答之前先聊一聊什麽是」女性向遊戲「
簡單說就是字面意思：女性喜歡玩的遊戲。如果從遊戲玩家性向占比，休閑類以三消模擬經營為主要玩法的遊戲女性玩家占比最高。如果從近幾年國內火熱程度來說，毫無疑問女性向和乙女遊戲掛了勾。
這兩者都是女性向遊戲，而其中內容卻差異巨大。前者年齡跨度大分布廣，後者相對小眾。受眾群也有較大的差異。這裏用一張圖示意女性玩家和女性向玩家和乙女玩家的分類
這裏要強調下女玩家不等於女性向玩家 。 很多人對女玩家的印象還停留在多年前，而女性群體恰恰是這個時代消費鏈條中變化較大的群體。
這其中大熱的乙女遊戲（光與，戀與，未定，繪旅人等）玩家社交網絡活躍度高，低齡化，聲音也是最大，但實際上乙遊自日本開啟日乙時至今，都算不上一個大眾女性向的範疇。部份乙遊玩家只玩乙遊，不涉獵其他遊戲。近期聲勢浩大的光與在各大平台投放了億級的廣告，更是從影視劇小說部份劃了一大批玩家進入乙遊。再看乙遊本身的玩法，劇情和設定為主的男女互動模式，與其說是遊戲，更像是一個可互動的偶像秀。而正是乙遊玩家的特殊內容，從戀與dau破200W開始各大廠商紛紛下場試水，醞釀3年的乙遊在20-21年集中上線，重新劃分新版圖。
舉例幾款覆蓋女性玩家較多的不同類別遊戲：劍三/陰陽師，消消樂，疊系暖暖戀與
（腐系由於不可抗力只能打打擦邊球，這裏暫且不表）
聊了女性向玩家，那麽回到問題，女性向遊戲到底「雷」什麽？那雷的反面，是否就是女性向玩家真正需求的內容呢？
既然是女性喜歡的遊戲，女性為主體，那麽女性向遊戲繞不開的就是女玩家的喜好。無論是模擬經營，還是乙遊，女玩家的需求往往被忽略。對於遊戲開發來講，深入了解玩家群體的需求是最重要的，大部份發開者對女性的喜好概念很模糊，制作者和玩家有很大的隔閡，只能從網絡較大呼聲的內容來分析玩家的需求，是更好的畫面美術？更甜寵的劇情？更多男人？還是更誇張的道具裝扮？女性玩家用實際行動向所有開發者證明了 真情實感 的重要性，同時更多的女性向玩家在幾年遊戲經驗後，對遊戲性的要求更加急切。
遊戲制作的需求往往從結果推導來引導制作，找一個較好的原型或商業數據，進行微創新或換一個表達方式，這也是行業的穩妥做法。但女性向遊戲需要更多的投入和細膩的情感，有愛的互動，細節的小驚喜，都會讓女性向遊戲增色，反觀那些東拼西湊畫面題材的遊戲，在留存上怕是不盡如意。噱頭之後，一地雞毛。
這就避不開女性向遊戲的第一關：美術。不僅是二次元遊戲美術卷，女性向遊戲卷的更迅速，無論是夢幻家園還是戀與，美術成本都是一道坎。魔獸和劍三的梗在明顯不過，女人，就是視覺動物。
那麽第二點，手遊往往有「肝」「氪」模式。在女性向遊戲中，肝是絕對的雷點。長期的「肝」遊相當多的玩家已經對此產生了厭煩情緒，女性向遊戲天生內建的休閑模式更是拒絕「肝」這一點，強悍如陰陽師當年肝度太過也是狠狠流失了一大群玩家，機械重復太多的內容在女性向遊戲中是絕對不能出現的。
再說到「氪」。女性向遊戲道具，卡面都是很好賣的點，可「逼氪」活動往往會適得其反。尤其是透過競爭逼氪，形成「雌競」模式的氪金在女性向遊戲中是十分危險的。短期內也許會有一定效果，長期看無異於飲鴆止渴。
最後才說到遊戲性。顯然這是一個較難跨越的門檻，遊戲創新在國內是個艱苦活，或沒錢，或沒人。不僅是女性向遊戲，所有類別皆是。但女性向產品品類更單一，僅是換皮難以滿足現在的玩家需求。從而使美術更卷，劇情，聲樂的要求更高。
嘮了不少字，結尾說說自己對女性向遊戲制作的一些感受。行業內真正了解女性向的制作者並非沒有，可惜往往不得主導。一個女性向專案最忌直男制作人。深入了解使用者需求才能更好的把產品垂直推向玩家。好上手，易懂，操作簡捷是大多數女性向產品的共性。在此之上，更需要加入情感需求，玩家自會為此買單。商業化和內容從來不是沖突的。遊戲不僅是一個可互動電視劇·數值收割機，女性向玩家在這一點上更傾向於內容和表現的結合。
女性向遊戲到底雷什麽？雷胡亂制作的」不走心遊戲「
