因為相聲是站樁表演藝術，並且註重文哏，包袱和台階都靠捧逗之間一步一步的鋪墊。總的來說是個語言藝術。
但是相聲和小品出身的演員，在喜劇上的共情力和感染力比中戲北電之流強太多了，春晚那麽多演員演小品，你笑了沒。同理，前者在哭戲和悲情戲上的共情能力一般情況下比後者弱，這一點可以參考【我叫李煥英】裏的賈玲。不過也有優秀之流，比如嶽雲鵬追在出租車後喊燕子。
最重要的一點是，大部份喜劇電影的制作班底和劇本都一言難盡。這麽說吧，戲保人才更常見，人保戲嘛，鳳毛麟角。沒有好編劇好劇本，指望好演員作遮羞布麽？
演員的誕生等選演員的節目一窩蜂地拍，卻沒人拍編劇的誕生，為什麽？還不是因為一方面無利可圖，來錢慢，培養成本高，還需要文化底蘊、社會洞察力和歲月積澱嘛；另一方面，影視行業也是壟斷狀態，新人想出頭，太難了。
