2014-11-28影視 故事的所在是小鎮Seaheaven,攝影棚內的居民安居樂業,與世無爭,如女主所言,他們每一個人都蒙神眷佑,過著高貴的生活。 節目的導演,居住在巨大的月球之上。他能鬥轉星移,呼風喚雨。 對於塵世間的子民,他的聲音仿佛茫茫天籟。 孤高自許,孑然一身,深鎖蒼穹之巔。 導演的名字寫作Christof,和耶穌基督只有一個空格的距離。 而他和楚門之間的關系恰如其名字所示,Christ of / True man——凡人之神。 而楚門這邊,促使他離開這世外桃源的直接原因,是一個女人。 這張照片支離破碎東拼西湊,和初戀西維亞的形象只能勉強掛上一絲聯系。破碎的具象反倒讓抽象概念更容易辨析, 楚門追求的不是具體某個女性的愛,而能不受束縛追求愛情的這份自由意誌。 同是離開伊甸園,比起慘遭流放的神話先祖,楚門更為主動和堅決。 由此言之,偌大的一出真人秀,無非是聖經神話的20世紀復刻版本,現代科技和媒體的誇張噱頭並不能掩蓋其宗教寓言的實質—— 逃出伊甸園 回到正題上來,導演對楚門,又是一種什麽樣的感情呢? 在影片結尾,楚門站巨大的墻壁面前,新世界的大門看起來毫不起眼,甚至深邃黑暗,看不見未來。 導演最後一次嘗試挽回楚門,他所說的話是層層推進的。 第一層:強調外部世界的可怕,聲稱外部世界和Seaheaven一樣虛偽,但楚門在這裏更安全。 第二層:喚起楚門和自己的親密聯系,以見證楚門的成長入手,試圖喚起楚門和自己的感情聯系。影片裏第三次撫摸楚門的影像,也在這裏。 第三層:以上嘗試都沒有奏效,我們的導演之神似乎有些坐不住了,他終於說出了最重要的一句。 他是神,他是造物主,他制造了楚門,培育了楚門,但他並不愛楚門。 只是他所愛的,是在囚禁在螢幕裏的明星,是媒體工業的優質產品,是他引以為傲的造物,而獨獨不愛那個活生生的真正意義上的人。 束縛和控制,從來不是愛的內容。 以上算是回答問題,其實這部電影最深刻的含義並不在此。 發幾張圖,不扯遠了。 The end
故事的所在是小鎮Seaheaven,攝影棚內的居民安居樂業,與世無爭,如女主所言,他們每一個人都蒙神眷佑,過著高貴的生活。 節目的導演,居住在巨大的月球之上。他能鬥轉星移,呼風喚雨。 對於塵世間的子民,他的聲音仿佛茫茫天籟。 孤高自許,孑然一身,深鎖蒼穹之巔。 導演的名字寫作Christof,和耶穌基督只有一個空格的距離。 而他和楚門之間的關系恰如其名字所示,Christ of / True man——凡人之神。 而楚門這邊,促使他離開這世外桃源的直接原因,是一個女人。 這張照片支離破碎東拼西湊,和初戀西維亞的形象只能勉強掛上一絲聯系。破碎的具象反倒讓抽象概念更容易辨析, 楚門追求的不是具體某個女性的愛,而能不受束縛追求愛情的這份自由意誌。 同是離開伊甸園,比起慘遭流放的神話先祖,楚門更為主動和堅決。 由此言之,偌大的一出真人秀,無非是聖經神話的20世紀復刻版本,現代科技和媒體的誇張噱頭並不能掩蓋其宗教寓言的實質—— 逃出伊甸園 回到正題上來,導演對楚門,又是一種什麽樣的感情呢? 在影片結尾,楚門站巨大的墻壁面前,新世界的大門看起來毫不起眼,甚至深邃黑暗,看不見未來。 導演最後一次嘗試挽回楚門,他所說的話是層層推進的。 第一層:強調外部世界的可怕,聲稱外部世界和Seaheaven一樣虛偽,但楚門在這裏更安全。 第二層:喚起楚門和自己的親密聯系,以見證楚門的成長入手,試圖喚起楚門和自己的感情聯系。影片裏第三次撫摸楚門的影像,也在這裏。 第三層:以上嘗試都沒有奏效,我們的導演之神似乎有些坐不住了,他終於說出了最重要的一句。 他是神,他是造物主,他制造了楚門,培育了楚門,但他並不愛楚門。 只是他所愛的,是在囚禁在螢幕裏的明星,是媒體工業的優質產品,是他引以為傲的造物,而獨獨不愛那個活生生的真正意義上的人。 束縛和控制,從來不是愛的內容。 以上算是回答問題,其實這部電影最深刻的含義並不在此。 發幾張圖,不扯遠了。 The end