TVB藝人來大陸生存更難
訓練班出來的難逃 程式化 / 模式化 的味道，TVB 大多數人 演技真就一般，明顯比面癱好（奈何人家有流量或顏，顏值正義面前，TVB藝人……）， 但和國內真正的實力派比 ，要麽差距很大要麽沒什麽優勢（ 可替代性） :
就算是頂尖的一撥，例如，胡杏兒79年的，演技遠不如78年的郝蕾和秦海璐（【白鹿原】實際表演導師、金馬獎評委）；佘詩曼76年，蔡少芬73年，比74年的劉琳，76年余男差不少；鄧萃雯66年的不如同年的蔣雯麗、67年徐帆；黎耀祥64年的，比65年的王誌飛、66年的王誌文、78年張譯？
TVB所謂「演技精湛」是普通觀眾 不會質疑演技 ——「 演 的真好」，而大陸的好演員， 會讓人質疑其身份（甚至是評委們） ——「他 就是 xxx」，「她真的是演員嗎，她生活中就是xx吧」……
能演到被質疑身份的大陸好演員太多了，觀眾甚至都不一定能叫出名字——
大陸演員港式演法，
參考郝蕾【少年黃飛鴻】的十三姨，用的就是一看就演技很好的方法（她自己親口提過，這部劇是合拍劇？因而故意調整了演法）
或宋春麗老師在【儂本多情】中的 炸裂式演技讓劉嘉玲黯然失色
視後鄧萃雯出演過2011版還珠格格的皇後，和原版一對比，真不見得出彩，不說先入為主，不說配音嘴型對不上，單說一個嚴重的形體問題—— 鄧習慣性晃頭搖肩扭脖子扭腰， 振幅偏大， 表情太過 （各種擡眉瞪眼， 演的太用力了——主子根本不會也不需要這麽一本正經、眉飛色舞和多年忠仆一個勁講解 ），耳環頭飾晃個不停（不合規的訊號），很難相信這是貴為皇後母儀天下的日常姿態，典型的肢體表演無說服力（專業？），更是達不到真聽真看 真感覺 （聯想一下花樣年華中 穿旗袍 的張曼玉的儀態）
而 戴春榮 老師真的做的很好， 身體一直是端著的 （耳環原始作用就是約束女性行為的），每每轉頭晃頭， 動作都較微、慢 ，一方面體現從小被規訓的 貴族背景 ，另一方面 皇後的威嚴 也無聲地表達出來，這就是 演 和 是 的區別。
好的演技如微風細雨，潤物無聲
扇巴掌導致頭飾耳環亂晃，但是即使是發怒，皇後上身基本定住，頭更不會亂晃亂搖
就這輕輕的一晃頭，一來一回再一下 回正（ 力道漸次變弱），將深宮女性的無奈、悲哀，既是加害者也是受害者的不幸命運感表現的無比高級又淋漓盡致
日本演員田中裕子 在陸劇【蒼穹之昴】中飾演 慈禧太後 ，儀態、眼神、神情、台詞（即使說日語，節奏重點都很到位）無可挑剔，將慈禧塑造得有血有肉，入木三分，這才是真正的 功力深厚，演技精湛
其實香港一梯隊演員，蕭芳芳，葉德嫻，梁朝偉，張曼玉等最好的演出，恰恰最接近大陸實力派演員風格——沈穩內斂，懂得收，極其細致、生活化。
TVB 吃幹抹凈工 作模式導致演員們普遍忙著趕戲， 沒被好導演細致打磨過， 靠自己摸索積累些經驗，路子走錯了（往往圖省事就會走錯道兒 變得慣用模式套路 ，加之圈子小很容易傳染）都不一定意識得到，大部份人被這影視工廠在繁重的流水線操作中榨幹榨枯， 創作後勁不足 。
演員這行從來 僧多粥少 ，大陸更不例外！TVB人來了比演技輸老戲骨，比流量更輸偶像明星，「何德何能」？
別被流量、娛編帶偏三觀，還真以為大陸稀缺演藝人才？ 笑話！ 像影帝王景春、影後詠梅這樣不鳴則已一鳴驚人的大師級演員太多了！
TVB藝人們在他們面前，頂多算是 有電視劇經驗的演員 ，「演技精湛」「 專業 」真的談不上。
內地很多題材，香港演員都不一定拿的下來，比如演個大陸的市井百姓，沒有 常年生活體驗 打底很難駕馭，一演就出戲。
如台灣省老戲骨李立群，出演大陸電視劇【娘要嫁人】也 力有未逮之感
一個很小的例子，差點翻車
梁家輝出演【黑金】周朝先， 台灣省背景 黑道大哥，顯然他知道自己不能 照搬 香港生活經驗， 照抄 港片黑道大哥，於是 提前赴台生活 ， 搜集大量背景資料，寫下十萬字人物小傳 ， 才有底氣演好 這個人物，所以他能跳脫「 演來演去味兒都差不多」的陷阱。
聲台形表的台，大部份TVB演員是不過關的，拍戲說粵語，一來對戲的大陸演員聽不懂，不得不記雙份台詞，二來中間的互動反應大打折扣，三來配音口型對不上，品質下降，四來劇組效率拉低是肯定的（ 制片人尤其會慎重考慮用他們 ）。即使說港普，依然不免讓人分心出戲，類似胡杏兒這種一口標準普通話少之又少，況且標準了又如何，拿來行銷可以，和內地演員比，這只是及格。
有資源沒演技也可以上，沒資源的大陸好演員（比如張頌文、富大龍、顏丙燕） 大有人在 ，TVB藝人在港沒資源，來大陸人生地不熟又水土不服，可不更難了麽
PS:
金敏喜封後作品【獨自在海邊的夜晚】
更不用說23歲演【少年天子】和潘虹對戲不落下風，敢直接杠導演兼編劇劉恒「壞人知道自己是壞的還會去做壞事嗎」「恐懼式的表演是我在二十多種方法裏選擇出來的比較普通的一種」最後導演被她演出效果打動，心悅誠服
這件事情，令我反思，原來哭出來未必一定好。一些傷感的戲，哭未必是對的做法。 演員要知道怎樣看待一個人物，知道怎樣利用自己的演技和看法， 好好地用演技描寫一個人物，那絕不是單純的喜怒哀樂演繹 。
要做一個「生活化」的演出並不容易， 首先要演員明白什麽是「生活化」，亦需要演員懂得什麽是「生活」和如何去「生活」。 「生活」就在你我的旁邊，但不是人人都能夠看得見，看得見亦未必能夠把「生活」揪出來，昇華為令人明白的演出。
黎叔是難得悟到了 演的多、經驗豐富不一定是好事 ，有時候還會成為障礙——TVB對演員高強度的壓榨往往會讓他們變成只會演戲但不會生活的「木偶」，而這 正是演員大忌 。
TVB藝人要 來內地闖蕩 ，橫亙在面前阻礙不少，包括 匱乏的內地生活經驗 ，大陸歷史、社會、政治、文化常識等等，所以他懂得要來內地發展，先 來內地生活。
黎耀祥的視帝頭銜其實也算流量了
大陸拍的劇，四處溜的眼神、身體動作、對手交流節奏，能看到很明顯 TVB式表演痕跡
