王家衛應該是中國大導裏對 女性議題認知最前衛 的。
【繁花】每次都用短短一兩集的鋪陳就讓女主角們的形象迅速豐滿立體起來。
▲ 離開體制下海創業的汪小姐
▲ 上海人在東京打拼潮的馬伊琍
▲ 從深圳來上海闖蕩的北方女孩李李
最喜歡唐嫣飾演的汪小姐,這是我看過的國內現代劇中 最靈動的職業女性角色。
▲ 【繁花】裏的唐嫣像極了紫霞仙子朱茵
她把一個87年畢業於上外,趕上外貿浪潮,立誌在外灘27號走上仕途的女孩演得活靈活現,無敵可愛。
剛開始毛毛躁躁,經常遲到,身為體制裏」朝南坐「的上海小姑娘,又嗲又兇。雖然有點咂巴,但符合角色風風火火的設定,被粉絲稱為」急急國王「。
原著裏汪小姐的結局很悲慘,王家衛進行了大刀闊斧的改編: 「汪小姐代表上海女人的底氣,源自於她們是全國第一批經濟獨立的半邊天。我們保留了原著中汪小姐的敢愛敢恨,但把她的追求從延續生命生孩子改成她個人的自我完成。」
最終,汪小姐說出了高光台詞: 「我為什麽不能是自己的碼頭?我就是自己的碼頭!」
▲ 獨立宣言,碼頭可理解為「依靠」
這一刻,導演完成了這個女性角色的成長弧光,並把Beyond的【光輝歲月】配給了覺醒後拼事業的汪小姐。看到這裏眼淚水啪啦啪啦就掉下來了,相信每一個為明天努力過的女生都能產生共鳴!
真是萬萬沒想到啊,迄今為止國內最打動我的女性覺醒故事居然誕生在王家衛的【繁花】裏!
還有一個小細節,黃河路煙草店裏的汪小姐迷弟景秀是執行導演程亮扮演的,程亮的另一部作品是【上海女子圖鑒】,可以看出導演組對汪小姐這個角色很是偏愛哈哈!
張藝謀的【堅如磐石】上映時,有觀眾評價中國的大導們還停留在 傳統的父權制思維裏 ,女性角色不是相夫教子、正室鬥三、就是為愛赴死。
男性凝視下的鏡頭語言就更多了。
▲ 馮小剛【老炮兒】/ 許晴
▲ 姜文【邪不壓正】/ 許晴
這些都讓女性觀眾如坐針氈,如芒刺背(沒有導演不好的意思,每一代導演都有自己的時代局限性,像國師的【大紅燈籠高高掛】中的女性角色也是有深度和魅力的)。
而王家衛鏡頭下的女性群像是 不被父權制思維禁錮的,她們是自由自我的。
她們最美的樣子不是存在於男性的凝視裏,而是在失去愛情後的奮鬥中。
她們對待感情拿得起、放得下;
與男主之間是平等互利的關系,不會為了男主犧牲自我、委曲求全、相互鬥爭;
事業女性們之間抱有彼此尊重、彼此幫助的態度;
她們的存在不是為了服務男性角色,而是實作百花齊放的美麗!
王家衛很精準地拿捏了「獨立要強」女性的心理特質,將那種「倔強、姿態高、不甘於被看輕、前途與格局比小情小愛更重要」描繪得細致入微,真的很妙。
他也很清楚: 一個女性想要成就自己,是不可以有情感內耗的。 所以將她們的崛起都安排在對感情的斷舍離後,all in 事業,發光發熱。
以前,我對王家衛的認識停留在藝術美學的登峰造極上,停留在李安誇他是「天才」上,但相比技術層面, 我認為導演的思想與創作意圖更重要。
推測王家衛能有如此意識,源於他生活的香港是亞洲女性主義發展最前沿的城市,他合作並欣賞的女星比如張曼玉、王菲,也都是祖籍上海的港女中思想最前衛的那一批—— 更註重生命的體驗與自我實作。
我曾在觀看【都挺好】時期待有導演能把蘇明玉的逆襲總裁之路拍出來;
在觀看【我的前半生】時希望有導演能把袁泉的「精英是如何煉成的」拍出來;
觀看【歡樂頌】時想看不同階層女性真實有共鳴的獨立與打拼……
如今,這些期待在【繁花】裏實作了。
是的,國內終於有導演可以拍出讓人又哭又笑又感動的大女主故事了!
從【女性主義議題】的角度來看,【繁花】確實是導演送給觀眾的一份禮物:我感受到了導演對女性的尊重,對改開後第一批」半邊天「的認真揣摩,對自立自強女性的推崇與欣賞,這就是我想看到的時代故事。
也是王家衛導演在創作思想上的一次降維打擊,從此樹立了女性角色刻畫的天花板。
最後,祝福大家在2024年修煉為自己的碼頭!
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