第一次看【紅豬】已經是20年前，當時剛看完【千與千尋】，一口氣補看了宮崎駿其他幾部影片。我更沈醉於【千與千尋】中魔幻綺麗的世界，對於寫實風格的【紅豬】並沒有留下多深印象，只記得紅豬波哥胖得很帥，亞得裏亞風景很美。
這些年有緣把宮崎駿早年的作品在電影院中一部一部看回來，每一次坐在影院的座位上，透過大銀幕去看那些記憶中的畫面，遠不止是重溫懷舊，也更不僅僅是去還一張電影票。被宮崎駿宇宙所環繞，身陷其中漂浮徜徉的感受是獨坐家中面對一方小小螢幕無法比擬的。
在這次【紅豬】重映首映禮上，我在影院中一塊雲朵留言板上寫下「沒想到20年後能在影院與你相見」，而這一次觀影經歷也讓我重新認識了紅豬波魯克。
寫實主義畫面
與宮崎駿大部份作品奇幻主題不同，【紅豬】非常寫實。片中的飛艇在現實世界中曾經真實存在過，在二十世紀初期，大型商用載人飛艇曾經是橫跨大西洋的交通工具，而在一戰中戰鬥飛艇也曾投入戰鬥用於偵察和空襲。電影中的飛行器更接近上世紀二三十年代的空中戰鬥機，是現實與想象的結合體，與故事發生時代背景相符。
影片中飛艇纏鬥互射及翻飛躲避的場景多見於同時期空戰實景紀錄片和相關電影中。
影片的寫實還體現在對亞得裏亞海周邊場景的描繪上。紅豬的秘密基地取景於希臘紮金索斯島沈船灣，在現實世界裏確實存在。
而吉娜在小島上明媚陽光下的花園裏靜坐賞景的畫面與印象派作品中的描摹如出一轍
讓我記憶最為深刻的一幕發生在波魯克與卡迪士第一次空中纏鬥。當時海上陰雲密布，但烏雲並沒有把天空嚴實遮擋住，在烏雲間隙陽光穿透而下投射在海面上，形成圓形光斑泛著點點晶亮。而波魯克駕駛著他的紅色飛艇穿行其中，這一幕仿佛「紅豬」在舞台聚光燈追射下，閃亮卻孤單。
含蓄的浪漫愛情
波魯克與吉娜之間的感情傷感而纏綿，成年人在情感中的難以割舍被隱秘含蓄地表達出來。他們之間夾雜著友情與愛情，夾著那個已故去但始終存在於兩人之間無法逾越的第三人。吉娜的守候與關懷波魯克顯然明白，而他壓抑住內心的悲傷和愛戀選擇逃避。當菲兒出現，情感純真直接而熾烈，把波魯克塵封自閉的世界劃破了一道口。雖然影片並未明示情感結局，但顯而易見波魯克不會接受菲兒的表白，但因為有了那道破口，有了讓他重拾自己的情感與吉娜最終走到一起的可能。
不可忽視的女性力量
宮崎駿塑造的波魯克無疑是個直男，在片中也頗多直男表述。但是直男與女性並非對立面。在這部影片裏，宮崎駿完整描述了波魯克對於女性力量從不信任到完全認可、尊重的轉變過程。當有人僅僅因為性別而質疑你的能力，最好的回擊不是爭辯，而是做出結果讓他直接閉嘴。
英氣十足的菲兒，嫵媚溫柔的吉娜展現了兩種截然不同的女性美。而那一群建造飛艇的女性老老少少是本片中最為可愛出彩的群像，你可以感受到創作者對於她們的喜愛，他對筆下這個人物群體的親切之感遠多過於那群與波魯克一直纏結的空賊。波魯克和她們之間親昵、相互信任。
對戰爭的態度
盡管早就曾經看過本片，但當我在電影院裏看到一架、兩架，百架、千架……無數架飛機殘骸載著飛行員升過雲海，有敵人也有戰友，匯成一條雲帶，密密麻麻。這個場面讓我無比震撼，乃至全身震顫。
對於戰爭最有力的控訴莫過於此，匯聚於天邊的並不是千萬塵埃，而是生命，無數曾經鮮活、曾經友愛，是他或她的親人愛人的生命。
波魯克（真名叫馬克波科特）在戰爭中救了敵方飛行員是因為他是一個人；波魯克在失去好友的戰鬥中僥幸活下來，自我放逐換了模樣，以消極去表達對當時世事的反抗，也因為他是一個人。
「讓我去當法西斯，我寧願當只豬「。
這就是宮崎駿想說的。
感謝這次【紅豬】重映，讓我真正看懂了這部電影，也從此將它記住。
PS，久石讓與宮崎駿確實是心靈契合的搭檔，電影中很多畫面因為音樂才更完整，音畫視聽完全融為一體。
