更新：已重新排列書櫃裏的書並且新增了很多本，盡量把同一個作者或同一個系列的放在一起。
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建議三體粉先把我小書櫃裏這些書全看完（有不是科幻的請自行忽略）。
請註意，引進的書只占世界科幻小說的冰山一角，而我展示出來的書櫃裏的這些書並不是引進的全部，而絕大多數三體粉連這些都沒看過，那麽可想而知，你看過的書連冰山一角都不到：
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因為很多人根本沒看過幾本國外的科幻小說，這些人就和說「現在國外也沒什麽好看的電影啊」是一種人，見識太少。
我說實話，文化荒漠就是文化荒漠，很多人對小說、電影的了解僅限於我們引進的，覺得引進的這些就是全部，然而這些只不過是冰山一角。
很多人一談國外的科幻就只能說出來沙丘、銀河帝國之類的，好一點的可能知道個海伯利安，作者只知道阿瑟克拉克和阿西莫夫，他們好像以為這就是國外科幻的全部了，當然就算是這些其實他們也沒真正看過。
三體粉在急著反駁我之前先思考一個問題： 你覺得，世界上每年出版的科幻小說有多少？
應該不少對吧，不可能好幾年沒有一本科幻小說，對吧？ 那麽現在請你們說一下，國外出版於2020年之後的科幻小說有哪些？
或者2010年之後的，你能說出來幾本？
2000年之後的呢？
你會發現，你的認知中的所謂「國外科幻小說」，幾乎都是上個世紀的，例如：
沙丘：1965年；基地：1951年；2001太空漫遊：1968年；索拉利斯星：1961年；海伯利安：1989年；黑暗的左手：1969年；一無所有：1974年；銀河系搭車客指南：1979年；銀河英雄傳說：1982年；神經漫遊者：1984年；龍蛋：1981年；……
是不是把你能叫出名來的說的差不多了？很多你其實還沒看過，對不對？
那你有沒有想過，難道現在國外沒人寫科幻小說嗎？按理說只可能有更多的科幻小說才對，那為什麽你2020年以後的國外科幻小說好像一本都不知道呢？甚至於2000年以後的小說你都不知道幾本？有沒有想過是什麽原因？
23年阿瑟克拉克獎作品有毒圓鰭魚，你去網上買就只能買到英文版的，而你如果再搜一搜其他入圍作品，比如下面這些
你會震驚的發現，一本都沒有引進！而且其他的你連英文版買都很困難，有的豆瓣甚至連詞條都沒有！
現在你能明白國內未引進的科幻小說究竟有多少了嗎？這些還是阿瑟克拉克獎入圍作品呢，這些你連詞條都找不到，那那些其他的科幻小說你更不可能聽說過。
就連最近因為電影大火的沙丘本身在國內都沒引進完全，感謝沙丘電影吧，我記得之前沙丘學派和沙丘序曲好像還沒引進呢，現在已經有了，然而還是差挺多，比如沙丘傳說三部曲，涉及到巴特勒聖戰的，就沒引進，你想看只能買英文版，包括沙丘兩本續集也沒引進，還有卡拉丹三部曲、沙丘英雄兩部曲都沒有。
國內對於科幻和奇幻的小說引進的真的太少了，有多少史詩級奇幻巨著是你壓根沒聽說過的？比如瑪拉茲英靈錄你聽說過嗎？然而國內目前只有卷一，後面的壓根都沒引進。
我作為一個影迷，尤其是恐怖片迷，我還是比較幸運的，因為電影這方面雖然不引進，但是至少還有字幕組在做，很多都是比較冷門的電影你一樣能看到字幕，但作為書迷真是太痛苦了，你想讀你就只能啃英文原著，先不說啃英文原著和電影看生肉的難度不是一個級別的，電影內容普遍較少而且有畫面表現，一般交流比較口語化不涉及太多專業詞匯，不需要你查多少單詞；單純就找資源這方面書迷這邊就太難了，電影一般但凡不是太爛的，各種網站觀影app啥的都能找到，即使真的是豆瓣沒有評分甚至連詞條都沒有的，你掛梯子一樣能找到，但書不一樣啊，書他是實體的，國內如果英文版都沒有的話你想買那就比較困難了，你必須得有visa卡之類的才能在國外網站消費或者是托人幫你買，當然有的人可能說上網盤搜電子書，但我這個人比較喜歡實體書，電子書看著總是沒有那種質感。
所以說那些沒看過幾本科幻的，真的別當井底之蛙了，見識見識更廣闊的世界吧，有時候我真的是感嘆，在這種文化荒漠到底能看到什麽，成系列的書連上全一個系列都做不到，而且還不是什麽無名小輩，還是那種很出名的巨著都做不到引進全，導致國內大部份人對於世界上有多少自己聽都沒聽過科幻小說沒有基本的認知，看個漫威、星戰電影就以為國外所有的科幻小說都是光劍亂鬥，於是覺得三體很高大上。
我希望那些吹三體的能明白一個問題，如果三體讓你覺得你以前看的科幻都是玄幻，那單純只是因為你看的科幻太少，沒有別的原因。
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補充一下，為什麽總有某些三體粉覺得一些世界著名的科幻設定不嚴謹，一點都不科幻，沒有想象力？我這裏盡量簡單的說，你們可以把科幻分成兩類：
點子驅動型和劇情/人物驅動型。
三體就屬於賣點子，他這裏面的點子是最重要的，因此對於三體來說，裏面的人物塑造可以很單薄，劇情可以沒什麽曲折的，重點在有點子就行。
就拿三體第一部舉例子，實際上整本第一部講的是什麽？講的並不是地球人面對三體怎麽準備，地球人只是個陪襯，把整個地球上的故事刪了都可以。作者是做了一個「思想實驗」，他想構思一個在三顆恒星下發展的文明是什麽樣的，但是他又沒辦法直接以這個文明為主視角，又不能直接平鋪直敘寫自己的構想，只能借人類之口、借三體遊戲之口來展現他對另一個文明如何發展的構想。
而很多世界著名科幻，實際上大多還是劇情驅動或者說人物驅動的。
如果三體是想了一堆非常好的點子，隨便編點劇情湊合湊合就行的話，那麽像沙丘這類科幻則是想了一個非常棒的劇情，用這些劇情可以對很多問題進行深刻的探討，至於那些點子湊合湊合就行了。
因此正如你在看點子驅動型小說時沒有深究他劇情和人物的單薄一樣，你看劇情驅動型的小說也不應該深究他的點子、設定到底嚴不嚴謹。
就比如沙丘，為什麽很多人對一個劇情向的小說天天嚷嚷著「換皮中世紀」，而看不到人家波瀾壯闊的世界觀、有血有肉的人物、各方勢力和組織你方唱罷我登場的精彩、對人類命運的探討？甚至還有說沙丘是「王子復仇記」的，那屬於根本沒看完，但凡看到第二本你都不會有這種認知。
而且事實上，塑造一個非常棒的劇情、人物所需要的寫作功底是遠遠大於投擲幾個巧妙的點子的 ，如果光拋點子的話更像是寫「設定集」而不是一個完整的小說，更何況三體裏的點子大部份也都是借鑒了之前的科幻，因此實際上三體的高度其實是沒有那麽高的。
另外再普及一個知識：科幻小說黃金時代大概是在20世紀40年代到60年代，也就是1940-1960這個階段，黃金時代的小說是什麽特點？就是我上面說的，點子驅動型，點子文學，而新浪潮時期則是大家看點子驅動型的小說都看膩了，覺得科幻該向主流文學靠攏了，而沙丘就是新浪潮時期的作品。
而劉慈欣的作品就類似於黃金時代的作品，點子文學，現在基本沒幾個人這麽寫了，所以說， 你們實際上是跑步已經被套了好幾圈了，結果還以為自己遙遙領先 ，真的是井底之蛙。
很多人總是說，三體裏這麽多點子，跟不要錢似的往外拋，換別的小說一個點子都夠寫一本了。我來告訴你這是為什麽， 因為大劉寫人物和劇情的能力很差，光靠一個點子撐不起來整本小說，能明白嗎？ 這恰恰是他的缺點，恰恰是因為他光靠一個點子沒法寫出一部優秀的小說，所以只能硬往裏塞點子，靠點子完成小說。
點子對於科幻小說而言，就相當於調料，而人物和劇情才是主菜，為什麽一道菜往裏使勁放調料？因為菜品本身不新鮮、不好吃，只能靠調料撐著，明白了嗎？
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