謝邀。
邊想邊寫，不一定對，我就當理思路了……
內送流量備援容錯機制角系列故事，其實古已有之。許多民間文學裏都有。
像古希臘神話體系包括特洛伊傳說，就是慢慢湊的，後人添枝加葉。印度史詩也有類似的。
我們中國讀者比較熟悉的，應該是宋話本後、明有【西遊記】與【封神演義】，後來各色同人神話小說形成的神仙世界——我還見過一個版本的八仙故事裏，有孫悟空幫襯呂洞賓呢……
類似系列故事容易出的問題，就是 作者不同、設定不一，導致最後難以統一 。像【封神】和【西遊】跨書比武力，就很容易對不上。
單作者統一設定的系列故事，要編並不難。像梁羽生先生的小說裏，圍繞天山派的各代傳說，很是緊湊。但現在很少人談論「梁羽生宇宙」，就因為雖然緊湊，但故事交織得並不太動人。
編一群人的故事不難。 把他們編織得互動關系合理，就難了。
大多數通俗故事，是有個格式的：主角有個目標，完成目標有一定壓力；主角從靜態啟動，進入動態（故事流程），克服壓力（或沒克服壓力），最後達到某種靜態（成功或失敗）。
一個故事，不難寫；許多人的故事，而且壓力要互相影響，要恰如其分，這就難了。
有些大家都用的套路，是很適合編故事的。比如沒頭腦和不高興，用在【我愛我家】裏就是傅明老人和老胡，用在【SLAM DUNK】裏就是櫻木花道和流川楓。但人一多就難了：利益關系與邏輯，怎麽糾葛上呢？
故事本身是可以很簡單的。舉個最簡單的例子：一個女人背著老公跟情夫跑了，大伯子組織全村人去捉奸，把情夫家圍了，圍著圍著自己吵起來了，吵完又打。
如果擱一般故事，這就是個鄉村新聞。但如果把大伯子組織的全村人變成十萬大軍，圍了情夫家變成特洛伊城，時間變成十年——忽然就變成史詩【伊利亞特】了。
像星戰宇宙與【銀河英雄傳奇】宇宙，雖然大不相同，但有一點是類似的：其實都是采取了古老制度，搬到未來科技時代；把古老的鬥劍和排兵布陣，放到了銀河尺度上來對決。
許多故事的母題是重復的。復仇、返鄉、對抗黑暗、獲得愛情、聯手對敵，翻來覆去變著方法使。
難的是背景設定，以及設定下的彼此間情感交流。這就得靠世界觀鋪設了。
所以難的從來不是編個故事，而是 編了故事不破壞原有設定——這就讓設定變得無比重要。
世界文學史有些偉大體系。比如巴爾錫克【人間喜劇】（他自己對訴訟和商業很熟，所以寫這路人特別出色），比如福克納的約克納帕塔法體系（他自己是美國南方人，許多經歷源來有自），比如馬奎斯的馬貢多鎮（他早年許多短篇小說裏或多或少帶了後來【百年孤寂】的劇情，他自己也承認小說裏反復出現的醫生和上校，原型都是他自己的外公）——中國也有類似的，比如汪曾祺先生的「我們那裏」（揚州高郵），蘇童的香椿樹街，莫言的高密。
這些體系的一個共同之處是：
或多或少，有一些生活原型。 當然不一定完全還原現實，但有原型時，寫世界的利益糾葛，相對真實可信些。
我們普遍熟悉的喬治RR馬丁的【冰與火之歌】世界，靈感來自【Memory, Sorrow, and Thorn】——這本書講一片叫奧斯滕納德大陸上，許多王國的故事，用了不同人物視角來寫。
冰火的格式來自於此。
而冰火裏的劇情，馬丁自己也多少承認過，跟許多歷史有關。比如五王之戰有些劇情，很像歷史上的英國玫瑰戰爭，黑水河之戰的野火之戰，酷似當年君士坦丁堡守城戰的希臘火，諸如此類。
我之前也琢磨過，冰火世界雖然與現實世界大不相同，但北境基本設定接近於愛爾蘭+俄羅斯，西境很像英格蘭，河間地酷似法國，君臨一帶有奧地利的架勢，多恩從風土到人情都是西班牙；多斯拉克原型顯然是遊牧民族騎兵（所謂卡奧khal和可汗khan只差一個字母）；九大城邦是地中海港口，潘托斯的面具內容顯然致敬威尼斯，紅袍女們非常像拜火教。等等，等等。冰火世界的大致規矩也是按中世紀英國來的。
雖然不盡相同，而且帶魔幻背景，但有一個類似的原型之後，彼此的糾葛，也就能順理成章些。
包括托爾金的中土世界，雖然光怪陸離，但他也自己承認過，越寫到後來，越發覺自己寫夏爾時帶著對老英格蘭的感情。雖然他強調過自己的指環和華格納的那些萊茵故事無關，但他的某些設定，的確也和中北歐神話息息相關。他寫到魔多的勢力時正逢二戰，雖然跟時勢無關，但……嗯。
所以，要編織一個群英故事體系，如果是有絕佳創造力者，自然可以憑空制造。
但巴爾錫克、福克納、馬奎斯這種大宗師，選擇的是 以自己經歷過的世界和其中人物為原型，略加修改調整。
喬治RR馬丁是選擇拿已有的中世紀歐洲歷史為原型，再加以修改變化，創造自己的冰火世界。
包括斯坦·李先生自己，剛開始創作漫畫時，當然是為了要描繪美國精神。但他跟傑克·克比創造了神奇四俠、綠巨人、鋼鐵俠、雷神和X戰警，後來跟迪特克搞出了奇異博士和蜘蛛人，有評論說過：好像每個英雄的人生開始都無比平凡，甚至是沒人搭理的宅男——就像16歲之前的斯坦·李自己一樣。這些英雄都有人的感情，會生氣，會難過，會虛榮，會吵架。
一如波赫士晚年接受采訪時說的：作家寫的故事，或多或少，都在寫自傳。
所以：
——有一點現實原型，方便搭建世界觀，制造人物互動關系。
——讓每個主角都有點凡人的局限，才有壓力，故事才能推動，讀者也會覺得有共鳴感。
——在簡單的故事母題裏加上璀璨壯麗的設定，加深感染力。 比如，「我回家，見老婆」這個推動主題，在【尤利西斯】裏是一天的事，夾雜在一大堆亂七八糟的意識裏，顯得特別庸俗，在【奧德賽】裏就是十年，忽然就史詩感了——哪怕【奧德賽】實際上並沒講齊十年，就像【伊利亞特】的十年和楊過等小龍女的十六年，都只是個數碼一筆帶過。
說到這裏，越發覺得，能憑空創造世界與設定、不按範式來的人，真是稀有得很。但越是這樣憑空而來的，越容易爛尾，就特別讓人扼腕痛惜恨……
——對，我說的就是富堅義博的獵人世界。
