從維多利亞港來到黃浦江畔，王家衛講了一個「繁花」落盡的故事。
作為一個生在上海，長在香港的人，這兩座城市，串聯起了王家衛的人生。兩座城市之間，有著很深的淵源。抗戰時期上海淪陷之後，很多上海人都跑去了香港，抗戰勝利後，他們又回到了上海。新中國成立之後，一些人又跑去了香港，或者透過香港，散落世界各地。一生漂泊，兩地輾轉，香港，是這些上海人旅途中的驛站。
在王家衛的電影裏，充滿了形形色色，宿命般的流浪。多年以後，當王家衛帶著【繁花】重回桑梓之地，不知道這位大導演是否找到了心靈的歸宿。從黃浦江畔到維多利亞海港，隔著一整個香港電影的繁華時代。從南到北，香港電影如同潮水般退去，而王家衛依然文藝到死。
我從來沒想過王家衛會去拍電視劇，依著他「墨鏡一帶，誰也不愛」的格調，棲身小螢幕，讓人大跌眼鏡。【繁花】對於國產電視劇或者是王家衛本人來說都沒有任何可復制性。這應該是他機緣巧合的一次嘗試，或者是他在少年夢境裏，說給故鄉的喃喃囈語。
王家衛的電影裏沒有宏大的敘事，他電影裏的故事放在任何一個時代，都像一根銀針落地，觸動心弦，卻寂靜無聲。【繁花】的故事背景雖然是90年代的上海，但王家衛無意去激蕩那個時代的變遷。在王家衛鏡頭掃過的浮世繪裏，不過是一曲十裏洋場的人間舊夢。盛世的花團錦簇，亂世的鴛鴦蝴蝶，不過是窗前霧，台前燈，來也傾城，去也傾城。
就劇情而言，【繁花】的商戰尤其是股市的搏殺，是很幼稚的。稍微懂點金融的人都能想到這樣的結局：南國投砸盤，麒麟會接手，李李金蟬脫殼，汪小姐破繭成蝶，玲子塵埃落定，爺叔江湖再見，寶總回歸阿寶。整條故事線在毫無邏輯的推進中走向結尾，沒有跌宕起伏的戲劇張力，也沒有激烈的人物沖突。幾句念白和鏡頭換盞之間，每個角色迎來了各自的命運。
寶總求財卻不貪財，多情卻似無情，他的人設有點像武俠小說中的人物，一個上海弄堂裏的平凡少年，得名師相助，有美人作伴，策馬江湖，快意恩仇。寶總對成功有著難以抑制的狂熱，在成功後也有著同樣的落寞。財富或者愛情，寶總唾手可得。可在歷經滄海後，寶總又變成一無所有的阿寶。在得與失之間，體會著人生練達，世事難料 。
那些在寶總身旁環繞的美妙女子，展現著上海女性的優雅與從容。她們之間沒有所謂宮鬥的競爭，有的只是互相理解，雖然彼此之間帶著點狡黠，透漏著精明。
愛情本來就是和別人無關的，從來只是為了滿足自己的想象。如果用一個詞來形容【繁花】的感情線，我能想到的是：「摩登」。【繁花】中對愛情的刻畫，沒有另一部滬語作品【愛情神話】來的生動。王家衛影視中的男男女女，總透著一種遊離感，沒有山盟海誓，只有暗香浮動。
寶總和汪小姐在窗下的那個凝視，然後定格，是我在劇中看到的最美景色。王家衛電影美學中的鏡頭交錯，色彩構圖，放在電視劇裏已經是另外一種存在了。「我噠噠的馬蹄是美麗的錯誤，我不是歸人是個過客」。一見寶總誤終生，不見寶總，此生怕也無用。遇到，我們無須欣喜，而錯過，是人生的常態。
最後談一下爺叔。作為提籃橋財經學院的高材生，天地萬方都在爺叔的掌握之中，爺叔的經歷就是一部上海近代金融史。他把阿寶一手打造成寶總，從裏到外，從筋到骨。他想讓寶總避開自己踩過的坑，他千方百計想為寶總留一條後路。可你有你的黃浦江，我有我的蘇州河。
世上沒有不犯錯的人生，天下沒有不散的宴席。在【繁花】原著小說裏，寶總只做外貿，從未踏足股市。可股市裏，確有無數個寶總，他們排著隊，一個個從東方明珠的最高處跳了下來。
王家衛的作品始終帶著獨特的審美風格，他從來征服不了所有觀眾。有人說，【繁花】是無法復制的孤品，而在有些人的眼裏，【繁花】不過是一場浮誇的盛宴，一曲成年人的「小時代」。我想說，這個「時代」從來不在乎我們如何去看待它，就如同繁花盛開，有的人看見花團錦簇，有的人看見草木雕零。所以不要爭吵，這個時代的櫥窗裏琳瑯滿目，我們只是窗外短暫駐足的行人。前程漫漫風雪，你我還要匆匆趕路。
