我覺得不是。
曼春和般若確實是很出彩的角色。是可遇不可求的機緣。遇到這樣的角色很難，但不能說她止步於此了。
我只是一個觀眾，只能說目前我看過的，我最喜歡的、覺得王鷗演的最好的角色是張離。
王鷗是非科班出身的，沒有接受過專業的聲台形表的訓練。她算是體驗派女演員，是要把自己帶入角色來表現。她很努力，也一直在向上走。這麽多年來 她是有進步的，我也期待她未來會更好。
她是個很踏實的演員。這麽多年下來，看她演的角色幾乎是沒有重復的(emmm半路領盒飯下線這點倒是挺統一的)，她說過曼春火了之後，推掉了很多反派的劇本。看看圈裏，有人會因為一種角色火了之後就不斷重復的。有人會演什麽都串戲，丟出一張劇照還會分不清楚到底是哪部劇。但是，王鷗沒有，值得表揚。王鷗自己本人也說過，【偽裝者】給他她帶來的好處是挑劇本的時候有更多的選擇了。沒錯，汪曼春趙佳妮余薇華瓊張離藍紅吳稼琪等等等等，她嘗試過很多不同類別的角色，是個用心想好演員的人了。
她也是挺吃角色的一個人，畢竟可以演心狠手辣的戀愛腦汪處，也可以演信仰堅定眼裏有光的中國共產黨人員張離；可以演的出前期又虎又莽的經偵女警吳稼琪，也可以演溫溫柔柔端莊穩重的蘇瞬卿……
近幾年，對她來說最重要的幾部戲其實是【瑯琊榜】【偽裝者】【芝麻胡同】【驚蟄】
懶 不想找圖 純文字哦。
汪曼春確實是一座高峰。
【瑯琊榜】【偽裝者】是大家認識她的戲。這是他摸爬滾打十多年碰上的一次運氣。有人說過，你可能喜歡的不是明星而她的一個角色。這種出彩的角色其實不僅僅要看演員的表現，更要看角色和劇本本身。在當今社會，觀眾對角色塑造真的是越來越挑剔(尤其是對女性角色)，汪曼春這種角色是可遇不可求的。
汪曼春是一個什麽樣的角色呢？帶著強烈的戲劇沖突、帶著濃厚的悲劇色彩、愛狠分明心狠手辣形跡瘋魔的民國女特工，明樓腦殘唯粉(不是太恰當哈)，漢奸人設，濫殺無辜人設，是一個完完全全的反派。這種角色有吸重力，有張力，但如果演得不好，是會被從頭罵到尾，是會被催下線的。
但是，還有那麽多人喜歡三觀不正的曼春妹妹。為什麽？
因為曼春這個角色本身蠢又狠，但王鷗賦予了這個角色生命。王鷗演的汪曼春蠢的狠的笑的哭的委屈的害羞的樣子有真情實感。再加上她的臉真的太適合這個角色了，美艷紅唇的漂亮小姐姐有誰不愛呢？而且她的表現也確實可圈可點，我是一直都記得初登場時像小鳥一樣飛過來的身影；記得她在汪家委屈的時候落下的一滴淚；記得她前一秒端槍冷漠地笑，後一秒看到明樓的時候緊張的表情；還有她深夜裏對著鏡子抹一把血的復雜的表情……
再說台詞問題。看過幾段沒配音的，emm台詞還可以吧，不出戲的。汪曼春沒有用王鷗的原聲，也不一定是因為她的台詞問題，也有可能是她的聲線確實不適合。
然後，說說牧春花。
一群地道北京人中混入的一個南寧閨女，台詞尷尬嗎？挺尷尬的，特別是和老戲骨一對比。這個角色真的暴露了王鷗台詞上的短板，而且，王鷗應該也想要從台詞上融入他們，但有的時候倒是太過註重於台詞的北京腔了，刻意模仿，所以倒顯得不自然。但如果真的看了整部劇的話，emmm後期台詞還是有進步的。至於真的對手戲的話，她確實是不如兩位老藝術家，但也不至於說接不住戲吧。感到明顯進步的應該是在醫院和何冰對話的那一段。部份片段爆發力還是很強的，特別是一些哭戲，指路父親去世，街頭和嚴振聲對戲。
我不記得在哪裏看過的評價了，說她還是在演牧春花會幹什麽會怎麽幹，而不是牧春花會怎麽想。每個片段都看似沒有問題，但是並沒有串起來，成為一個繪聲繪色的人物，這是她不足的地方。
而且由於角色年齡和妝發問題，總感覺他在戲裏有點突兀，總是沒有年代感。王鷗自己也說過：她會問說穿這個旗袍是不是太艷了？老人妝是不是畫的不夠老？但是春花的年齡擺在那裏，身份定位擺在那裏，這確實是沒有辦法的事。
春花會被罵，會被人覺得不好，只能說——沒有比較就沒有傷害。
但是，這部戲，對王鷗來說真的值得。王鷗一開始是接不到這部戲的，導演也說一開始找的都是北京的演員，只是找了沒談攏，才碰到了王鷗。王鷗也是心大膽子大——不就是扮老嗎？沒問題！我就想演踏實的角色。emmm然後發現接了個超有挑戰的，hold不住的。
我很高興她有一個牧春花這樣的角色，和何冰劉蓓這樣的老戲骨合作。對於沒有上過正式的表演課的王鷗來說，這應該是一件非常非常非常幸運的事。這幾個月的表演課可遇不可求，她在戲裏就在進步，所以才會有後期牧春花的角色逐漸的圓滿，才會有後面的張離和吳稼琪的詮釋。
在我看來，即使外界有很多批評的聲音，這個角色真的非常的值得。因為從這個角色可以看得出來她確實是想要踏踏實實的走演員這條路，踏踏實實的演戲接正劇，一塊石頭投擲去，告訴別人自己要走的就是這條路。
再說我最愛的張離。如果說牧春花的角色對於王鷗來說是一塊堅實的基石，那麽張離，可以說是對於她來說，這麽多年來接到最好的角色。
張離是溫柔堅定有信仰、有實力有智慧的中國共產黨人員。這個角色太完美啊，這個角色是從開局就定好的，不想陳山是慢慢成長的。這種角色難演。但張離這個角色可以說是脫書而出了。她給了張離該有的一切品質，她潛伏的時候沈默，觀察的時候敏銳，做事的時候聰明機警，說起信仰的時候，眼裏有光身後有光。這是完美的紙片人。再加上人間的煙火氣，和陳山的廚房點滴生活點滴，就成了完完整整的極具吸重力的張離。
這個角色和她的形象也是適配的。該颯的時候颯，離姐走路帶風氣場兩米八，但該溫柔的時候溫柔，一句新年好能被記好久。再講各種情感表現，對肖正國的懷疑，怕陳山被埋拼命挖磚，以為陳山死了又見到陳山的那個眼神(好像被剪了一些)，年輕的時候回頭看陳河那一笑……，可以說，她是張離，不是王鷗。我印象最深的兩場戲：張離從雨裏被陳山拎回家，在浴室的那種情緒表達，她的身子就也真的止不住的抖(另外，我記得我從預告片裏看到的有一幕 他們兩個在雨中對視，然後導演喊了一聲cut，王鷗就微微一扭頭，那個扭頭真的殺我！超絕望超無力超有感覺，那一刻她就是沈浸在情緒裏的張離)；二是張離去見陳河，說話哽咽，拼命忍著淚水，隱忍的情緒也是表達的很好的。
另外，看看她寫的小作文，這個小作文應該是她本人一字一字敲出來的（這絕對是這麽多角色裏的特殊待遇了，通篇都是心聲）她對張離的理解是很到位的了。她是張離，無可否認。她自己也說，演戲的時候可以感覺到：嗯 進步了。
但是，驚蟄高開低走，剪輯要出來被大部份的鍋。剪輯師是喝了假酒來剪的嗎，整個上海篇前言不對後語，上文不接下文。臨近結局的時候，除了錢時英，後邊的人下線方式都太奇葩了吧 ，像是為了死而死。
然後，講講小十二。你看那個橫沖直撞直莽王柏林家的小十二，滿世界跑到處追人的演技派煤電公主，也是獨一無二的角色。台詞還是有問題，總覺得她的咬字怪怪的，她的氣音也怪怪的。emmm真的聲線比較低吧，不適合太活潑太跳躍的語氣。
插個題外話，王鷗朗誦真的只適合那種抒情的小散文或者夜間睡前小故事。明明詩友會讀的還不錯的。但是一到那種又紅又專，激情澎湃的詩朗誦上面，就一言難盡了。我記得她在央視朗誦過，emm真的不多評價。真的我甚至覺得阿佘都比她讀得好bushi。後面抗疫家書啊什麽之類的，也就一般般吧。然後，五四節目的那一聲 我長大了 真的是沒把我笑死，尷尬真的溢位螢幕好嗎。
回正題！
但是，她好像又都是越來越好的，越到後邊台詞越順溜，包括小十二也是這樣。再說情緒戲，只有三個字：可以的。各種落淚，各種表情各種戲中戲都ok，最打動人的是飛機上對視的那場戲吧，接劉奕君老師的眼神接的不錯，情緒也表達的不錯，別過頭眼眶紅也是隱忍的沒哭。
有一說一，王鷗的這些情緒戲是真的可以的。花紅火紅裏面躺在劉濤的懷裏一聲：「我想家門了。」蘇瞬卿的仙女落淚，曼春受委屈的時候落下的那一滴淚……只能說，王鷗的哭戲能打！
最後，王鷗對於紅的概念一直都是 可以拿到更好的劇本，可以演更好的戲。
拿到更好的劇本真的很重要。秦般若，汪曼春之後，張離，吳稼琪，蘇瞬卿，華瓊都是不錯的好角色，只是有的角色該減的減該刪的刪，沒得辦法。
值得慶幸的是，她一直清楚自己要的是什麽。的確有參加綜藝，有的節目不適合她，有的節目又適配度100%，地位無人可取代，但她一直很堅定地走自己的演員路。看年年的采訪，每一年的新年願望都是：希望明年有更好的劇本。
她不需要飯圈那一套吧，也在這裏衷心的希望她未來不會變成流量。
踏踏實實拍戲，接到自己喜歡的想要的好的角色。年復一年，她始終如此。
秦般若和汪曼春也許是她的人生攀上的第一座高峰，但她沒有選相同的路，看一樣的風景，而是換了一座山，再換一座山。你說巔峰？那是下一個角色的事。
