文/星夜行，謝絕非授權轉載
1.【大佛普拉斯】
當第37屆金像獎提名名單公布的時候，其中有一部 非院線 的電影並沒有引起大多數人的註目。
那就是和【戰狼2】，【芳華】，【血觀音】，【乘風破浪】爭奪最佳兩岸華語電影的 【大佛普拉斯】。
但如果你把目光聚焦到之前的台灣金馬獎，你可能就會眼熟這個名字了。
因為這部【大佛普拉斯】當時以 10項提名領跑 ，並且最終斬獲金馬獎最佳改編劇本，最佳新導演，最佳攝影，最佳原創配樂，最佳原創歌曲的電影五項大獎。
這部電影也被我認為是2017年最棒的華語喜劇電影，沒有之一。
電影最厲害的地方在於將 黑色幽默 玩轉得非常牛。
什麽是黑色幽默，黑色代表著可怕，荒誕，醜陋，畸形，扭曲的現實，幽默是創作者個體對這種現實的嘲諷態度。
黑色加上幽默，便是一種帶著濃厚陰暗甚至絕望色彩的幽默。
從一開場頭被懸吊在空中的大佛，到旁白一本正經地介紹工廠裏的工人都很關懷對方的老母，到高議員的紅木桌多了一塊木板，再到肚財給菜埔的美女雜誌黏黏的，電影在 透過賣弄低俗和情趣的喜劇形式來表達悲劇的內容 ，這便是黑色幽默的具體體現。
窮人們只能透過舊雜誌和聽行車記錄儀上富人們調戲美女的聲音來幻想香艷的場景，從而給自己無趣且機械的黑白畫面生活增添點色彩和樂趣。
而富人們聲色犬馬荒淫無度的生活則也讓普通人嘆為觀止，尤其當看到紅木桌被遮了一塊木板的那段劇情，更是有種荒誕到極致的搞笑趣味在其中， 這就是電影給我們呈現的低俗情趣和喜劇形式。
電影表達的悲劇內容也很顯然， 階級鴻溝之下帶來的畸形病態的社會狀態。
學生妹為了留學費用就跟著老板去開房；
美女為了錢就被物化為任男性調戲作踐的泄欲工具；
而有錢人在獲得了權力之後，就可以去肆意妄為，甚至輕易地去謀殺窮人；
電影裏所展現的內容是 無數社會底層人群的悲劇。
【大佛普拉斯】裏還有幾個讓人印象很深刻的細節。
一是肚財因為車沒有牌照被警方毆打反被說成襲警；
二是平常自卑低聲下氣的拾荒者肚財只有在老門衛菜埔那邊才能夠拾起一點自信和他說得頭頭是道；
三是菜埔唯一的小叔最終也沒讓菜埔把自己母親的事情說出口，僅僅讓菜埔掏光了身上的三百元買了一副原本就屬於他的眼鏡。
這三處細節表面上顯得荒誕可笑但很多時候確實是極為殘酷的現實，導演和編劇很用力地將這些社會陰暗面給加以放大， 克制的鏡頭語言下卻讓人感到背後洶湧澎湃的悲哀，足見功底和火候。
總體來看，無論是劇情，還是人物，或者是鏡頭語言，【大佛普拉斯】都已經做到了很高檔的一個層次，真的可以說非常厲害，十分推薦。
2.【不成問題的問題】
近幾年我比較喜歡的兩部國產電影，很巧，都是黑白畫面，一部是【大佛普拉斯】，豆瓣8.6，拿了金馬獎最佳改編劇本，最佳新導演等五項大獎，另外一部就是【不成問題的問題】，範偉拿了金馬影帝，梅峰拿了金馬獎最佳改編劇本。
【不成問題的問題】有老舍先生的小說作為藍本，其實只要編劇不畫蛇添足，演員表演到位，不浮誇，撐得住，電影的質素和觀感是可以預期的。果然，一部描摹民國時期眾生相，十分老道成熟的大戲讓影迷們大飽眼福。
電影講述的是民國時期，亦可以說講的是中國上下五千年源遠流長的人情世故，圓滑的處世之道。
範偉老師不動聲色的諂媚上面，放縱下面，在上下之間，做到左右逢源，是老好人，更是聰明的老好人，他知道農場的體系弊端，就像有個碗出現了一個洞在漏水，早晚會把水放光，但他並不打算徹底堵上，堵上，勢必會讓他成為下面人眼中的壞人，更有可能使得整個碗直接崩掉，害得自己丟了飯碗。
他選擇的是遮掩，得過且過，只要讓上面的人覺得他舒服，讓下面的人覺得他寬厚，這便是範偉飾演的丁務源眼中的「不成問題」，於他個人來說，確實不是問題，但歷史會告訴我們，農場的倒閉是必然的結局。
但最終的問題，付出代價的絕不會是他這個讓所有人都「滿意」的人。
而和丁務源相反的，是實幹派的尤大興，制定了一系列科學的制度，為農場的盈利提供了可能，但卻觸犯了絕大多數人的利益，結果功敗垂成，被趕了出去。
這是個很可笑的事件，真正解決問題的人被貌似「不成問題」的人所取代，圓滑最終擊敗了棱角，這是一種真正的人才浪費，但在中國自古以來的語境下，重「做人」輕「成才」，這樣的悲劇，一定會繼續上演，而且也很難避免。
電影討論的主題其實是一個非常有意思，具有中國特色的話題，精通人情世故的圓滑和不近人情的實幹改革，在由人構成的社會群體中，哪一種更受歡迎，更適合生存。
如此大的命題，老舍用了一個農場，一群農場工人，新舊兩個主任，一群老板貴婦人，以及一個騙子就能講出來，實在是太過厲害，電影對於整個故事分寸尺度拿捏得也很到位，以至於看完全片，意猶未盡。
3.【老獸】
塗們老師力壓黃渤，金城武奪得金馬影帝，周子陽憑這部電影擊敗了【大世界】，【相愛相親】，【血觀音】，奪得最佳原創劇本，很多人當時都覺得驚訝和不理解，可看完整部電影之後，相信絕大多數觀眾都會覺得，名副其實。
【老獸】這部電影講述的是一個可憐之人必有可恨之處的故事，經濟衰退之後，一個內蒙「老炮兒」老楊變成了一個窮光蛋，但骨子裏的 倔強，固執，貪圖享受，驕傲， 卻沒有因為身份的變化而有所消減。
在老婆已經癱瘓在床，在家叫天天不應叫地地不靈的時候，他仍然選擇出去 和兄弟喝酒，去包養情人 ，在外人面前，也還是一副 裝闊，死鴨子嘴硬 的「老板」樣子。
如此荒唐的行徑早已經引起兒女的不滿，而在老楊將老婆的救命手術錢拿去填補他揮霍的虧空時，矛盾終於被激化到不可調節的地步，最終老父親和兒女對簿公堂。
影片看到這裏的時候，我們看到的老楊就是一個不折不扣的混蛋，導演用極為真實的筆觸將老楊這種 大男子主義，自私自利 的人物形象給立起來了，尤其是他將老婆手術錢拿去給兄弟買牛的情節，簡直和禽獸無異。
但電影後半段，當導演用各種拐彎抹角地方式敘述了曾經的老楊為子女房子，工作所做的一切，還有當年兄弟對於他的天大恩情，我們又能理解一點老楊 這混蛋行徑之下潛藏著的人性所在和道義堅守。
老楊這個人物形象其實是極為復雜的，電影裏塗們老師的刻畫很是精彩。
全片近乎都是「左冷禪」式的冷面孔，但既有形象確定之後，那猝不及防的兩次痛哭，才是影片最動人的地方。
一次是和子女的形同路人，一次是對老婆說「你是我最重要的人」，兩次痛哭，哭的都是自己最親近的人，哭得也是自己這個殘缺不堪的人生。
最後提一下，電影裏有幾個超現實鏡頭，初看很是驚艷。
4.【目擊者之追兇】
【目擊者之追兇】，男主角莊凱勛提名金馬獎最佳男主角，整個劇本十分黑暗。
電影采用多線索敘事，在很多細節上都有強烈的暗示，說明一起九年前的案件絕對沒有那麽簡單。
首先便是男主角小齊在一開場發現車禍之後上車的畫面，莊凱勛的演繹非常的出色，雙唇顫抖急切地開動汽車的神態絕不是作為車禍目擊者受到驚嚇之後的狀態，這當中還夾雜了緊張情緒，這說明男主在這場車禍裏不單單充當了目擊者的角色，還有其他隱情電影尚未揭示，尤其是影片後面男主角迫切想要追查九年前真相的樣子，更是印證了這一猜想。
而女主Maggie之前和男主小齊一起駕車的時候便出現過楞神，要不是坐在副駕駛座的小齊提醒，女主 Maggie險些發生和九年前類似的車禍，這裏便給人一種很強烈的預感，當初坐在正駕駛座撞人的兇手，很有可能不是主編，而是女主Maggie，從Maggie一開始進入事件的時候，便多次勸說男主不要繼續查下去，而且眼神多次有偷瞥男主，這便是一種「做賊心虛」的姿態。
至於一直以遠距離視角觀察男女主角查案的第三人，剛開始很多人確實以為是主編在派人跟蹤，直到徐愛婷被綁架，才知道除了主編以外，還有一方勢力和當年的案件有關。這時候細心的觀眾會發現影片在前半部份，男主小齊在尋找檔案的時候，給車禍同一時期發生的富豪子女綁架案有過特寫。一部出色的影片絕對不會有多余的鏡頭出現的，這也暗示了綁架徐愛婷的人很有可能和富豪子女綁架案有關。
之後警察阿瑋的出場則將當年的車禍案和綁架案聯系到了一起，整個事件的真相也被導演拆分成了幾個部份，一個個地展開，
每展開一部份真相，則達到一次人物形象反轉的效果。
而且每一個人物的形象都是向人性陰暗面轉化，這便使得整部影片的風格顯得極為黑暗，搭配其後半部份分屍的血腥畫面，整部影片形成了類似【追擊者】，【老男孩】的格調，讓人看得酣暢淋漓。
關於影片的結局，女主Maggie拉男主小齊做替罪羊，男主小齊殺害阿瑋和徐愛婷，這兩塊內容在影片前面並沒有多少鋪墊，但劇情卻又安排極為合理，最後借助買書的冷笑話，電影的整個氛圍也渲染地非常的完美，可以說是非常精彩且出色的結局。
5.【血觀音】
一部笑裏藏刀心口不一的女子群像戲， 斬獲第54屆金馬獎最佳劇情片。
這部【血觀音】給我總體的感受是你永遠參不透電影下一步的走向是什麽，結局又是什麽，我們能夠感受到棠佘月影， 棠寧， 棠真三個女人之間不尋常的母女關系，我們也能感受到她們當中肯定有人和滅門慘案有著千絲萬縷的聯系，但這誰是兇手，誰又是幫兇，行兇的目的是什麽，這背後隱藏的政治訴求又是什麽，坑太多，幾位女主的表演又極為有力道，讓人覺得人物形象都深不見底，這便制造了極深的懸念在其中。
而影片又一亮點便是對於官場規矩的刻畫尤為有意思， 魚肚子的藏金，從棠府出來的菩薩都是真的，價值連城，以後還會更值錢，這些不言而喻的名堂，是中國上下五千年的官場文化，放在現代也依舊適用，對於國人來講，會有很強的共鳴感。
最後提一點，影片三位主要女性角色的扮演者，惠英紅，吳可熙，文淇的表演都很不錯，尤其是惠英紅老師對月影這個角色的拿捏，尤為精彩，將一個外在柔和，內心狠毒，做事果決，辦事老練的女性形象刻畫得入木三分，直接毫無懸念地斬獲金馬影後，文淇也憑借該片斬獲金馬最佳女配。
