自從金庸先生的【鹿鼎記】自誕生以來，影視改編就從未停息過，幾乎隔幾年就會有一部影視作品出現。第一部的影視改編作品僅僅只在小說連載後五年左右就上映播出，可見【鹿鼎記】對於影視界的吸重力巨大。 在眾多版本中，人們為何對陳小春、馬浚偉主演的98版【鹿鼎記】念念不忘？ 今天白羽就跟大家好好聊一聊
一、康熙與小寶
在【鹿鼎記】中，康熙率領的清朝集團和陳近南率領的天地會勢力是水火不容的兩方。韋小寶周旋於兩大勢力之間，占盡了雙方的便宜。
84版劉德華飾演的康熙過於稚嫩，沒有一代帝王該有的威嚴。當時的劉德華年紀太小，很難表現出康熙對韋小寶既親近又提防，既信賴又防範的表現。
一邊是皇權責任，一邊是兒時友情，二者不可兼得時的苦悶與無奈，才是康熙這一人物的真實心態。
直到98版的康熙才讓人眼前一亮，馬浚偉飾演的康熙，眉清目秀器宇軒昂，不僅是銀幕形象上最有觀眾緣的康熙，也無限接近原著中的描述。
倪匡曾經說過：鹿鼎記中的隱藏主角其實是康熙。 換言之，無論哪個版本，只要能將康熙與小寶的兄弟情誼塑造好，就已經成功了一半。
馬浚偉版康熙，光華內斂，眼神清澈，擒拿時鰲拜機智果決。特別是得知順治在五台山的訊息後，欣喜若狂，恨不得飛奔而去，然而卻又轉瞬壓抑下來，思路清晰地讓韋小寶代為出家，展現出強大的忍耐度。
原著中，康熙對小寶說的卻是「有情有義，有始有終」。84版劉德華飾演的康熙脫下龍袍回歸小玄子的身份放走了韋小寶，使兩人達成了和解。
到了98版的結局處：韋小寶受天地會徐天川等人的脅迫到關外挖掘清朝的寶藏、破壞龍脈，他既想顧全對小玄子的朋友之義，又想救自己的妻兒，於是囑咐蘇荃和雙兒造了個假寶藏。
康熙收到密報說韋小寶跟天地會的人去了關外，氣憤不已，便帶兵用神武大炮將假寶藏團團圍住；蘇荃和雙兒不想韋小寶被誤解，將皇帝抓進假寶藏內； 韋小寶氣惱自己散盡家財還被誤解，小玄子氣惱自己又被背叛，兩人話不投機狠狠的打了一架。
哪知外面的大炮提前點火，皇帝被砸暈在洞內，韋小寶同眾老婆挖通密道將皇帝及天地會眾人都救了出去。結尾終於以韋小寶不告而別回到揚州，康熙下江南尋訪無果結束。
陳小春與馬浚偉昇華了原著的「桂玄情」，使得人物形象更為生動，也更容易打動觀眾。
二、昇華與包裝
如果說昇華「桂玄情」是98版的主要特色，之後張衛健版的【小寶與康熙】就緊緊地抓住了這一個主題。
張衛健版時時掛在嘴邊的：涼風有信，秋月無邊，虧我思嬌的情緒好比度日如年。
這一通自說自話，文不對題的洗腦對白，真的是令人摸不著頭腦。 盡管我們能看的出這是「張衛健風格」獨創出的古今雜糅仿古語句，卻真心不知道他要表達什麽。
相比之下，98年版的編劇絕對是走心了。
除了「鳥生魚湯」、「什麽馬難追」這些為人熟知的經典話語，劇中的韋小寶還說了「三十六招走為上招」，「 就一言為你的定了」、 「出盡九虎二牛之力，還加上羊呀、豬呀」、「 前無來者後又追兵」、 「急的跟熱鍋上的臭蟲和蜂螂一樣」。
他評價鄭克塽的時候，簡直就是相聲的貫口：
「沒什麽人喜歡那個小白臉，不可一世、目無尊長、下流無恥、耳鼻喉可憎、勾引大嫂、搔首弄姿，腳跟不著地，說話像放屁，全身上下看來看去，簡直一無是處」。「說話比放屁還臭，說不定還有體臭呢！」
這樣的既誇張又混雜，既通俗又好笑的台詞，讓觀眾會心一笑的筆觸將武俠消解，也令韋小寶這一人物更加富有喜劇性。
相比各大版本，98版還別出心裁地為韋小寶搞出了劇場模式，現在看來這不是最早的內心戲「Vlog「嗎？
在得知建寧公主的身份之後，直接腦補出「以前是公主，現在是野種」的經典場景。
第十八集中、韋小寶帶著雙兒來到清涼寺山門外，看到寺廟破破爛爛，他內心的小劇場中自己成了一名乞丐，穿的破破爛爛從清涼寺踢門而出，並且一臉嫌棄的說：「跟別人說這兒有皇帝，說出來也沒人信！」
第二十集中，市小寶與陸高桿、胖頭陀等在神龍教大廳拜見洪教主及夫人。他看到就美的洪夫人心裏想：那個教主夫人骨子裏進著騷，如果賣到麗春院作者做我老婆，那就太爽了！
胖頭陀此時居然也闖進了他的內心世界：你想都別想，你已經有三個老婆了。
這些「無厘頭」的戲劇情節既增加了許多笑料，調劑了觀眾的審美疲勞，又立體的呈現了小滑頭復雜的內心世界。
三、經典反派
在鹿鼎記中，鰲拜絕對是經典的反派人物。他囂張跋扈，以輔政大臣、功臣自居，甚至是能左右皇帝的決策，有奪取王位的野心，而這一人物形象的作用主要是為烘托主人公韋小寶機智聰慧的一面。需要演員演繹出深度，對演員是個考驗。
98版王俊棠扮演的鰲拜以及周星馳版徐錦江飾演的鰲拜，這二人將鰲拜的形神詮釋的十分到位。因為徐錦江本人高大魁梧，外在形象很符合金庸筆下的鰲拜，並且徐錦江身上與生俱來的「煞氣」，再加上他精湛的演技，簡直把鰲拜演活了。
但是，98版【鹿鼎記】中王俊棠並不比徐錦江的版本遜色。在劇中，鰲拜的眼神戲很到位，氣場十足，給人不威自怒之感。即便是心平氣和的說話，也會讓人感到後背發涼。
他將鰲拜大權在握，滿洲國的第一勇士，連皇帝都不放在眼裏，更何況是皇帝身邊小太監的氣勢刻畫的非常形象，與韋小寶的對視頗具風範，被「擒拿」後的不甘與憤也演繹得非常生動。
原著小說中徐天川在天地會青木堂中雖不能算是持重老練，但也是久經江湖的老手，即使脾氣有點急躁，也稱得上足智多謀，否則韋小寶也不會放心由他護送方沐二女到石家莊。
但是，電視劇中徐天川卻演得既迂腐固執又笨拙可笑。
第十一集中，他受眾人囑托向韋香主交代伏擊吳應熊的事情，但他明明認識韋小寶卻非要對完那句： 地振高崗,一派青山千古秀;門朝大海,三江河水萬年流。
走了天地會的固定流程之後才說 伏擊之事，因為有建寧公主在旁韋小寶不想暴露身份極力回避、打斷他，他事情沒有通知到位。
回到分舵後，徐天川氣急敗壞的跟大夥數落韋小寶的不是：「那個小太監瘋瘋癲癲，自己還帶了一個比他更非男非女的妖怪到處走來走去。」
這個插科打渾的「八臂猿猴」著實為觀眾帶來了許多笑料 ，而且徐天川每次出現在韋小寶身邊，背景音樂也會換上節奏輕快的和弦。
不僅僅是徐天川，在98版中就連原著中的康親王、索額圖等人也變得行事誇張、搞笑起來。
康親王、索額圖、多隆等大臣在皇帝面前，透過心領神會的眼神交流來溝通，什麽話當說，什麽時候該踴躍表現。由於不能「體察聖心」，還得由韋小寶「扭轉畫風」，更盡顯幾位官場老油瓶的滑稽搞笑。
兩位宮廷侍衛，張康年、趙齊賢也堪比宮廷相聲二人組。他們的經典名句同樣數不勝數： 自從有了桂公公，生活變得很輕松。
白羽點評：金 庸先生被稱為武俠界的泰鬥，正是因為在先生的筆下，每一個人物都栩栩如生，躍然紙上，使讀者身臨其境，與書中人物產生極強的共鳴，暢遊在武俠的世界中 。同樣的道理，作為武俠文本改編的影視作品，更要做好人物形象的塑造，不僅要尊重原作的形象，符合讀者對人物的想象。而且要推陳出新，賦予其更多符合當代審美的形象，才能滿足每個時代觀眾的審美需求。
