雖然難以在商業上賺取盆滿缽滿，但公益電影一直是中國電影重要的組成部份。這類電影以關註社會話題為己任，透過故事和人物的編寫，融入創作者對社會發展中出現的弱勢群體的關愛，也提出他們對社會現象的深入思考，往往能讓觀眾看到更多、感動更多、收獲更多。1月12日全國上映的【愛的重疊】就是這樣一部優秀的公益電影，片中透過故事和主題，對「留守兒童」現象提出了新的觀察視角。
【愛的重疊】由東莞市文聯、東莞市領秀影視文化傳播有限公司聯合出品，田玉奎任總導演，李振聲導演，李皓編劇，謝應櫓、朱俏兒、陳美行、包美美、遲國棟等人主演，是一部響應國家倡議，關註留守兒童、呼籲企業反哺社會、給予外來務工人員終極關懷的影片。
影片開篇便是小女孩俏俏（朱俏兒 飾）在對著大山呼喊兩個名字：田素娟、田家遠。這個鏡頭一出，已無需多言，觀眾就能明白她是一名偏遠山區的留守兒童。在遠方大城市打工的父母，已經很久沒有回來看她了。
隨後，影片以俏俏爸田家遠在工作中暈倒為引子，開啟了一個多線索的故事。故事中，主創提供了兩個視角：一個是俏俏和阿櫓（謝應櫓 飾）的兒童視角，一個是俏俏媽田素娟（包美美 飾）、馮總（陳美行 飾）、俏俏爺爺老田頭（遲國棟 飾）的成人視角。兩條敘事線都是由俏俏爸爸的暈倒引起的，但是兒童視角和成人視角，所看到的問題卻是不同的。
俏俏的想法很單純，就是想見到爸爸。雖然是馮總的兒子，但是和俏俏同齡的阿櫓想法也很單純，就是想幫助俏俏見到她的爸爸。成人視角就夾雜了更多的顧慮。馮總的公司正在接洽國際訂單，負面新聞如果被曝光，很可能引發連鎖反應，導致公司破產。俏俏媽需要馮總墊付醫藥費，因此選擇了配合。
兒童視角和成人視角的偏差，引發了片中的戲劇沖突。當阿櫓決定用自己的方法繞過媽媽，幫助俏俏實作願望的時候，兩條線索就必然發生激烈的交織與碰撞。在這個碰撞中，觀眾會對「留守兒童」這個概念有一個新的理解。
俏俏是傳統意義上的留守兒童，不僅物理空間上無法與父母生活在一起，而且經常加班導致父母連電話都打得很少。然而她和父母之間的聯系是緊密的，愛是可以感受得到的。反觀衣食無憂的阿櫓。為了經營公司，父親整年在外奔波聯系客戶，母親雖然在身邊，但是全部心思都放在公司的打理上。
阿櫓在物理空間上絕不是留守兒童，但他的精神世界非常孤獨。他與父母之間，由親情和愛所維系的紐帶，看上去比俏俏的還要薄弱。這必然會引起觀眾的深思。拼盡一切為孩子賺取物質條件的我們，是否才是讓其留守的「罪人」？
留守兒童一直是社會各界關註、關心的弱勢群體。而【愛的重疊】所關註和關心的，並不僅僅是山區留守兒童這麽一個片面的群體。影片用更多的視角解析了「留守」概念，將其從物理空間擴充套件到了精神空間。如何處理好代際關系，如何讓孩子從物質到精神都能體會到父母的愛和家的溫暖，是現代人必須面對的課題。
1月12日，讓我們一起加入阿櫓提出的「愛的重疊行動」，消減心痛、擁抱愛人、擁抱溫暖。
