這個事情不正常！回答題主我將從我教學及實踐的認知加以分析。具體來說，我認為有三方面！
1、從演員基本訓練角度來看問題。
2、從職業要求角度來看問題。
3、從作為人的角度來看問題。
首先我們來看看，從演員基本訓練角度的要求來看待因戲生情的本質。
周星馳的【喜劇之王】裏有本【演員的自我與修養】。很多觀眾老爺都是知道的。這本書是世界著名的表導演大師斯坦尼斯拉夫斯基所寫的。僅管中國現存的這部書正常來說並不是斯坦尼體系的全部，但就大家能看到部份來講，這裏面的表述也是足夠清晰的。
這本書裏，斯坦尼闡述了一個演員的基本能力和表演時的要求。斯坦尼一直在強調演員的感受和體驗。這個感受和體驗我們通常用走心來理解。雖然這個理解有一點粗糙，但大致上，我們這麽想沒毛病。斯坦尼要求演員要做到和角色合二為一，演員變成了角色，角色附身於演員身上。演員不能用自己的認知去思考問題，演員必須要用角色的認知、邏輯、理解、感受去思考問題。去理解問題。因為只有這樣的方式，演員才能做到極可能的真實！說的有點復雜，我們這麽理解：
演員所創造的角色不是演員自己。演員所創造的角色是劇本規定裏的那個人。因此我們不是演我們自己，我們是讓那個角色附身在我們身上，演員把自我丟掉，只剩下角色的思考。正是因為這樣，演員在舞台上的一顰一笑，不是假裝的，是發自內心的。但這個內心不是演員自己覺得好不好笑，而是角色裏的人物覺得好笑，從而演員在表演時，由於角色覺得好笑而發笑。
支撐這種表演有幾大核心：1、想象力。演員必須要有足夠的想象力才能夠換位並理解角色的行為。2、信念感。演員必須相信這一切都是真的，愛上一個人也是如此，演員要相信，他一定愛，才會表現出愛。3、專註度。沒有專註度，想象力和信念感無法施展。這是核心。
好了，有了以上幾點，確實可以了。但也有BUG。如果角色是個殺人犯，演員是不是也要真的殺人呢？斯坦尼因此做了補充。演員在投入的過程中，一定要留有底線。一定要學會控制。這也就是最重要的控制力。沒有控制力的演員會失控，會走不出來，會傷害別人。如果因戲生情，某種角度來說，這就是缺乏控制力的表現。說明這個演員專業不成熟。
接著，我們來講講從職業角度的不正常。我們這個世界是有很多規則和規範的。這些規則和規範統一起來形成了一個重點，那就是道德。從職業的角度來講，這種道德的遵循一方面是我們的一種約定，另一方面也是我們的一種自我保護。演員的感性要求使得很多演員都會面臨因戲生情的問題。但這個問題背後還有兩個問題；第一、演員是否演一個戲，愛一個人！那麽這種違背道德的行為最終肯定會傷害到別人，也會傷害到自己。因為這種行為是大眾道德所難以接受的。第二，在這個過程中，體現的不僅僅是演員自我的修養和專業的技能，更體現著一個演員的自我要求。這怎麽理解？
舉個例子來講：在我們認知中，一個演員可以因為一個戲結識另一個演員。他們可以在戲後，結束了專案再展開情感。這是負責任的。因為在戲結束之後，大家的感性思維也會隨著減退。你愛上的這個人也就有了理性的成分。有了理性就有了深思熟慮，這是負責的。在高度的強情感和情緒中做出的決定往往是不負責任的。那麽對於工作而言，這個道理也是很多公司禁止辦公室戀情的根本原因。兩個人因為戲很快裹挾在了一起，如果雙方相處狀態好，那麽對於工作的影響也就好，如果雙方突然崩了，後面怎麽工作。再者，如果每一個戲都好過一個演員，以後難免再碰到，再有對手戲，再有一些情感戲，那怎麽繼續下去。演員勢必會把自己的路堵死，也會給其他人帶來工作上的麻煩。於是大家要思考的就不僅僅是工作本身，還要考慮其他因素，一些非工作應該考慮的東西。這會讓很多人反感而且憤怒。因為你用自己的私事耗費了其他無辜人的精力。
第三，我要講講人的角度的合理。
很簡單！如果不考慮專業、職業的問題。荷爾蒙上腦，這也是很多人必經的階段。這個合理只能說人都會有這種階段。這種情況多見於年輕演員，反而年紀上去，有了一定的社會閱歷之後，這種管不住自己的情況也會越來越少。所以，從人的角度來講，這其實也是人的正常現象。盡管如此，但做哪行有做那行的規矩和要求。
總結！一個演員不是自己演給自己看的，演員的職業本身就是社會性的。因此，演員是不能離開自我的專業素養和社會要求的職業素養的。演員與演員結合，這不是不能，但必須看是在什麽時候發生的感情。如果說兩人因戲相識，這還可造就一段佳話。但如果因戲生情。這就會令人側目了。
