謝邀。
【鄧寇克】,本身是個歷史名詞,且有珠玉在前;好比中國人聽【四渡赤水】,結果已經知道,並無懸念。照著史實硬拍,就成科教紀錄片了。
諾蘭自然也明白。
所以他想了個法子保留懸念,那就是:
本片與其說是戰爭片,不如說是懸疑片。
我們知道歷史上40萬英法聯軍最後成功撤出了33萬人,知道這次大撤退某種程度上挽救了歐洲,保留了二戰西線的火種,某種程度上拯救了英國與法國。宏偉的結果沒有懸念。
所以諾蘭讓我們看個體的主角,讓我們擔心:大部隊是撤了,他們呢?在戰爭裏, 個體的命運呢?
很微妙的:本片裏沒出現希特勒、丘吉爾與戴高樂這些傳奇人物。
更有趣的是, 基本沒出現一個具體的德國軍人 ——有德國飛機,有德國子彈,以及片尾德國軍人影影綽綽的群像,但沒有出現一個具體的德國軍人。他們更像是潛在的、無形的威脅。
於是電影被極度簡化了。無形的敵人正在湧來。海岸上是英法士兵,看著北邊的英國。所有人都在討論一個字,「家」。跨過大海,就能回家。
當然,還隔著大海呢。
於是這部電影,被簡化成了, 「敵人到來之前,我們要跨海回家。」
於是變成了一個,關於個體的故事。
空軍在竭力奮鬥。海上的船只冒死營救。海岸上的士兵緊張仿徨。漢斯·季默的音樂響徹始終,用大量的銅號音效帶著緊湊的情緒。情緒始終是緊繃的。
情緒的爆點有三個。其一,英國船隊出現。其二,「我要為法國人留下」——這句看過的一定有印象。其三,就是結尾。
但大多數時候,情緒是抻著的,是 克制 的。
這部電影其實是靠個體情緒在支撐。 英國人在船上出於恐懼朝混進來的人怒吼;潛水艇水手的恐慌;飛行員默默地算油;英國老船主神一般的冷靜。
尤其是英國人的疑似內亂,讓我想到【黑暗騎士】裏炸船威脅的時刻,以及,【集結號】裏,爭執要不要撤退的時刻——人性在極緊張時,在情緒逐漸崩解時的那種細節,很有趣。
當然,沒有類似於小醜、小李那樣的經典諾蘭角色。但這一部,本來就沒強調個性——空中的,岸上的,海上的,這些角色主要強調的是個群體共性,畢竟,濃縮著40萬大軍的恐懼呢。
有一點,讓我想到【地心重力】。
【地心重力】中,宇宙浩渺無邊,美麗而殘忍;同樣,【鄧寇克】裏,德軍沒有實際登場,大海才是真正的主角。大海被諾蘭拍得極為美麗,有一種單調的壯闊,足以體現人類本身的弱小,阻隔著生還的希望,隨時吞噬掉生命,就像無情的宇宙似的;但大海又是回家之路——只要船主老爺子,那點大英帝國老貴族範兒在撐著。
這種美麗又殘忍的矛盾,哎。