言情小說【盜妃天下】這個盜，不是偷盜的盜，而是海盜的盜，是不是感覺一下子就很高大上了許多，情節和場景的範圍也擴大很多。
不過，名字取得再大，也逃不開狹小的「言情」網絡二字。不是看不起言情，想當年也是捧著瓊瑤亦舒的文字一路走過青春期的。但是，漏洞百出的言情還真有點讓人吃不消。
故事開局有點拘謹，不懂得埋伏筆，寫的很沒有心機，好多情節都著著急急地講出來。顯得太心急了，這種手法不利於表現人物性格，也把故事流於口水話，不夠挑起讀者更深的閱讀欲望和也忽略了喜歡自我植入情節的讀者心理。不過這個缺陷在寫作後期顯得從容許多。也許就像講故事開頭總會有點緊張，所以講得磕磕巴巴不夠流利，講到後頭人講順了，心態也放松了，整體就會變得流暢許多。
我始終認為兩個人之間相愛靠緣分，相守靠信任。【盜妃天下】的男女主角，夜無煙不夠了解江瑟瑟，江瑟瑟也不夠了解夜無煙。他們一邊靠近一邊抗拒，都怕傷害對方，更怕的是傷害自己。總是搶先一步自以為是地封死了前進的路，又愚蠢地發現根本沒給自己留下退路。這種肉夾饃般的痛苦煎熬只加深了對對方的怨恨，卻從不想想自己做錯了什麽。
如果一味猜忌，又不去找對方解釋，清高地自我折磨，反過來也折磨對方。很多時候這也是不自信，總覺得對方怎麽會愛自己，這裏也是【盜妃天下】裏人物性格比較矛盾的地方，一邊寫著江瑟瑟如何豪爽，絕不自以為低人一等，不如才見到伊冷雪時，她從容表現出」梅須遜雪三分白，雪卻輸梅一段香」般彼此旗鼓相當的氣勢，卻在夜無煙或者明春水面前一直患得患失，自貶身價。
曾經在一本關於寫作技巧的書裏讀到人物塑造一定要有變化。在【盜妃天下】一書裏，人物性格個變化倒是有，就是變化的極其不合理。比如伊冷雪的性格變化是最大的，但是總覺得這個變化非常突兀，她對男主的感情變化完全過度，直接就在一個吻裏認知了情感，尤其有趣的是，作者偏要寫在這個吻裏伊冷雪的情愛之門向男主開啟了，而男主對她的朝思暮想卻因此戛然而止。好在男主的情感路寫得比較多，轉折也就能接受，伊冷雪的改變就太離譜了一點，而之後整個人物的性情大變，完全讓人難以接受。
另一個讓人不可思議的是莫尋歡的立場表現，明明開始要把他塑造成為了復國不擇手段的冷血男，偏要給他來個「不愛江山愛美人」的結局，實在是叫人無語到極致。而關於夜無涯的一見鐘情更是莫名其妙，對一個只見了一面還把自己胖揍了一頓的男子居然害了相思，不可謂不變態。除非這種人天生有喜歡被虐潛質，但後頭的情節發展又並非如此，好在夜無涯然愛的起源雖有點牽強，總算為後來的變化做出了一個明確的鋪墊，為後期故事情節的合理性發展也算是拼了。
江瑟瑟所受的內傷幾乎都是她自找的。對此我總是不能對她給予同情和理解。當然，後來關於因孩子而發生的誤會倒是感覺情有可原，畢竟她的胸襟從沒廣闊過。就像我們常說我們總是會苛刻愛我們和我們愛的人。她覺得他是愛她的就該事事順她，她從不會站到他的立場去看問題，去理解他的處境。總是稍不如意就自嘆自怨自哀。尤其在最後夜無煙被傳死後，按照正常人邏輯，她還有一個她愛到心尖的兒子，那時候，兒子就神奇消失了嗎？
再比如明春水勢力在沒有財富沒有心腹沒有前朝勢力的情況下，在3-4年間神話般平地而起、培養茁壯。不過這在網絡言情小說裏四年都算是比較長的了，好多穿越小說裏那些攜帶現代思維的穿越女簡直無所不能，幾乎總能在一兩年間就翻天覆地運籌帷幄，簡直叫人嘆為觀止。目前為止，我覺得最合理的勢利培養還是【瑯琊榜】，至少梅長蘇先生用了十年時間來做改朝換代的準備和勢力培養。
【盜妃天下】裏不論是人物性格還是行事的前因後果，前後矛盾，表現不一只能說作者自己在寫作時很多時候都是隨心所欲，不做鋪墊就難免處處突兀；只顧情節發展不顧及人物性格的自然反應也就無法合理地令人信服。
【盜妃天下】還有大多數這類網絡言情小說的通病，就是有一種你無法理解的神奇生物：「她有一張傾國傾城的容顏有一雙如霧如夢的眼睛，有琴棋書畫冠絕天下的才藝，還有如蓮一般高潔的浪漫情懷。她還富有小強一樣打不死的精神，雜草一樣令人憂傷的命格，周圍只要是雄性生物都會愛上她，沒愛上她的一定是惡毒的男配女配。」雌性不過是粗略稱呼，應該是王孫貴族都會癡念她一個人，都願為她拋卻江山只求相伴的溫莎公爵情懷。有點閱讀疲勞。 這樣看來我對一部通俗言情小說太過苛刻了，橫挑鼻子豎挑眼的。有人會說你看不慣就別看唄。好吧，我就是那種邊看邊吐槽還要邊堅持看到最後一頁的，怎麽說這個故事的結局我還是想知道的，這點至少表明作者編故事的技能還是高超的。
不過看這類消遣小說不就是在吐槽裏自得其樂嗎？
