「楊德昌」
是一位善用長鏡頭、固定鏡頭的中國台灣導演。其多部電影作品比如
【牯嶺街少年殺人事件】、【一一】
等大量套用了
寫實的手法、固定鏡頭
拍攝客觀畫面。作為影視專業的科班生，我在一直以來的學習中對這位電影大師尤為喜愛。對於他的作品，每一次反復的觀看都能使我獲得新的感受，
這是現如今快節奏、高沖突的短影片遠不能及的。
楊德昌和他導演的電影
鏡頭又長又固定的文藝片一直以來並不能在院線獲得極高的票房，但它們所塑造的人物形象，帶來的教化意義卻是如文學經典一般值得細細品鑒，可以說——文藝電影便是文學在多媒體影片時代最好的呈現方式。因為他們多
「源於生活現實、反映真實社會中的歷史變革與人文演化」
。
【一一】和【牯嶺街少年殺人事件】劇照
所以，固定鏡頭、長鏡頭便是最適合這些影片使用的拍攝手法，客觀、連續、真實性貫穿始終，使我們觀看者不會在反復橫跳的畫面中腎上腺素激增，能夠沈下心來品味畫面中的內容元素。
而拍攝好長鏡頭、固定鏡頭，則少不了
「三腳架」
等攝影器材的輔助。我在長期以來的紀錄片、劇情片拍攝中，使用過不同類別的三腳架——對於影片拍攝而言，特別是這些追求嚴肅客觀的寫實性影片，則要求三腳架支撐能夠穩定、執行能夠順滑，並在不同拍攝場景下，可以起到輔助拍攝的作用。
拍照用的
球形雲台三腳架、輕型三腳架、碳纖維三腳架
則不是很適合影片拍攝，用拍照三腳架拍影片，大多會出現惡劣環境下鏡頭不穩定，搖擺運鏡下鏡頭不流暢的情況。然而很多適合影片拍攝的液壓三腳架，則質素笨重，不是很方便外出拍攝攜帶，這是最大的痛點。
我使用三腳架
最近入手斯莫格的一款
「AD-50碳纖維攝影三腳架」
似乎打消了我的疑慮……
我長期進行影片創作，多有出門拍攝的計劃，對於三腳架的便攜性要求極高，但我又是一個追求質素優先的人，不想使用一般的三腳架導致拍到不合格的畫面。因此常常自己吃虧，攜帶極重的器材出門……
斯莫格很貼心，意識到還有我們這樣一群自我要求嚴格的內容創作者，便將這款三腳架交給我們使用！因此，我也不能隨隨便便把
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攝影
