希望你不是一時興起想要做編劇。
如果你是一時興起想要做編劇，我可以直接告訴你未來的答案，那就是失敗。
如果你不是一時興起，而是做過深思熟慮，想要在編劇的道路上深耕下去，那你再看我接下來給出的建議。
一、正確的自我評估
我很喜歡寫作，那我到底適不適合做編劇呢？我想這是很多想要轉行做編劇的人都會面臨的問題。對於想要轉行要做編劇的人，對文學的熱愛應該是毋庸置疑。但是，熱愛文學，也有不同。有的人喜歡寫散文、寫詩歌，有的人喜歡寫故事、寫小說。前者註重文筆的優美，後者註重故事的跌宕起伏，對於這兩種愛好者，哪種更適合做編劇呢？
答案是顯而易見的，喜歡寫故事、寫小說，對情節敏感的人顯然更適合做編劇。因為歸根結底，編劇雖然是文字工作者，卻是一個講故事的人。能把故事講好，人物塑造好才是最重要的，反而文筆並不是最重要。成為編劇，劇本創作少則4、5萬字，多則30、40萬字，這樣浩大的文字工作量，顯然，對於喜歡寫短篇，小文章，詩歌，甚至歌詞的文學愛好者來說有些難度。
第二，因為你是轉行做要做編劇，且已經開始寫作小說，發表小說了。這足以說明，你的小說寫作水平還是不錯的。不知道你未來是想做獨立編劇，還是成為一名團隊裏的編劇，如果是團隊裏的編劇，你有這樣的寫作水平應該是足夠的。但是如果想做獨立編劇，自己編制一整部電影和電視劇的話，你似乎現在還要問自己一個問題。
寫小說，我寫得好嗎？
很多人都認為，小說寫的好，編劇一定不在話下，或者小說寫的不太好，編劇不一定不太好。其實，編劇與小說寫作技法是有不同，這種說法略有道理，但若深入研究的話，真相卻是正與此相反，那就是:小說寫的不好，編劇是一定編不好的。
我產生這個結論，還是基於我上面提出的那個前提： 如果你想成為一名編劇，獨立編制一部電影或電視劇作品的話（團隊編劇不包括在內）。
無論是小說、還是編劇，最開始都有一個創意點，這個創意點無關乎寫作的水平、文筆，甚至技法，這是故事靈魂方面的事情。這對於無論是作者還是劇作家，都是一個考驗。而這個起點要高，除了有豐富的知識儲備之外，會要求創作者對題材的敏感，對主題的把控，以及如何將其編織成一個跌宕起伏，動人心魄的故事，以傳達出普世的價值，甚至是哲學層面的思考。
而這，對於作家和劇作家，都是一個難點，也都是在掌握了技法之後，才發現自己在這個行當中，也不過僅僅是入門而已。
很多人，常常會這樣說，我肚子有好多故事啊，我好想講出來，我肚子裏的故事比電視劇、電影精彩多了，所以我想做編劇。對於這樣的人，我真的很羨慕你擁有很多感人的故事，但我想請問你一個問題，在你腦海中的故事中，是否是僅有幾個片段和場景，而自己常常會被幾個片段和場景感動。如果是這樣，你可以先去做策劃。如果你肚子裏的故事是有頭有尾的故事，那我建議你把故事寫下來，不講求文筆，把故事寫下來給別人看，或者把故事講出來給別人聽，如果你能收獲讀者，或者聽眾，那麽就證明你有做編劇的潛質。
好了，做萬事，首先要了解自己，評估自己，而不是僅憑熱情。如果你發現自己很適合做編劇，那麽接下來，我們來了解一下編劇是什麽。
二、正確的編劇認識
編劇，究竟是什麽？
編劇就是寫劇本的，而劇本，就是影視專案的藍本，如果說在建築行業，設計師的圖紙是萬事萬物的起點，而編劇的劇本，就是一個影視專案的起點。
是的，編劇本質上就是這樣一個工作，但是現在，在國內的影視行業中，編劇卻成為了最底層、最受壓榨的一環。歸根結底，是因為編劇在 紙上造房子，是投入成本最少，但制片方效益最大的一個環 （ 一切在紙上都可以推翻重來 ）。所以，編劇要接受無數方、無數人的意見，什麽人都可以給意見，什麽人也都可以罵你。
所以，正確的認識編劇，編劇不僅僅是一個寫作的人，也是一個在整個行業中不受重視的工種。因此，想要實作家中輕輕松松寫劇本，把錢賺到手的人，看到這裏都可以不用看了。編劇賺錢不容易，甚至比你想的還要難。
這是對編劇生存現狀的一個正確認識。
接下來，再來真正地談談編劇。首先，很多人都是從寫小說轉到做編劇的。就要搞清楚寫小說和寫劇本有什麽不同。
小說是靠語言把整個故事組織起來，小說語言包括講述、對話、細節描寫，心理描寫等等，包羅萬象。但是編劇講故事，它的語言卻是場景。劇本的故事是靠一個個場景組織起來的，而場景之內，只能包括對話和動作，及一些簡單的場景描述。推動故事前進的一切都要具有視覺化，那麽什麽是可視的？
即動作和對話。
舉一個例子：
例如：曉君坐在公交車上，剛剛發生的一切像潮汐般翻湧上來，那封信，承載著一個青春少女無限的希冀的信，他會看嗎？他看了會生氣嗎？他對自己是否有一樣的情感呢？想到這裏，曉君忽然有些忐忑，她有點後悔自己的莽撞了，也許現在回頭，還能把那封放在門楣上的信拿回來。（小說語言）
1、公交車 日 內
曉君做在靠窗的座位，看著窗外飛馳而過的風景，沈思。
2、男孩家 日 外（閃回）
曉君忐忑地放上信件，慌張地逃走。
3、公交車 日 內
曉君睜開眼睛，手不自覺地緊張地捂住了胸口。
曉君的呼吸開始急促。
一個畫面閃現在曉君的頭腦。
4、男孩家 日 外（想象）
男孩出門，見到信，拆開看到內容，冷笑。
5、公交車 日 內
曉君猛地站了起來，公交車停車，曉君沖了下去。（劇本語言）
以上，你就可以看出區別了。
除了在寫作形式上，小說和劇本的區別還在於」戲劇性「。也就是「矛盾沖突」。矛盾沖突是劇本的永動機，是推動劇情進展的必備武器。沒有矛盾，沒有沖突就吸引不了觀眾的註意力，。矛盾對於小說來說也是必要的，但不像劇本要求的那樣強烈，有時候，小說只有一個矛盾就可以講下去，但劇本必須在大矛盾之下要衍生無數的小矛盾。
劇作家的心中永遠有觀眾，但作家的心中不一定有讀者。
三、堅定不移地付出實踐
想要轉行做編劇，付出必要的努力是肯定的。
無論我上面說了多少適不適合做編劇的特質，還是說編劇是一門多麽艱難的工作。但所有的一切都不如我下面說這條重要：你要問自己，我想要做編劇嗎？我有沒有對成為一名編劇有著十足的渴望？
如果，有對成為編劇有著發自內心的渴望，那麽無論年齡，無論是否優秀的創作能力，你都可以成為一名編劇。因為所有的一切，都不如你的主觀能動性重要，而 要成想為一名編劇，則必須有這種堅定不移的信心，才能在這條路上開花結果。
去堅定不移地付出實踐吧，除了閱讀編劇類的書籍，你現在就可以開始創作自己的劇本。
可能看一百本書，都不如你寫作一個電影劇本得到來的經驗更實在。
與其在別人的要求下寫作你的第一個劇本，不如現在開始，將自己最有欲望的東西表達出來，寫成自己的第一個劇本。
然後將自己的劇本送去參加劇本大賽，以獲獎的方式開始你的編劇生涯。
以下是我之前的幾個回答，希望能幫到你：
