因為在2009年內地票房飛漲之前，票房賣座不賣座，收入影響不大。
以香港為例，因為港英政府時期收取高額的娛樂稅，所以一部電影到制作公司手中只有22%，而內地目前是39%左右。
以【92家有喜事】為例，這部電影當年香港票房4800萬，位居第二（第一是4988萬的審死官，差距不大），按22%的分成比例算，制片方到手只有1056萬左右，據家有喜事的老板黃百鳴透露，這部電影光周星馳一個人的片酬就要800萬，而張國榮片酬也在300-400萬左右，也即是說分賬回來的利潤連三個主演的片酬都覆蓋不了。
那麽香港電影靠什麽維生呢。
外埠。
王晶某次訪談中談過合拍片用港男陸女的情況時，除了剖析政策因素外，還提了一嘴當時用內地男星，不用港星，則等於完全放棄外埠市場。
當時的港片海外收入占比說法很多，以劉德華的【戰神傳說】為例，這部電影因為堆積明星和場面嚴重超支到6000萬，最終香港票房僅得1200萬，分賬不到300萬，導致劉德華幾乎破產，而按劉德華的說法，當時賣完其他地區版權後（武俠片較容易賣外埠），虧損額是一半，可見當時港片海外市場的重要性。
而外埠，除了成龍、李連杰等的功夫、武俠電影，以及周潤發的槍戰片外，最容易賣版權的就是王家衛這類能拿到歐洲大獎的文藝片。
一部獲獎電影在歐洲一些國家六位數歐元輪著賣一賣，賣一份就頂國內上千萬票房。
內地曾經有個說法，說世紀初馮小剛拿了幾次票房冠軍，結果收入還不如在內地幾乎上映不了電影的賈樟柯，就是因為歐洲人很認賈樟柯的電影。
再加上王家衛很會利用明星效應，而且錄音帶/碟片也比較費心思設計，所以碟片市場上成績也不錯（文藝片總是適合一個人租碟看的）。
所以有說法，除了還沒紅到歐洲的【阿飛正傳】賠了外，所有王家衛電影都賺到了錢。
