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原連結:頂級男演員「下海」,果然夠勁爆
又到了屬於情欲的時刻。
最近,一位國際影帝登上了熱搜。
67歲的 役所廣司 ,憑借電影【完美的日子】摘得了今年康城電影節的影帝桂冠。
作為日本最具實力的男演員之一,役所廣司的電影代表作實在數不清。
而且在不同類別的電影中,他都能遊刃有余。
犯罪片【孤狼之血】,他是遊走於黑白之間的刑警。
愛情片【談談情跳跳舞】,他是憨厚而壓抑的上班族。
家庭片【記我的母親】,他是記恨母親多年、最終和解的中年作家。
喜劇片【笑之大學】,他是外表嚴肅、內裏悶騷的劇本稽核員。
當然,最為人所熟知的,當屬情欲片【失樂園】裏的出軌男。
在情欲片範疇,【失樂園】當屬裏程碑之作。
不過,這片大家太熟,魚叔今天就不多介紹了。
實際上,役所廣司拍過的情欲片不止這一部。
比起【失樂園】對於人性的深刻挖掘,他還有一部十分獵奇的情欲片。
光聽片名,就很不一般。
今天,就來說說它——
【赤橋下的暖流】
赤い橋の下のぬるい水
片名中的「暖流」,可不是什麽意指。
而是實打實的溫暖液體。
只不過,不是赤橋下的河水。
而是愛穿紅衣服的女主角, 佐惠子 (清水美砂飾) 身體中的水 。
這種「暖流」,並非溫柔舒緩。
而是洶湧澎湃。
尤其是在做那種事的時候,身體裏的液體噴湧而出。
那場面著實有些壯觀。
當然,僅有這一點,還不足以坐實「獵奇」二字。
佐惠子身體中的這種特性,其實是一種 怪病 。
它也不是時刻處於滿溢的狀態中,而是有一個儲蓄的過程。
只是,當集滿之後需要立刻予以紓解。
否則佐惠子會感到十分痛苦。
性愛,當然是首選。
但如若沒有合適物件,佐惠子則會透過做點壞事,來舒緩精神壓力。
佐惠子的暖水,還是一種奇跡。
它可以帶來 豐收 。
你沒有聽錯,就是字面上的豐收。
每當佐惠子釋放之時,汩汩暖流會順著房間流到附近小河中。
暖流就像魚餌一般,吸引成群的魚遊到此處。
釣魚的人就會有豐碩的成果。
在這樣的設定下,電影是不是多了些奇幻色彩?
別急,還有更加有趣的呢。
男主 陽介 (役所廣司飾)與佐惠子的關系也很特別。
兩人的關系,始於一場尋寶之旅。
陽介是東京一名悲催的失業人士,與妻子的關系也走向破裂。
對生活無望的他,沈迷於一家流浪漢開的書店裏,消磨時光。
一來二去,他與流浪漢成為了好友。
流浪漢曾告訴陽介一個秘密,自己在一幢房子中藏有寶藏。
一尊金佛,可以輕易賣到一百萬。
流浪漢去世後,陽介因苦於錢財微薄,於是踏上了尋寶旅途。
好巧不巧,那幢房子位於赤橋之下,也就是佐惠子的家。
更巧的是,陽介遇到佐惠子的第一天,正是她暖水滿溢之時。
於是,他糊裏糊塗地就被著急釋放的佐惠子直接拉進了房間,開啟了一場別開生面的活動。
或許是過程過於和諧,有些意猶未盡。
又或許是了解了佐惠子的生理之痛,而自己恰好能夠成為治療她的「良藥」。
陽介留了下來,在附近成為了一名漁夫。
平日就正常工作。
隨時等待愛的召喚。
怎麽召喚?
當佐惠子需要排解暖流時,就會用一面小鏡子反射陽光,給陽介打暗號。
得到訊號的陽介,不論當下在做什麽,都會立馬狂奔而去。
說實話,這部電影的情欲戲可不是想象中的旖旎、迷亂。
陽介和佐惠子之間宛如噴泉表演的床戲,再加上鼓點鮮明的BGM,屬實有些喜劇效果。
誠然,作為一部情欲片,這個故事的口味奇怪了一些。
但也的確有意思。
尤其,電影中總是將陽介與佐惠子的「魚水之歡」用真實的魚兒在水中嬉戲代替。
再配合暖流帶來收獲的意象,故事就形成了:
五分的風趣生動,五分的深刻想象。
總而言之,你並不會因為其中獵奇的設定而感到不適。
而之所以能達到這種效果,與本片的導演有很大的關系。
役所廣司是有名的「日本大導收割機」。
是枝裕和、三池崇史、周防正行、黑澤清、中島哲也、三谷幸喜、細田守......
都和他有過不少合作。
當然,也包括本片的導演,大名鼎鼎的 今村昌平 。
【赤橋下的暖流】其實是他們的第二次合作。
第一次是1997年拿下康城電影節金棕櫚的【鰻魚】。
女主演同樣是清水美砂。
【赤橋下的暖流】雖然沒有獲得大獎,但在當時依舊震驚了國際影壇。
要說原因,獵奇、幻妙的設定當然其中之一。
但遠不止於此。
對生命力量的膜拜,是今村昌平電影中一以貫之的主題。
片中的自然、動物,都是不可忽視的隱喻符號。
【鰻魚】就是典型代表。
對女性形象及意識的描摹,也是今村昌平電影中的重要議題。
【赤橋下的暖流】將代表自然的「水」,與佐惠子這個女性結合在一起。
水的意象,被導演填進了片中的各個角落。
有波濤起伏的大海。
有連綿不絕的雨水。
有靜謐平穩的河流。
也有滾滾流淌的,佐惠子的暖水。
這些水都象征著 生命的繁衍 。
自然的水吸引各種各樣的魚類和鳥類的聚集。
佐惠子的水則是給陽介新的生命活力。
更值得關註的是,今村昌平在這部電影中, 轉變了男女欲望的權力主體 。
從表面上看,陽介作為一個拯救者的形象,是在幫助佐惠子解決怪病。
實際上,佐惠子才是掌握主動權的那一方。
隨著兩人深交的次數變多,陽介對佐惠子有了心理依賴。
每次佐惠子得到緩解後,他卻開始變得不安。
他擔心佐惠子不再需要自己,要拋棄自己。
更因為自己與佐惠子的前男友長得十分相似,而擔心自己只是一個替代品。
陽介害怕失去。
從另一個層面而言,陽介害怕失去的情緒,也與當時的社會環境有關。
90年代,日本經濟泡沫破滅,無數普通人都遭受著巨大打擊。
世紀之交,數起影響社會安全的公共事件接連發生。
整個社會都籠罩在 恐慌與虛無 的氛圍中。
陽介也不例外。
他之所以會失業,是因為公司破產。
沒有拿到保險金,又找不到新的工作,無力負擔家中的開銷,也無法挽回與妻子的婚姻。
離婚後的陽介,就像只喪家犬一樣茍活著。
而尋找所謂的寶藏,也不過是給爛到底的生活一絲希望。
幸運的是,佐惠子在此時出現了。
不僅讓他在生理上感受到了各種意義上的「滋潤」,也讓他有了重新開始生活的欲望。
陽介作為漁夫,在大自然的水中,找到了生存的倚仗。
作為男人,在佐惠子的暖流中,也找到了精神上的慰藉。
陽介不能忍受這一切的消失。
原本,被生活壓迫的他,只懂得忍讓、妥協。
然而,現在他卻能鼓足勇氣,努力爭取自己的幸福。
他向佐惠子表達了自己的愛意。
最終在大海邊,與對方盡興相愛。
這次的結合,終於不是出於生理的沖動,而是出於相愛的意誌與靈魂的共鳴。
借著佐惠子噴湧而出的暖流,制造了屬於自己的彩虹。
【赤橋下的暖流】是今村昌平的遺作。
對於許多人來說,擁有「特異能力」的佐惠子或許是這部電影的看點。
但役所廣司的表演,也不容忽視。
出演一部情欲片,如何能夠勾起人們的欲動,演員的作用十分重要。
但魚叔要說一句大實話。
役所廣司的客觀條件,在性感這個領域裏不算出眾。
外表不俗,卻有些老沈。
讓人「斯哈」,還是有一段距離。
但他渾身上下,就是散發出一種成熟男人朦朧又踏實的氣質。
用現在的話來講就是:
氛圍感極強 。
這種氛圍感,在表現欲望的時候特別帶勁。
就像1985年伊丹十三導演的【蒲公英】。
初出茅廬的役所廣司,在片中是一個連名字都沒有的角色。
青澀的他,卻將「食色性也」「食指大動」表達得淋漓極致。
海濱的踏浪少女,托起手中的牡蠣讓白衣男人吸吮。
在牡蠣殼劃破男子的嘴唇後,鮮血混著粘液流下,少女忍不住上去舔舐。
真的帶勁兒。
到了【赤橋下的暖流】。
他淩亂的頭發,粗糲的胡茬,一絲不茍的西裝,都在透露蠢蠢欲動的味道。
陽介在超市與佐惠子擦肩而過。
偷瞄一身紅衣、喘息不止的她,呼吸也變得粗重。
另外,役所廣司的表演非常自然、真實,毫不誇張做作。
所以,他不會給人帶來一種距離感。
當我們在看許多男神女神的情欲片時,往往感覺是在看別人的戲。
因為銀幕上過於精美的外表,會有一種抽離。
但 役所廣司身上的氛圍感,則會讓觀眾容易投入自己的影子。
電影中,佐惠子賭氣說,陽介不是自己的漁夫,而是都市的白領。
陽介沖動於表達自己感情的猴急樣,像極了一個笨拙而憨厚的普通人。
役所廣司最擅長的,就是飾演 身負重壓的角色 。
就像【失樂園】中的祥一郎。
生活的壓力,道德的裹挾,將這個男人逼迫到懸崖邊。
在這樣壓抑情緒下迸發的激情,可謂性張力十足。
當然,不僅僅是情欲片。
役所廣司在處理不同的電影類別時,對於角色有著不同的詮釋方法。
在是枝裕和導演的【第三度嫌疑人】中,他飾演一個讓人難以看透內心的殺人嫌疑犯。
黑夜的火光中,一半的臉上濺著鮮血,復雜的表情讓人著迷,卻又捉摸不透。
還有【美好的世界】中,他飾演一個服刑13年重返社會的前黑道分子。
穿著白背心,坐在屋中,擡頭看著窗外的風景。
孑然站在陌生的新時代,無論是邊緣的現實生活,還是失序的精神世界,都完全找不到方向。
衰老的神情與身上依舊鮮艷的刺青,形成強烈的對比。
役所廣司並未將自己局限於一種類別中。
總是在融入導演風格的前提下,同時又極大地發揮自己的個人魅力。
嚴肅成熟的戲能演。
瘋癲搞笑的故事也能來。
包括【赤橋下的暖流】。
即便具有過於「無厘頭」的設定,他依舊可以找到自己的閃光。
是枝裕和曾經這樣評價役所廣司:
我自己讀了無數次劇本,當他演完之後,我卻感覺這不是我寫的,他演出了紀錄片一樣的真實感。無論何時,無論何地。
無懼風格,無懼類別。
只要出演,就用心做到最好。
這樣的演員,實屬電影界的寶藏。
最後,再一次恭喜役所廣司。
全文完。
下周日,咱們接著浪!
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