我最大的感受是，於適也救不了國產愛情片這個品類。
當然，【歡迎來到我身邊】絕對不是常見的國產愛情詐騙片，它沒有青春疼痛，沒有懸浮狗血，沒有小三墮胎，沒有閨蜜為搶男人撕頭花，而是老老實實講了兩個年輕人的愛情故事，整體是及格的。
甚至它在設定上還有一些新穎之處，於適扮演的男主陳小舟因為失戀後的一次意外，導致他看到任何黃色的東西，周圍的所有人都會變成嘎嘎叫的黃色鴨子，給他的生活造成了很大的麻煩，全片的笑點也都集中在這個設定上。
我一開始對它抱有一定的期待，就是因為這個設定。
上一部讓我覺得還不錯的國產愛情片【超時空同居】就是因為在設定上做得很新穎，才能吸引很多非愛情片的受眾走進影院觀影。
但是可惜的是，這個設定引發的笑點在全片中占比太少了，而且女主完全介入不到這個設定中來，就導致兩人的對手戲增多之後，這個設定就被浪費掉了。
而全片最大的反轉在有一定觀影數量的觀眾看來，也壓根算不上什麽驚喜，總體就是太平了，幾乎沒有成功地煽動起觀影者的情緒，導致我看完之後沒有什麽表達的欲望。
但是作為一部導演和編劇能力有限的影片來說，它能達到目前這個效果，應該已經是遠超預期了，我試著把於適的臉換成在百花獎得到影帝提名的幾位流量的臉，再回想一下他們的表演，呃……我覺得這個片連及格分都拿不到。
於適在本片中貢獻出了遠超男主人設需要的表演，他太努力太鮮活太有生命力了，但凡給他點動起來不窩囊的機會，例如男主去躲避球場找死黨算賬、打籃球、蹬單車的戲裏，你會感覺到這不是陳小舟，而是於適。
在那些鏡頭裏，他實在太好看太抓人了。（還有片尾的順毛劉海拍立得照片，每一張都漂亮的不像話，由此可知本片的攝影和打光有多拉，居然比不上拍立得的效果。）
不是說於適演得不好讓人出戲，而是演員本身的魅力超出了陳小舟平庸人設的魅力，讓他得以用個人魅力給劇中角色賦魅。
可是演員做得再多，也無法突破劇本和人設的局限，以至於除了於適的表演之外，整部片都乏善可陳。
【歡迎來到我身邊】和同檔期的【來福大飯店】、【海關戰線】，包括之前好幾部在及格線上下但是沒有取得太好票房成績的電影的問題是一致的，就是中規中矩是沒有吸引人必進影院的理由的。
寧可犯錯，不要無聊，因為無聊就意味著平庸。
經濟下行的時代裏，觀眾沒有動力為了一部 「還可以」 的普通電影花三四十塊坐到電影院裏兩小時，因為看電影不僅要花一張電影票錢，還要做好心理建設洗頭出門，買奶茶，吃個飯，成本遠不止三四十，對比下在家玩玩手機不香嗎？
有的人搞不懂陳思誠宇宙的那些東南亞犯罪奇觀片為什麽能一爆再爆，很簡單，它們盡管劇情和表演上有各種毛病，但是普通觀眾不在乎這些缺點，他們只需要情緒上的滿足。
要知道在美國大蕭條時期，觀眾只願意支持卓別林的喜劇片，飯都吃不飽的年代，能驅動老百姓走進電影院的，只能是強烈的情緒刺激，爆笑或者暴力都可以。
本來，【歡迎來到我身邊】裏是有可能引爆普通人共情的點的，就是社畜因為工作的亞歷山大，開始出現幻視幻聽，把生活搞得一團糟，但是因為要保住工作還要努力裝作一切正常，在裁員競崗中卷自己這個點，是能切中時代情緒的。
如果不要執著於談戀愛，而就這一點繼續深挖，給鴨子更多的出鏡機會，制造更多的錯位笑點，再加入打工人的發瘋文學，那麽完全有可能成為第二個【年會不能停】，有很多可以出圈的梗。
可惜，導演和編劇偏偏要講年輕人的愛情故事。
我不是看不起愛情片，相反，我最開始接觸電影、愛上電影，完全是因為很多經典的愛情片，很多好萊塢大咖都是從愛情片開始自己的巨星之路的，茱莉亞羅伯茨的【麻雀變鳳凰】【我最好朋友的婚禮】【諾丁山】，湯姆漢克斯的【西雅圖夜未眠】【電子情書】，還有【當哈利遇上莎莉】【人鬼情未了】【戀戀筆記本】【情書】【真愛至上】……這個名單可太長太長了，更別提【羅馬假日】【魂斷藍橋】這些上古時代的經典。
在那個時候，愛情片可不是粗制濫造的代名詞。
為什麽一到了國內，我們的愛情片就變得那麽乏善可陳呢？
我的觀點是： 因為我們的價值觀太過於正能量了。
在現實生活中價值觀正向當然是好事，但是如果在文藝作品中也太過於強調主人公的道德水準，不敢躍雷池一步，那麽就體現不出人性的復雜，和愛情得來不易的艱巨和偉大。
我們都知道，如果把敵人的能力設定的太菜，只會顯得主角也沒那麽強，輕松得來的勝利會變得像個笑話，這個道理不但對手撕鬼子的片有效，對愛情片也是一樣的。
試想一下，如果羅密歐與朱麗葉之間沒有家仇，他們就只是兩個未成年人在過家家，哪裏上升得到殉情的高度？
如果傑克和露絲的設定不是窮小子和富家女，露絲不是有錢人的未婚妻，他們沒有遭遇遊輪撞冰山，他們的愛情還有什麽震撼人心之處？
愛情得來的像唐僧取經經歷九九八十一難，屢屢陷入求不得的絕境，才能顯得最終的果實是如此甜美，當然，如果最終還是求不得，更能上升到回腸蕩氣的悵然若失，讓戲外的人念念不忘。
如果兩個人在一起最大的阻礙不是社會觀念、倫理道德、身份地位的天差地別，那麽再多的小三、打胎和扯頭花，都只會讓人覺得蒼白可笑。
只有他們不應該在一起，卻身不由己地彼此相愛，用片刻的歡愉換長久的悔恨，那種煎熬和痛苦，才顯得如此的動人。
想想【廊橋遺夢】【英國病人】【純真年代】【花樣年華】……愛情在最不合適的時刻萌發在最不應該萌發的人之間，我們知道他們是不對的，但是又忍不住被深深打動。
俗話說得好， 正常的戀愛固然健康，但畸形的愛情實在精彩。
國產愛情片最大的問題就是太過正常，兩個年輕人因為升學、就業鬧點小矛盾，就天各一方了，就念念不忘了，就此生不換了，他們拼命表現痛苦，觀眾只覺得實屬沒苦硬吃，腳趾扣地得尷尬，看一部等於看一百部，甚至比我們自己的現實生活還要無聊。
【燃冬】裏稍稍想越界試探一下，又限於劇本實在太過懸浮，連文藝青年都難以共情。
在當下這個國情，一部愛情片如果不敢討論人性的禁區又想要破圈拿票房，建議多研究幾遍【超時空同居】的文本，走強設定+輕喜劇的風格，盡量沖淡普通愛情故事所造成的平淡乏味感，轉移觀眾的註意力。
當然，【超時空同居】的導演自己後來在【交換人生】都沒能成功復制自己，而且【超時空同居】到了結尾段也是拉胯的，但是兩個時代的人住進了同一間房這個高概念讓整部片的質素瑕不掩瑜。
兩個人的愛情萌生在一起買彩票夢想發大財，去對方的時代裏玩，看自己過去長大的地方，愛情不是絕對的主題，有更獵奇的景觀吸引觀眾的註意力，愛情就顯得沒那麽幹巴枯燥。
而且，【超時空同居】在國產愛情片裏已經算很敢的了，它敢於塑造兩個不那麽完美不那麽政治正確的主角。
男主用一點良心換事業發達，女主表面拜金虛榮，兩個有點缺點的人個性碰撞起來本身就是很有看點的，參考【窈窕淑女】，也讓最後被愛情改變的他們顯得更可愛和真實了。
總之，講不出特別動人的愛情故事的時候，不如考慮用新奇的設定來彌補，【歡迎來到我身邊】最大的遺憾就是，它如果本身就是流水線愛情片也就罷了，但它浪費了黃鴨這個有趣的設定，就真讓人恨鐵不成鋼。
本片的演員還有未來，本片的導演不如就還是繼續當演員算了。
