在史蒂文·斯皮爾伯格（Steven Spielberg）參與制作的電影裏，有一部恐怖電影雖然不是他作為導演，但是卻留下了他深刻的烙印——這部電影就是托比·霍珀（Tobe Hooper）導演的電影【吵鬧鬼】（ Poltergeist ）。
這部由斯皮爾伯格擔任監制和參與編劇的恐怖電影，從某種角度來說，是一個標準的「鬼屋電影」。
在恐怖題材電影裏，「鬼屋」在大多數情況下都指向了一個家庭。電影的開場，一家人的生活狀態往往是其樂融融。正是在這種其樂融融裏，被遮掩的危機才顯得愈發零觀者們產生「期待」心理。
當然，在電影【吵鬧鬼】的開場，電影編導已經頗為迫不及待地為整部電影的恐怖氛圍做出鋪墊——當菲林一家人都在熟睡的時候，女孩安妮仿佛受到了什麽「召喚」，走到電視機前與看不見的人進行聊天。
這個戲劇動作也簡明扼要地點出了故事的主要戲劇道具，以「電視」作為「闖入者」，使得電影文本在有意或者無意見點綴出了一些現代性的氣息。而正是這種「現代性」，在遇到了接下來的種種靈異事件以後，顯露出手足無措。
當主人公的豪宅徹徹底底淪落成為一個「鬼屋」以後，電影編導便開始毫不吝嗇地使用在當時屬於先進的特技手段，去制造出一個又一個視覺奇觀的驚駭。
從這個維度來說，【吵鬧鬼】是另一個情景裏面的【大白鯊】（ Jaws ）。只不過是從「大白鯊」變成了「厲鬼」，從室外到了室內。
當然，電影編導也並沒有僅僅滿足於單純在視覺上刺激一下觀者們。於是，隨著所謂的真相接近揭曉的時刻，作為主人公之一的父親史蒂文的職業身份的寓意也被點明。史蒂文的職業是房地產經紀人，這無疑也是一個與「現代性」相掛鉤的職業。
正是在史蒂文的努力之下，他們一家人才得以在這個郊區住上豪華別墅。然而，當真相揭曉時分，史蒂文才最終意識到他的努力在無意間成為了悲劇的源頭——開發商當初搬走了墳地的墓碑，但是卻為了「經濟效益」留下了棺材。至此，整場「悲劇」的實質，成為了一個觸目驚心的報復。
電影尾聲，史蒂文一家無疑是被狼狽地「趕出」了他們的社區，他們甚至都不被「允許」多停留片刻。當他們從豪宅住進狹窄的旅店的時候，作為父親的史蒂文不僅警惕地環顧了四周，而且還把旅館裏的電視丟到了走廊裏。
最後的拉鏡頭，無疑是一種心有余悸的情緒的延續。在顯出了史蒂文一家的渺小脆弱的同時，也預示著故事可能還沒有結束。
張雍
2023年10月28日
