當年張天愛憑【太子妃升職記】一躍而擁有姓名，能英氣能美艷也能無縫切換的辨識度、讓人印象深刻；如今這部【阿麥從軍】制作上肉眼可見周正許多，但顯然不是「乘東風當黑馬」的路數。
上一部「古偶+」【一念關山】高開癲走、不大願意承認自己是古偶，這一部模式更明顯的「古偶+權謀」又當如何？
來，展開說說前十集觀感。
一，徒有攻臉？不是！
張天愛眉眼英氣，一張「功」臉，蠻適合女扮男裝角色。
「女扮男裝不被看出」是高度倚仗「先驗設定絕對性」的操作，但至少這一部給演員塗黑了很多度，做了諸多 糙中文化處理 （雖然黑了也依舊一看就是女的）。
肢體上 ，吸鼻子、咧嘴、搖晃肩膀走路等細節，都能看出演員處理時的用心；
神態上 ，有底層摸爬滾打的大大咧咧「粗」氣（褒義）。
一點仗義豪氣、一點聰明靈氣、一點細膩偽裝氣； 有半世飄零久、輾轉如塵埃的悲情 ，也有以身以眼以歲月去感受生死悲歡的共情維度。
劇中阿麥主打一個「阿麥總有辦法」，而辦法時常荒唐戲謔；隱藏身份的雞賊小阿麥，和本質有待解鎖的「假紈絝」男主，也時常整出諸多喜劇梗。
第一集開場雞飛狗跳的詐騙故事並不好笑，反倒是後續的輕喜劇橋段更自然有效加分。
一行人風塵仆仆到達城前，一言不合吃了城前守將的西瓜，灰頭土臉狼狽相被誤會為「獐頭鼠目的小賊」，男主在真實身份揭曉後，面對對方的前倨後恭、奉還一句「我是獐頭鼠目的小賊」，阿麥一臉無辜的兩撇小胡子則是 無聲笑點註腳。
阿麥從軍某種意義上當然是花木蘭模式的變體，但性別身份敘事也好、女扮男裝誤會笑點也罷，都不是故事的全部，重點或許是「 從摸爬滾打的底層視角看山河與戎裝」。
從阿麥「生是南夏人、死是南夏魂」，到她初上喋血城樓看滿地烽煙滿城狼藉，再到她接受牢頭臨終前的含淚帶血托孤，少年人在血與火中殘酷感受、被迫成長的既視感很清晰。
此後她出主意帶領眾人出城、讓小夥伴假裝對方守將、為保護城中百姓不被牽連不被泄憤而屠，還要做到「讓真將軍來追我們這個冒充的假將軍」，計謀手法閉環是否嚴絲合縫另說，一群小夥伴在危城累卵之下，身向虎山行的勇氣、與子同袍的義氣、顧念眾生的心氣，都有點拉風。
但劇中這類橋段，某些時候介於有效無效之間，不至於全是無波無瀾的說明書進度條，但距離絲絲入扣環環入戲也很有距離， 偶有佳篇，但也常不上不下不尷不尬。
雖則某些設定和呈現一言難盡，但我挺喜歡張天愛對角色的闡釋。
英氣和「破碎感」一體兩面 。
山河淪落異族鐵蹄下，初上戰場見生死、世界在某種意義上再度崩塌。但她又有一種「被一寸寸碾碎骨頭也會重新長起來」的韌性，英氣在骨不在眉。
二，CP線
無論如何理解所謂「古偶+」，+號前面依舊是古偶，CP依舊是核心關鍵。
阿麥從軍有一女三男，據說女扮男裝的女主還娶了女二？
來，先說男主。
商易之是紈絝外表下的 三分天真三分赤子，三分身不由己 。
上線就是「我是全城最混蛋的仔」，是「從來只有小爺我坑別人沒有別人坑我」的畫風，智商有點搖擺、路數有些荒唐。
若說他是真紈絝，遭逢變故之後對著一群士兵又有慷慨周正之意；若說他是假紈絝，他的荒唐頑劣中也確實有種種闖禍痕跡。
簡單來講，前期是藏在浮華面具之下的頑皮赤子，後期大概會變成責任情感兩難全的悲情之主。
商易之對阿麥，一言不合反正就是喜歡，有點敷衍走了一下當街詐騙未果的不打不相識歡喜冤家套路，有點套路來了一遍「誤撞見她洗澡發現她是女孩」的橋段，有點刻意來了一回「同生共死局」，然後這假兄弟情就變質成牽腸掛肚了。
雖說感情來路刻畫很塑膠、但對於甜糖愛好者來說，重點是糖量多，批發模式。嘎嘎每集就是喜歡、牽掛、吃醋；放在 輕喜劇笑點 中呈現、也不失為一種討巧打法。
常鈺青是敵對方的鐵血殺將，銀槍白馬血濺南夏。
前期和女主也有一點不打不相識，但這位心思冷硬細膩，更 肅殺 。
有情人分屬兩方的模式素來很有傳統，【阿麥從軍】裏一開始兩位就是敵人，後續是極限拉扯的「相愛相殺」模式，還是工業砒霜混搭工業糖尚未可知。
唐紹義登場是一段很有煙火市井氣小城歲月。
一個長鏡頭，展示了銀堡城百姓熱鬧幸福的日常生活，也在送菜、招呼孩子、搭把手等日常段落裏推出一個有煙火氣的校尉角色。
如果說常鈺青登場是 殺伐森冷閻羅具象化的「兵者、兇器也」 ，那麽唐紹義上線則昭示著「兵者保家衛國」之後的和平願景，是人間煙火不得以投射為刀劍的悲情、中正和勇毅。
雖然唐紹義還不知道阿麥是女子，二人之間是戰友、死生兄弟，但這條線比較具體、順暢。
（雖然我個人不太嗑得動，尤其是男二）男一男三以及小妹妹，你們趕緊打起來搶CP！（bushi）
三，權謀的皮與骨
野心幽暗帝王的戲份，有一幕層層深門很有存在感。
尊帝王意用藥慢性謀殺功臣之後，太醫進宮「求養老歸鄉」，從一重重門中走來的畫面很有存在感。
人心的幽暗外化為視覺上的陰暗感，階層等級權力野心的壓抑感，則具象化為一道道窄門。
無言表達出「吃人不吐骨頭」的深宮毒怨。
另一段很有意思的戲份，則是長公主一步一叩首進宮。
宮門巍巍、殿堂森森、來人密密，而這位長公主在其中極其莊靜磕頭而行。
人心籌謀算計的晦暗，禮儀落點的周正，血親之間的親與仇，冷暖寒涼盡在其中。
楊童舒戲份不多但驚艷。
不是艷光四射的驚艷，而是一種 積澱了歲月風霜、越沈越有如玉柔光的驚艷。
美而不張揚、溫和而不懦弱、雍容而不做作。
仿佛被時光涵養出、如脂如月光如靜水流深中倒映著恩怨波瀾。
劇中商易之的三位女師父，假裝青樓為名、刺探情報為實，手起刀落又美又颯；三位加一起戲份也沒多少，但紅顏薄命的悲情、擲地有聲的風骨，都有記憶點。
尹鑄勝飾演的帝王（每次演野心家都要頭發衣服淩亂是標配嗎？）風輕雲淡玩著雕刻，不痛不癢說著殺意。
上位者的猜忌和狠辣，他都表達得很有張力。
當年的夏江夏首尊，搖身一變成了【阿麥從軍】裏的林相。
他一出現「權謀」次元壁好像就對了。
但演員角色的亮點，不足以等同為戲劇結構上的圓融，局部有高光、整體則似乎在某種夾縫中。
這類「古偶+權謀」劇作常常落入「囫圇四不像」的尷尬局面裏。
劇中種種權謀並不都是小孩子過家家一般的簡單三毛話術，某些表達看似挺有 切中痛點 的模樣。
比如銀堡城破之後，帝王一心只想議和，二皇子、太子、林相幾位當面背面的表現，雖則簡略，但並不是純古偶式的荒唐懸浮路數；雖則只是淺淺點到為止，但某種意義上確實也是兩難中的天下悠悠之念。
但另一方面，劇作在處理「女主好厲害，她永遠有辦法」時，手法又很難評。
如果都用輕喜劇式諧謔手法來呈現，可以適當遮掩邏輯上的粗疏和異想天開金手指質感，但劇作往往又在「正」和「諧」之間搖擺， 光環開法有點囫圇 。
歸根結底，這類劇作和歷史正劇、和現實題材劇不同，不註重客觀真實性和絕對落地感， 而更傾斜於「相對感」，至多是一種相對的、局部的閉環 。
這當然不是【阿麥從軍】一部劇作的尷尬，各路古偶+權謀，或多或少滲透著些「三毛錢權謀」的兒戲粗疏感。
某些成功古偶想擺脫古偶標簽，但這一門類評斷標準上就占了點從寬從低的便宜，更多是「相對出彩」而無「絕對硬核」；【阿麥從軍】能走到哪一步呢？觀望中。
以上。
