以現在的眼光看【瘋狂歌女】也許啥都不是，但在1988年，這部電影值得稱道的內容太多了：
它是內地首部標榜「兒童不宜」的故事片、首部邀請歌手跨界主演的電影、首部為了拍攝歌手演唱會專門在工體現搭布景的大制作，同時還邀請了當年業內諸多歌手助陣參演的作品。
導演劉國權，曾是中國內地最賣座電影女導演。她兩度攜手彼時內地最紅女歌手毛阿敏拍攝了【瘋狂歌女】（1988年）和【女明星秘史】（1989年），都曾在當時獲得不俗的成績。毛阿敏的事業和觀眾緣也因這兩部電影的加持一度達到巔峰。時人評論說：
「這是第一次在唱片和電視節目外看到歌手本人說話唱歌……」
1980年代末某報刊曾公布內地歌手演唱會演出價格，毛阿敏以2000元/場高居首位。
別笑，當時內地城市職工人均月薪金不到百元……
【瘋狂歌女】以一樁疑似他殺的案件展開，記者（趙越 飾）與警察李威（郭旭新 飾）不約而同地將線索釘選在當紅女歌手吳雅妮（毛阿敏 飾）身上。隨著真相層層遞進，吳雅妮的身世也展現在眾人面前。
最後女歌手不堪忍受良心的折磨自殺，留下許多悵然若失的感嘆。
吳雅妮的前世今生觀之頗為耐人尋味：
她本名小文（史蘭芽 飾），「運動」時期隨父母下放河北農村某地，隨著「運動」擴大，父母身死。小文寄居在農民張長順（楊長啟 飾）家中，日久生情，二人在長順娘（陳立中 飾）的張羅下結婚。適逢「小將」搜尋小文，為了避禍張家母子把小文送到舅舅家，不料夜晚見色起意的舅舅（李孟堯 飾）想要強暴小文，反抗中小文誤殺了色狼。不得不在張家母子的幫助下再度隱姓埋名，於1970年前往內蒙避禍。並利用當時人口戶籍制度的管理漏洞換了身份。
自此已改名吳雅妮的小文又認識了當地畫家（王明智 飾），兩人情投意合在當地同居。但忍受不了草原生活的吳雅妮決定赴北京闖蕩，陰差陽錯間學習音樂，隨後幾年內成為一時當紅的歌星。
而隨著「運動」結束，改革開放中已經致富的張長順多年來對小文念念不忘，在北京他遇到了當年的「小文」，早已成為「萬元戶」的張長順一心想要讓她過上好日子，但時過境遷，已是歌手的吳雅妮對張長順再無愛意。喝醉酒的張長順與她撕扯間竟想強暴她，怒極反抗的吳雅妮掙脫後逃走，在此之前她看見張長順居所內的煤氣沒有關掉，憂郁許久後她並沒有出言提醒，不久之後居所發生爆炸，張長順被炸身亡。
此後吳雅妮一邊要應付知悉內情的流氓騷擾，還要面對記者和警察的調查，同時她利用「私生飯」粉絲（馬崇樂 飾）對她的癡情幫她處理掉流氓掩蓋線索。
粉絲為了她不惜接近案發當晚目擊者小何（閻青妤 飾），發展成男女朋友，利用愛情讓其對警察作偽證，事發後一人扛下所有罪名。
當畫家從內蒙趕來北京後，吳雅妮內心百感交集，與之春風一度，然後崩潰赴死。
當時所謂「兒童不宜」，正是毛阿敏與「畫家」的「激情戲」，當然，同樣以現在的「標準」看也「啥都不是」，不過在1988年的內地，一位正當紅的女歌手，敢於在首部電影中有如此大膽的表現確實值得稱道。同時為了配合電影上映，中國唱片總公司發行了【瘋狂歌女】同名唱片專輯，毛阿敏迎來了事業巔峰。
今人所觀【瘋狂歌女】還有一些小細節能拿來一敘：
一、調查吳雅妮的記者本負責法制新聞，但主編說如今人們都愛看娛樂新聞，你去跑娛樂吧，去采訪最紅的歌手。記者在探索吳雅妮的同時感覺一樁命案可能與之有關，遂配合警方一同調查，可見人們早就意識到「八卦花邊」比一本正經的新聞報道更有「流量」。
二、記者可以直接找到吳雅妮本人，就等在演唱會門口，歌手也沒有隨行助理和保鏢，演唱會結束後如「普通人」一樣隨身帶包出入。
三、「私生飯」這類物種早在1988年的【瘋狂歌女】中就有描述，為歌癡狂，為人著迷，為此不惜欺騙感情，更不惜犯法殺人。
四、即便在繁榮的時代，人們依然保持對「運動」的恐懼和憎惡。吳雅妮，或是「小文」在「運動」中覆寫了自己的人生。這個背景在1980年代的國產影視劇中比比皆是，並不如何忌諱。
五、吳雅妮與張長順的情感斷聯，以及與畫家的相遇相愛，初看有些別扭，仔細品味順理成章，本是知識分子家庭出身的「小文」一來年幼，二來需要庇護，當她遠赴內蒙後遇到畫家，才找到了真實的情感歸屬。但此時思想成熟的小文不堪生活環境的艱苦選擇去北京發展。成名後她盡管思念畫家，但為了掩飾自己的過去不得不與之分離。情感描寫很真實，無需擔心「爭議」和「對立」。
當然，【瘋狂歌女】並非完美，導演劉國權也說作為歌手，毛阿敏無疑很優秀，但她不會演戲，以至於在影片中她很多眼神、舉止和台詞表現十分生硬。
同時，導演想要表達的內容太多，既有「傷痕文學」，又有較為流行的追車動作，霹靂舞的「水時長」，以及對情感的探討等，這些元素沖淡了故事本身的主線（我描寫的也是看完後捋出來的故事內容，實際看時的確有些恍惚），導致幾乎所有角色都「淺嘗輒止」。不過對於1988年的內地觀眾來說，【瘋狂歌女】本身的許多大膽嘗試就已經讓人們開了眼界：
人們剛聽完磁帶，看完節目，在電影上就看到一位歌手脫離其本職的表演。就像現在，很多知名演員紛紛在社交平台上拍短影片一樣，這種拉近觀眾情感的方式值得學習。何況在資訊交流依然閉塞的1980年代。
後人認為【瘋狂歌女】故事結構借鑒了日本電影【砂器】，並對此進行抨擊，這也是一種「後知後覺」：
2020年代講「抄襲」或「模仿」也許有道理，但在城市職工普遍薪金不到百元的1988年，內地大多數人「通訊基本靠吼，交通靠走」，曾經「單車王國」承載的不只是人們的生活，還有對外部世界的感知。至少影片上映時萬人空巷，沒有人會站出來專業點評「你這個很明顯……」
文化生活和物質生活是掛鉤的，一直如此。
