡她參演的作品，大部份都有著起碼的下限，不至於讓人生厭。
新劇【錯位】，雖說改編自日本推理大師的小說，但編劇在原作基礎上做了大量改編，使其成為了一部並不以懸疑為看點的懸疑劇。
所以如果是懸疑愛好者，奔著推理大師的名頭，抱著看幾件抽絲剝繭、真相驚人的謎案來看【錯位】，那麽大概率是乘興而來敗興而返。
它不僅不夠懸疑，甚至不夠「故事」。大量的篇幅，都用在了刻畫人物。
有的作品是在故事裏塑造人物。【錯位】則是靠人物串起了故事。
由此使得作品的優缺點變得極為明顯。
缺點是整體性不強，故事顯得有點散漫，註水感十足。換來的優勢，是讓劇集得以用大量的細節去豐富人物。最終呈現到觀眾面前的，是一部不同尋常的懸疑作品。
旁的懸疑劇，懸疑的是故事，目的在於找出是案子的真兇。
【錯位】不同，案子只是講故事的載體，它無所謂真兇是誰，透過查案，一點點挖掘出來的，是人物的真面目。
比如第一階段，以一場兇殺案開頭。停電的雷雨夜，獨居的妙齡女子在家被人奸殺。
警察忙活一通，最後真兇自己跳出來了，和他們的調查方向截然不同。
劇集也意識到了這一點，專門用一場戲，對這個情況加以特別說明。
「可我就覺得特別別扭，我們在方海查了那麽久。一個線索接一個線索，我感覺我們在慢慢接近真相。結果這白忙活。回到秦江之後，什麽都不用推理，人就抓了，直接就承認了。」
「你還想怎麽著？各種懸疑？各種環環相扣，就跟電影 電視劇演的一樣啊。那是拍戲，咱們這是破案。」
乍一聽，還真是這麽回事。細一想，編劇還是雞賊了。
觀眾看的就是電視劇，看的就是編劇挖空心思想出來的一個精彩絕倫的故事。
可到頭來，他們卻用「巧合」來解釋這個毫無關聯的真相，為失敗的故事邏輯做遮掩，這是戲劇的大忌，實在不該。
這便是【錯位】最致命的缺陷。對故事的走向處理，隨意了些。
所幸，故事上的薄弱，在人物上找補了回來。
一如上文所言，隨著故事的推進，劇集的重點不再是案件的真相，而是人物的真相。
主角是佟大為扮演的顧己鳴。
登場的時候，他的身份是一個知名作家。
藍盈瑩扮演的蘇真真作為他幕後的女人，坐著輪椅亮相。
新書釋出會結束，顧己鳴去參加飯局，蘇真真唯恐顧己鳴出軌。
用她自己的話說，如今顧己鳴成了大作家，怕以後兩人的關系越來越遠。
彼時觀眾看在眼裏，會以為蘇真真的定位是「糟糠之妻」。
等到剝開一層，一點真面目顯露。
原來蘇真真才是富家女，顧己鳴是靠著她的父親提攜起來。
接下來，繼續剝，一層一層。顧己鳴的全部，一點點展現在觀眾面前。
他的曾經，他的家世，他的感情，他的抱負等等。
他原本只是個雜誌編輯，空有一腔文學夢。寫出的小說，無人問津。
劇集很隱晦地透過主編之話表達了現實的殘酷，「咱們編輯部，誰不能寫點東西啊。人家李甫，上大學的時候，就拿過一個文學獎，要想成功啊，得有人賞識你。得有人願意幫你。」
他將視若珍寶的作品拿到飯局上給出版社的老板看，飯局結束上面灑滿菜湯，被服務生當成廢品要丟掉。
重振旗鼓去到宴會，想再試試，又被人當垃圾一樣丟在地上。
萬念俱灰回到自己的老起亞裏，想開車走人，車門被勞斯萊斯擋住，還要被對方羞辱。
費勁從車窗鉆進駕駛室的那一刻，他的尊嚴隨著眼淚一起去了。
理想千瘡百孔的情況下，家裏又傳來噩耗，父親病了。手術費十萬。
東拼西湊，求這個借那個，車都賣了，女友轉過來的錢都有零有整。
沒辦法的辦法，他打給了他救起的那個車禍的女孩，她一口答應。
轉十萬塊錢對女孩來說，像呼吸一樣簡單。
顧己鳴所經歷的一切，如拼圖般，隨著劇情的推進，一點點鋪陳在觀眾面前。
如此，才讓他之後所做所為，有了依據，而不是空談。
不需要透過旁白亦或他人之口展現這個人是怎麽樣的，而只是將他經歷過的事情展現出來給觀眾看，讓觀眾自己去感受。
這便是好的人物塑造。
劇集還用一場戲表現了前後的物是人非，讓顧己鳴更加血肉豐滿。
成名後的一個飯局，一小夥拿著一本手稿想找顧己鳴幫忙看看。面對手稿，顧己鳴的做法是小心擦拭上面的汙漬，後將其收進自己隨身的公事包。
至於會不會真的幫忙推薦那是後話，起碼在那一刻，面前這個男孩的夢沒有破碎。
又或者，他所保全的根本是當初的自己。
諸如此類的人物細節，劇中有不少。
比如蘇真真。只用一兩句台詞，便足以讓觀眾看透女孩的悲觀。
「你還記得你之前那個司機小劉嗎？在沒有出事之前他都不敢拿正眼看我。但是後來我出事了，我住院了，有一天，他送了我九十九朵玫瑰花。」
言下之意，曾經驕傲的小公主，如今成了殘廢，誰都能妄圖染指。
此後還多次透露，她一直派人在監視顧己鳴，不為別的，就怕顧己鳴出軌。
其內心的敏感、脆弱，一覽無余。
至於馬伊琍所扮演的警察姜光明，更像是一個導遊般的角色，引領著故事往下進行。
包括她的丈夫、母親，甚至是那個戲份不少的年輕警察角色，從整個故事來看，其實都是可有可無的存在。整個刪掉，對故事影響並不大。
偏偏劇集對姜光明的家庭著墨還不少。還硬是玩了一手，面對丈夫出軌，自己懷孕，站在人生的十字路口，焦灼徘徊的戲碼。
就像是【狂飆】中張譯扮演的警察安欣一樣的角色困境，身份定位限制了角色的戲劇張力。
沒法往人性掙紮上做文章，就只能在家庭、感情上繡繡花邊。
往好了說，這是在豐富人物。不給面子地說，這就是在水劇情。
這也是沒辦法的妥協之道，橫不能真讓警察成為純種工具人，怎麽著都得添點看頭。
總得來說，【錯位】的看點，幾乎全匯集在了顧己鳴身上。
透過他的遭遇和每一次的抉擇，表達的是創作者對這個社會的認知和看法。真誠與算計，現實與理想，克制與欲望。
觀眾在感受角色人生脈絡的同時，必定也會跟著思考與選擇。
能做到這一點，哪怕它的確還存在不少硬傷，我也仍舊認為【錯位】是部有價值且值得一看的作品。
