在解釋這個情節之前，我先跟大家講一講【甄嬛傳】的編劇分工。
【甄嬛傳】是有兩個編劇的，一個是原著作者流瀲紫，一個是以王小平為首的專業編劇團。
流瀲紫作為原著作者，她擁有一個所有原IP擁有者的絕對優勢，那就是永遠可以在自己的小說裏左右聯絡，自圓其說。
那也是為什麽很多電視劇改編後邏輯幾乎都不如原作流暢的原因，因為小說作者對小說的把控是百分百的，她只需要一個設定一句話就可以把兩件事情聯系在一起完成邏輯閉環。
比如，端妃到底愛不愛皇帝這個問題，小說裏的端妃是很清楚的表明自己不愛皇帝甚至仇恨他和太後，這個邏輯就很正常，你為了自己的利益害了我和華妃的一生，我還愛你我是不是缺心眼。
但是電視劇為力縮減人物，就把這條線改了，把端妃和貞妃融合了，端妃對皇帝仿佛還是情深義重。
這就是編劇無能為力的地方，作為編劇，她必須要考慮電視劇的篇幅、成本、演員的演技等等一系列的問題，所以有的時候，編劇必須在幾分鐘或者幾句台詞裏快速解決戰鬥，不能像小說一樣可以長篇大論草蛇灰線。
【甄嬛傳】其實總體改編不大，大綱、情節、台詞和原著的吻合度在80%左右，主要的改編線集中在以下三點。
1. 落腳雍正朝的歷史改編。
比如電視劇開篇，太監三響鞭，電視劇結束，太監又是一套三響鞭。
這都是王小平編劇的功力，烘托歷史厚重感。
2. 除甄嬛以外人物的刻畫
原著是第一人稱小說，對其他人物的刻畫比較少。
比如華妃吃酸黃瓜，是王小平加的。
比如安陵容看人從下往上慢慢看，是演員陶昕然自己琢磨的，
比如皇帝和華妃互動，皇帝拍了一下華妃的屁股，是陳建斌自己當場加的戲，還給蔣欣嚇了一跳。
3. 多余的情節
這個就是比較無奈了，因為原著體量太大，真要都拍出來估計要200集起步，所以編劇把能融合的人物都融合了，比如端妃和貞妃、呂昭儀和周佩融合成欣吧唧等等等。
那麽有的時候就會出現一個問題，那就是為了角色能快速給觀眾留下印象，劇情能盡快鋪開，在【甄嬛傳】最終的劇版裏， 會有很多「工具性情節」。
這個情節往往只在當下發生，然後就完事了，之後也沒有對應情節。
比如，安陵容父親前後兩次被抓，這就是對照情節。
你可以說這是因為流瀲紫很喜歡【紅樓夢】，所以下意識地模仿了還沒那種前後照應的筆法。
安比槐第一次犯罪，甄嬛為他開脫，安陵容卻以為是皇後的幫忙，導致甄嬛和安陵容第一次正式離心離德。所以安陵容正式開始倒台的戲，也是從安比槐的貪汙問題引發的一系列事情。
那麽話題回到福子這件事情上，為什麽皇上會當面誇獎福子，因為故事需要「福子」這個角色死亡。
首先，這是高級殺貓效應。
【救貓咪】是美國好萊塢一個很著名的編劇教學工作者，「斯奈德先生」搞的一套理論，這個理論認為在影視創作中你的主角出場以後一定要救一只貓咪，當然了，你要救一只小狗，一只烏龜，一個可愛的小朋友這些都是完全可以的。反之就是殺貓效應，用一個小狗、小貓、弱小人物的死亡去提醒觀眾這是一個反派角色。
華妃出場做了三件事。
1，不吃皇後的牡丹卷
2，虐待、逼死福子
3，望著選秀的宮女悵然若失
這三個情節在一集中出現，但基本涵蓋了華妃一生的縮影。
不吃牡丹卷→對皇後之位虎視眈眈。
虐待逼死福子→容不下皇上喜歡別的女人，漠視人命。
望著選秀的宮女悵然若失→真心愛皇帝。
這裏還是要強調一下，和其他劇情弱相關的劇情不代表是不好的，有時候電視劇就是需要這種強工具性的情節來推動人物發展。
然而等我們看完全部【甄嬛傳】回頭再看，就會發現導致福子死亡的真正元兇是皇後。
暫且不提福子是不是早就被皇上註意到了，單單是皇後宮裏的宮女分配給華妃，就註定了福子肯定不會有好下場，不是被華妃遷怒折磨，就是被找個借口發配，甚至被推到井裏淹死。
劇裏唯一的問題就是沒有交代福子究竟是哪裏來的，只有劇情裏很簡單地提了一嘴是內務府新來的宮女。
說實話這個設定就很敷衍了。
因為福子的造型相比普通宮女太華麗了，甚至還有金屬（銀飾）和流蘇。
如果這裏非要解釋一下，我有個腦洞，也可以說是無責任腦洞。
福子是太後賜給皇後的通房大丫鬟。
如果看福子的衣服就會發現她的衣服和打扮還挺招搖的，其他的宮女都梳小把頭，她梳大旗頭。
皇上多年無子，華妃一枝獨秀，太後礙於烏拉那拉氏的顏面不能斥責皇後，只能迂回地賜下漂亮丫鬟，提醒皇後可以收為己用，但是皇後表面寬容大度，實際上和華妃好妒的性子是一模一樣的，但是礙於顏面她又不能直接回絕太後，所以心生一計把福子送給了華妃。
以皇後的聰明她當然知道福子被送給華妃就完了，借刀殺人正是她的目的。
皇帝在華妃這裏看到自己的通房大丫鬟還挺開心，覺得是不是妻妾和美了。
華妃也未必沒有覺察出皇後的心思，但是無論於公於私華妃都見不得福子好，所以逼死也就逼死了。
以上是我的推論，並沒有實際證據，因為這裏並沒有介紹福子的來龍去脈。
