馬伊琍選劇本的眼光向來不錯。
但凡她參演的作品,大部份都有著起碼的下限,不至於讓人生厭。
新劇【錯位】,雖說改編自日本推理大師的小說,但編劇在原作基礎上做了大量改編,使其成為了一部並不以懸疑為看點的懸疑劇。
所以如果是懸疑愛好者,奔著推理大師的名頭,抱著看幾件抽絲剝繭、真相驚人的謎案來看【錯位】,那麽大概率是乘興而來敗興而返。
它不僅不夠懸疑,甚至不夠「故事」。大量的篇幅,都用在了刻畫人物。
有的作品是在故事裏塑造人物。【錯位】則是靠人物串起了故事。
由此使得作品的優缺點變得極為明顯。
缺點是整體性不強,故事顯得有點散漫,註水感十足。換來的優勢,是讓劇集得以用大量的細節去豐富人物。最終呈現到觀眾面前的,是一部不同尋常的懸疑作品。
旁的懸疑劇,懸疑的是故事,目的在於找出是案子的真兇。
【錯位】不同,案子只是講故事的載體,它無所謂真兇是誰,透過查案,一點點挖掘出來的,是人物的真面目。
比如第一階段,以一場兇殺案開頭。停電的雷雨夜,獨居的妙齡女子在家被人奸殺。
警察忙活一通,最後真兇自己跳出來了,和他們的調查方向截然不同。
劇集也意識到了這一點,專門用一場戲,對這個情況加以特別說明。
「可我就覺得特別別扭,我們在方海查了那麽久。一個線索接一個線索,我感覺我們在慢慢接近真相。結果這白忙活。回到秦江之後,什麽都不用推理,人就抓了,直接就承認了。」
「你還想怎麽著?各種懸疑?各種環環相扣,就跟電影 電視劇演的一樣啊。那是拍戲,咱們這是破案。」
乍一聽,還真是這麽回事。細一想,編劇還是雞賊了。
觀眾看的就是電視劇,看的就是編劇挖空心思想出來的一個精彩絕倫的故事。
可到頭來,他們卻用「巧合」來解釋這個毫無關聯的真相,為失敗的故事邏輯做遮掩,這是戲劇的大忌,實在不該。
這便是【錯位】最致命的缺陷。對故事的走向處理,隨意了些。
所幸,故事上的薄弱,在人物上找補了回來。
一如上文所言,隨著故事的推進,劇集的重點不再是案件的真相,而是人物的真相。
主角是佟大為扮演的顧己鳴。
登場的時候,他的身份是一個知名作家。
藍盈瑩扮演的蘇真真作為他幕後的女人,坐著輪椅亮相。
新書釋出會結束,顧己鳴去參加飯局,蘇真真唯恐顧己鳴出軌。
用她自己的話說,如今顧己鳴成了大作家,怕以後兩人的關系越來越遠。
彼時觀眾看在眼裏,會以為蘇真真的定位是「糟糠之妻」。
等到剝開一層,一點真面目顯露。
原來蘇真真才是富家女,顧己鳴是靠著她的父親提攜起來。
接下來,繼續剝,一層一層。顧己鳴的全部,一點點展現在觀眾面前。
他的曾經,他的家世,他的感情,他的抱負等等。
他原本只是個雜誌編輯,空有一腔文學夢。寫出的小說,無人問津。
劇集很隱晦地透過主編之話表達了現實的殘酷,「咱們編輯部,誰不能寫點東西啊。人家李甫,上大學的時候,就拿過一個文學獎,要想成功啊,得有人賞識你。得有人願意幫你。」
他將視若珍寶的作品拿到飯局上給出版社的老板看,飯局結束上面灑滿菜湯,被服務生當成廢品要丟掉。
重振旗鼓去到宴會,想再試試,又被人當垃圾一樣丟在地上。
萬念俱灰回到自己的老起亞裏,想開車走人,車門被勞斯萊斯擋住,還要被對方羞辱。
費勁從車窗鉆進駕駛室的那一刻,他的尊嚴隨著眼淚一起去了。
理想千瘡百孔的情況下,家裏又傳來噩耗,父親病了。手術費十萬。
東拼西湊,求這個借那個,車都賣了,女友轉過來的錢都有零有整。
沒辦法的辦法,他打給了他救起的那個車禍的女孩,她一口答應。
轉十萬塊錢對女孩來說,像呼吸一樣簡單。
顧己鳴所經歷的一切,如拼圖般,隨著劇情的推進,一點點鋪陳在觀眾面前。
如此,才讓他之後所做所為,有了依據,而不是空談。
不需要透過旁白亦或他人之口展現這個人是怎麽樣的,而只是將他經歷過的事情展現出來給觀眾看,讓觀眾自己去感受。
這便是好的人物塑造。
劇集還用一場戲表現了前後的物是人非,讓顧己鳴更加血肉豐滿。
成名後的一個飯局,一小夥拿著一本手稿想找顧己鳴幫忙看看。面對手稿,顧己鳴的做法是小心擦拭上面的汙漬,後將其收進自己隨身的公事包。
至於會不會真的幫忙推薦那是後話,起碼在那一刻,面前這個男孩的夢沒有破碎。
又或者,他所保全的根本是當初的自己。
諸如此類的人物細節,劇中有不少。
比如蘇真真。只用一兩句台詞,便足以讓觀眾看透女孩的悲觀。
「你還記得你之前那個司機小劉嗎?在沒有出事之前他都不敢拿正眼看我。但是後來我出事了,我住院了,有一天,他送了我九十九朵玫瑰花。」
言下之意,曾經驕傲的小公主,如今成了殘廢,誰都能妄圖染指。
此後還多次透露,她一直派人在監視顧己鳴,不為別的,就怕顧己鳴出軌。
其內心的敏感、脆弱,一覽無余。
至於馬伊琍所扮演的警察姜光明,更像是一個導遊般的角色,引領著故事往下進行。
包括她的丈夫、母親,甚至是那個戲份不少的年輕警察角色,從整個故事來看,其實都是可有可無的存在。整個刪掉,對故事影響並不大。
偏偏劇集對姜光明的家庭著墨還不少。還硬是玩了一手,面對丈夫出軌,自己懷孕,站在人生的十字路口,焦灼徘徊的戲碼。
就像是【狂飆】中張譯扮演的警察安欣一樣的角色困境,身份定位限制了角色的戲劇張力。
沒法往人性掙紮上做文章,就只能在家庭、感情上繡繡花邊。
往好了說,這是在豐富人物。不給面子地說,這就是在水劇情。
這也是沒辦法的妥協之道,橫不能真讓警察成為純種工具人,怎麽著都得添點看頭。
總得來說,【錯位】的看點,幾乎全匯集在了顧己鳴身上。
透過他的遭遇和每一次的抉擇,表達的是創作者對這個社會的認知和看法。真誠與算計,現實與理想,克制與欲望。
觀眾在感受角色人生脈絡的同時,必定也會跟著思考與選擇。
能做到這一點,哪怕它的確還存在不少硬傷,我也仍舊認為【錯位】是部有價值且值得一看的作品。