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娛樂圈家庭作坊都會偷稅漏稅嗎?

2023-09-06娛樂

又一個明星要涼了。

近日,國家稅務總局官網釋出稅案通報,袁冰妍個人及關聯企業被稅務部門追繳稅款、加收滯納金並處罰金共計430萬余元。

事發後,湖南台停播了袁冰妍的相關劇集,袁冰妍微博賬號被禁言,各大衛視及相關品牌方也相繼刪除袁冰妍相關動態,迅速與其割席。

此前,因涉嫌偷稅漏稅多次登上熱搜的是95後小花宋祖兒。

8月31日,宋祖兒被前公司人員實名舉報偷稅漏稅,偷稅涉及金額達4500萬元。事情發酵了大半個月,宋祖兒方還沒有任何回應。但多家衛視官方微博已刪除了她的相關資訊,9部待播影視綜藝作品前途未蔔。

緊隨其後遭遇偷漏稅傳聞的是00後小花蔣依依。有網友舉報蔣依依偷稅漏稅,並放出稽查局檢查告知書,稱「稅務局已責成其工作室補繳個人所得稅及滯納金共計238萬余元」。蔣依依方在兩天後做出回應,表示今年5月在被金華市稅務局告知蔣依依工作室被實名舉報稅務問題後,工作室於今年7月以自行申報繳納方式已完成相關稅款繳納。

王月(化名)是娛樂法律師,她認為如果蔣依依方的聲明屬實,那從法律的角度看,沒有查處和警告就不涉及偷漏稅的情況。但她同時表示,即便如此,在相關部門持續加強文娛領域稅收監管工作的當口,一旦明星有涉嫌此類違規操作的訊息傳出,相關合作方都會慎之又慎,觀望一段時間甚至避而遠之。

「畢竟,現在大家普遍對汙點藝人持零包容的心態。即便只是涉嫌或網傳,網友也會聲討乃至抵制相關合作方,大眾輿論的風險很高。如果萬一實錘劣跡藝人了,最終專案打水漂,那投入的時間、精力和心血等成本絕不是簡單的違約索賠就能補償得了的。前期舍小保大,總好過後期亡羊補牢。」

而接連有翻車嫌疑的蔣依依和宋祖兒,除了都是近來處於上升期的年輕小花外,還有兩個共同點格外矚目:都是童星出身,管賬的都是家裏人——換言之,她們是內娛典型的家庭式工作室模式。

家庭作坊,可謂令小生小花競折腰。前有與爸媽和男友深度繫結的鄭爽,後有「媽寶男」吳亦凡和蔡徐坤,被家庭作坊耽誤的明星更是不占少數。

為什麽被粉絲嫌棄的家庭作坊模式,依然是不少藝人特別是童星的首選?這得從藝人行業的特殊性說起。

01 歷史遺留問題

「有些明星倚賴家庭作坊模式,其實我能理解,這屬於娛樂圈的歷史遺留問題。」

有豐富娛樂圈從業經驗的黃薇(化名),雖然私下愛跟朋友吐槽某某星媽太難搞,但她認為,家庭作坊的產生,與內娛整體大環境密不可分。

放眼家庭作坊模式高發地帶,黃薇認為主要有兩類藝人容易中招:一類是童星,一類是初代歸國的流量,後者某種程度上也算是另一種渠道培養出來的童星。

黃薇坦言,如今藝術高校畢業的學生,除非你在大學裏被老師或師哥師姐看重,給你推薦靠譜的渠道,不然,在這個跟紅頂白的行業裏,你一沒經驗、二沒名氣、三沒資源、四沒人脈,拿什麽跟童星競爭?

「現在北電中戲畢業的一大票年輕人,轉行的太多啦,因為大家起跑線都不一樣,說白了就不在同一個賽道上。你看這些流量,哪個不是自小就起來的?未成年就進圈的童星,那無論生活還是工作都需要監護人輔佐,父母或其他親人往往就沖在了第一線。」

宋祖兒不足7歲時出演了第一部電視劇【海闊天空】,憑借【寶蓮燈】中哪咤一角走紅時剛滿11歲;蔣依依甚至1歲就開始拍電視廣告,6歲參演劇集,小小年紀就與張國立、陳坤、黃磊等前輩合作。

吳亦凡從南韓回國後,核心團隊主要構成人員時媽媽吳秀芹和表哥吳林。而他的前隊友黃子韜,則是出名的依賴父親黃忠東。

黃子韜簽約SM練習生,是他爸陪他一起去南韓考察後做的決定;他要解約,也是他爸鼎力支持,為回國後的兒子打理一切細節,大到挑選公司、找朋友拉「關系」,小到撰寫宣傳文案和新聞通告,親力親為,甚至當粉絲會會長,替兒子管理粉絲。

黃薇提及了一個讓她印象特別深刻的細節。2015年黃子韜錄真人秀【閃亮的爸爸】時,黃父幫他整理行李,又擔心他餓著,早早起床給他做早飯。

「這樣的‘媽式’或者說‘保姆式’服務,在很多星爸、星媽身上挺常見的,效果如何因人而異。有的明星可能會因為管太多、太細產生逆反心理;有的則被養成了‘媽寶’‘爸寶’,一出事兒就縮在後面,讓家人沖鋒陷陣,當擋箭牌;但有的明星比如黃子韜,我覺得是挺需要爸爸來管的。」

情緒管理大師,黃薇這樣總結黃子韜爸爸最關鍵的特點。

「雖然黃爸爸很多時候不專業,但重要的是,他的大包大攬培養了黃子韜對父親的依賴;而黃子韜性格沖動、固執、情緒化,需要包容、認可與肯定,也需要有人能在關鍵時刻勸得住他。」

由於家人早已和藝人高度繫結,這一關系往往在藝人成年、成名後依舊延續下來,哪怕之後有專業團隊輔佐,但身邊親人還是擁有極高的話語權。「而且在家人陪著藝人披荊斬棘的過程中,家人的人脈、知名度也在變高,也會擁有固定且可靠的合作夥伴甚至資本扶持。這個時候藝人想割席的話,資源和口碑反而可能會降級。」

02 雙向信任

就藝人這個職業而言,挑選核心團隊時,信任度或者說安全性和專業度同樣重要,甚至要排在首位。

黃薇分析說,因為藝人一方面享受著高薪帶來的種種光鮮,一方面又要讓渡私密權,同時還要防範一小部份狂熱粉、私生飯的騷擾。而有血緣關系的親人彼此利益關系高度一致,不但知根知底,可以省掉一部份溝通成本,還很難出現「背叛」或「利用」藝人的行為。

尤其藝人涉及大量對外工作,如何對外統一口徑、為藝人爭取利益最大化,非常考核核心團隊的能力。

「團隊裏總有個人要出來替藝人扮黑臉,有的經紀人或宣傳是不願意出來做醜人的。因為不少藝人工作室流動性很大,這個圈子又很小,今天我因為一個藝人得罪你了,明天我換個藝人又要和你合作,犯不著。再說很多決定其實是藝人決定的,她們也不願意為此去擔責。」

但親人無法輕易與藝人割席,也很難在藝人糊或塌房後就快速跑路,一旦藝人有危機出現,他們往往會盡心盡力去補救和挽回。

信任是相互的,娛樂圈這個大型名利場也不能例外。

黃薇認為,粉絲動輒指責甚至辱罵工作人員或工作室,要求工作人員道歉或下台,並不是良性互動。而藝人如果為了安撫粉絲情緒,輕易開除工作人員,長期看來可能得不償失。

她舉了個在她看來格外典型的藝人:李易峰。從2014年到2018年,四年間李易峰換了五任經紀人。2014年他憑借【古劍奇譚】一炮而紅後,很多粉絲就開始「手撕」其團隊,居然成功了——旗下經紀和宣傳集體大換血,這奇觀讓很多業內人搖頭嘆氣。

對成名太快、太早的明星而言,一個埋雷的危機是活在資訊繭房裏。

黃薇指出,他們聽了太多好聽的聲音,把自己捧得太高了,常常就會飄,只信任一路陪著她/他披荊斬棘闖過來的人。「李易峰這個事兒讓大家集體寒心,也算敲醒了警鐘。你為他鞍前馬後遮風避雨,結果資訊不對等的粉絲幾句話,就把你拉下水,以後誰還敢為他死心塌地賣命?那利益捆綁不了,最終深度捆綁的就只有親情了。」

既然無法割舍,不如成為最親密的人。黃薇說,藝人選擇跟經紀人或助理結婚,本質上就是做了深度捆綁。「這麽多年下來,一起經歷過大風大浪,彼此知根知底,那就結婚吧。多了層關系,就多了層信任和保證。」

03 明星經紀的1.0時代

情緒管理,形象管理,時間管理,業務管理,成本管理,黃薇用「五大管理」來概括明星經紀主要的工作範疇。

在她看來,家庭作坊很大程度上重心或者說優勢在於前三點,她把這種模式成為保姆式經紀,屬於藝人經紀的1.0時代。

業內赫赫有名的「花姐」王京花,作為首位藝人經紀,就是明星經紀1.0時代的標誌性人物。上個世紀90年代初,王京花開始涉足經紀行業,從歌壇到影視圈,她負責藝人大小事務,

事無巨細地關照藝人的方方面面,為藝人竭力爭取更好的資源和待遇。

她會提醒參加釋出會的郭曉冬不要駝背,她關心藝人住的酒店洗澡水溫度,胡軍曾感嘆,花姐會為演員爭取所有的東西。「哪怕把自己給扔出去,哪怕別人對她有一些不好的說法,只要她的演員舒服了,她什麽事都可以幹。」

在行業其他環節還不健全的起步期,把明星服務好、讓明星滿意的王京花,成功地捧紅了李冰冰、陳道明等藝人,李冰冰的姐姐李雪和「國內第一流量經紀人」楊天真是被她栽培出來的。

但黃薇坦言, 隨著時代變遷,保姆性質的經紀人不再滿足當代藝人的要求。 比如微博等新媒體的出現,就要求經紀人具備判斷資源的敏銳度、成熟快速的危機公關管理能力等——後起之秀楊天真就贏在了這兩點上。

「現在的藝人經紀對規範化、流程化、專業化的需求越來越強,連‘花姐’都被有些人質疑過時了,更何況家庭作坊呢?」

對外,是家庭作坊不夠專業。

家庭作坊式除了少數像李雪這樣專門受過經紀人培訓的從業者外,大多數人一無相關經驗,二無專業技能,在洽談業務、內部管理、選擇劇本、稅務法務等方面,多數時候是憑直覺或過往經驗判斷,很難有效地規劃藝人的職業生涯,有時還會與前經紀公司產生沖突。

章子怡的哥哥章子男處理「潑墨門」事件的失敗公關;張雪迎的姐姐張雪咪用工作室官方賬號怒懟粉絲無能;吳磊爭番疑似被平台拉入黑名單,接【阿修羅】等低口碑專案;鄭爽的前男友、父母幫她打理包括宣傳和財務在內的工作……這些都是業內有名的「翻車」案例。

對內,則是家庭作坊以人情為基礎,公司裙帶關系嚴重,專業經紀公司話語權缺失,外行人和內行人各執一詞,矛盾重重。

就此,黃薇還給出想入行的年輕人一個「避雷」指南——頻繁更換經紀和宣傳的藝人公司,慎入。

「一般藝人公司發生這種情況,基本都會存在一個只手遮天的‘皇太後’或者‘太上皇’,你進去之後很難做事。你做純執行當應聲蟲吧,說你沒主見沒能力;你給建議提想法吧,又會否定你或者覺得你刺頭。兩邊都不好做,最後只能走人。」

說到底,家庭作坊被汙名化仍是建立在藝人團隊不夠專業上。如今,當這些不夠專業指向頻頻發生的違法犯罪行為時,更值得人慎思。樹立底線思維,術業有專攻,才能保證一個藝人長盛不衰。

(正選:【Vista看天下】雜誌,此為未刪減版本)