這個問題無論放在電影還是小說，都是一個很大的問題，我結合幾個例項，跟大家分享一些有用的小技巧，希望能夠幫助到你哈。
就從最常見的影視作品開始講。
【兩桿大煙槍】【瘋狂的石頭】這一類別的電影，就是典型的多線敘事結構了，這樣的故事裏面，一會兒蹦出個人物，人物一出來，情節也就出來了，整個過程錯綜復雜，非常亂，第一個在電影裏面用這個結構的人叫蓋裏奇，他跟麥當娜談過戀愛。
次難的是【低俗小說】這一類別，也是昆汀的慣用，分章節講述不同人物的故事，最後首尾成功串聯上。
其實呢， 所謂的多線敘事，就是同時講好幾個戲劇性結構的故事，只不過把它們交織在一塊兒 ，本質是一樣的，並沒有創造了一種新的結構。
與多線敘事結構相對應的是， 單線結構，很多電影也都在用 ，那為什麽還有很多人用多線敘事呢？
因為它能彌補單線最大的一個缺點就是， 單線敘事沒法說清世界的復雜性。 如果你要描述一個比較大的事件，單線敘事根本不夠用，比如蓋裏奇的【兩桿大煙槍】。
這樣的電影，往往有個共性，就是：
資訊不對稱。
這是多線敘事的關鍵，大家在觀影的時候會發現，【瘋狂的賽車】裏面， 每個敘事線上的人物，都在自己的軌域上做著自己認為正確的事情，當每條敘事線產生交集時，往往會因為資訊不對稱而產生意料之外的後果。
而在電影劇情在進展過程中，劇中的人物依然在做著「蠢事」，而這時候觀眾是以一個什麽角度去看的呢？
上帝視角。
再舉個「瘋狂的」系列的例子，在【瘋狂的石頭】中換翡翠事件，就是一個典型的情節點。
謝小盟調包真翡翠
結果道哥誤以為假，再次調包真翡翠
最後真的成了假，假的又成了真
資訊不對稱在這裏得到了完美地體現，這就是多線敘事最終要呈現的效果。
那怎麽在故事中建立起多線敘事的結構？
首先你得有兩條或兩條以上的故事線，每條故事線上的故事、人物、情節、場景，都應該是完整的。
我們就拿昆汀大老爺的【低俗小說】來看，
故事一：1-7段落
1）朱爾斯和文森特一路閑談去一家旅館索要贓物，槍殺藏臟人；
2）文森特和朱爾斯在旅館房間意外遭遇槍擊，卻毫發無傷，朱爾斯認為那是「神跡」而文森特卻不以為然；
3）朱爾斯與文森特坐車回去交差，在路上又是一通閑談，朱爾斯因為「神跡」決定金盆洗手，而文森特卻誤殺了活口，之後二人在被人的幫助下成功處理了麻煩；
4）小南瓜與小兔兔在飯店吃飯，閑聊中決定打劫；
5） 朱爾斯和文森特在飯店吃飯，朱爾斯因為「神跡」開始反省自己，以救世主的身份拯救了小南瓜和小兔兔；
6）朱爾斯與文森特回到老大那裏交差，剛巧遇到布奇來與老大做交易；
7）文森特被委派新的人物，也就是陪老大的女人米亞出去玩。
上面第一個故事裏面，每一個片段都是完整的，並且有它自己的邏輯發展的， 它本身就是一個好的故事片段。
緊接著， 你要讓這很多條線碰撞，產生完全不同的結果， 交叉的點一定是不同的，就像真實的人物碰撞的結果。
【低俗小說】第二、三的故事，是這樣的、
故事二：8-10段落
8）文森特到毒販蘭斯家買毒品，蘭斯的老婆朱迪與閨蜜大談穿刺；
9）文森特帶米亞出去玩；
10）米亞意外吸食過量毒品，文森特帶她去蘭斯家裏救活了她，文森特再次把米亞送回家，二人道別。
故事三：11-15段落
11) 布奇做夢夢到了金表；
12) 布奇在擂台賽上耍花招，打死了對手並且成功潛逃；
13) 布奇回家取金表，打死文森特，然後又在回程中撞暈老大；
14）布奇和老大被黑店裏的夥計和警察囚禁，老大遭到身體侵犯；
15） 布奇救出老大，老大放布奇離開洛杉磯。
昆汀把這15個段落進行拼貼重組， 最後觀眾看到的故事順序就成了：（4）（1）（6）（7）（8）（9）（10）（11）（12）（13）（14）（15）（2）（3）（4）（5）。這15個序列的自由拼貼重組令影片充滿了不確定性、完全不同的結果。
如果再近一步研究一下這個自由組合，我們會發現在重組之後的序列中，影片中的三個故事也同時被拆分成了幾個部份，例如，故事一的第一部份是段落4，第二部份是段落1，6，7，第三部份是段落2，3，4，5，而這一部是接在故事三後面最後出現的。
不同的線進行交織，不同的結果就會出現， 但是他們之間都是獨立的，並沒有因為一件事的出現而影響另一件事，這時候「結構」就出來了。
註意一點， 在不同的故事相互纏繞、互動的時候，人物各自的「視點」是不變的 ，而這個期間，導演利用資訊不對稱的手法，制造了不同的結果，觀眾則是一種「上帝視角」。
多線敘事有個好處，導演在整個結構上能玩出各種花招，在【太陽照常升起】中， 姜文導演就利用了時序的位移形成了時空的閉環，這樣是一種新的以結構為主體，線為多個面的高級結構。
高級結構我們玩不了，但是一些初級的線性敘事，還是可以學學的。
最後，我是個寫真實故事的，意外吧，可以送大家一本【非虛構，新手常入15坑】，希望大家能夠寫好真實故事。
