不能完全茍同，我說說自己淺顯的理解吧，
就現在來看， 南韓娛樂產業確實非常發達 ，主要集中於 綜藝，電影，和網遊 ，
先說說 南韓網遊 ，十年前的南韓網遊可能還算發達，自中國禁韓令的實行，南韓網遊失去最大市場，現在南韓的網遊也逐漸衰落，主要原因就是缺錢，缺中國玩家的錢，汽車缺少油就沒辦法繼續前行。
最近因為南韓手遊拿到了版號，韓媒大肆報道，主要是他們以為這樣就可以在遊戲產業繼續碾壓中國遊戲，但非常不幸的是國內遊戲競爭者現在不僅質素優秀，並且不在一個數量級，中國網絡/手機遊戲市場就是怪物房。
而韓遊的水平實在是費拉不堪，這幾年反而中國的網遊越來越有優勢，出海的情況遠比南韓要好，如果加上手遊市場，南韓對比中國，完全不夠打。
而如果單說遊戲，而非網遊，那日本遊戲，全球知名的任天堂，索尼，兩個主機遊戲平台都是日本的，黑暗之魂系列，血源詛咒，只狼，怪物獵人，塞爾達：荒野之息，健身環，動物森友會，死亡擱淺，惡魔之魂等等等，享譽全球，從遊戲技術，遊戲設計以及人文角度都比南韓強上百倍不止。
除此之外，最終幻想14也是世界上數一數二的國際網遊，南韓也難以與之相比，十年前，南韓也比不了日本，那個時候日本遊戲產業非常能打，塞爾達系列，寶可夢系列等大ip都是屠榜級別的。
南韓的遊戲業情況也是上遊產業不及日本，下遊產業不及中國，非常尷尬。
南韓遊戲只能望洋自嘆，說到這有人會發出疑問，我的印象中，南韓的遊戲明明很強啊，冒險島，洛奇英雄傳，泡泡糖，勁舞團，泡泡卡丁車等等等，原因是改革開放初期，大量引進南韓遊戲，南韓國家發展程度與中國大體相似，南韓網遊接受度比較高。
而且如果不接收網遊，直接做買斷制遊戲，可能當時並沒有多少人買賬，盜版橫行可能當場暴斃，韓遊是最好的選擇，而非最好的遊戲，所以曝光度相對而言比日本遊戲曝光度更高，但不意味著日本遊戲不如南韓遊戲，而是當時的中國玩家消費不起日本遊戲。
然後是 綜藝 ，南韓的綜藝確實從技術層面，和設計方面遠超國內水平，但國內的綜藝比較保守，文化局方面的要求比較多限制了發展，即便我是一個不看綜藝的男孩子，也從身邊女生那裏知道了【Runningman】等等比較知名的綜藝，十年前的話，南韓的綜藝並沒有現在發達，和日本方面應該沒辦法對比，但現在來看，比日本的綜藝從技術和設計方面，都要優秀。
因為本人在這方面涉獵不多，所以不多做對比日韓綜藝差距，但顯然南韓的綜藝應該更勝一籌，日本的綜藝總給人土裏土氣的感覺。
接下來講 電影 ，南韓在電影方面有起色，在於這幾年有很多優秀的南韓電影出品，和綜藝一樣，南韓在十年前左右曾派南韓導演去好萊塢進修，才有了最近的成果。
至於【寄生蟲】獲得奧斯卡獎，原因真的不排除一些政治正確等一些需求，不得不放棄一些更加優秀且深刻的電影，選擇這個主題立意更加柔和的電影，沒有點破資本主義社會的深層黑暗，誰也沒得罪，誰也沒討好，而且分析不足，就這麽看吧，故事是好故事，電影也是好電影。但對比【小醜】，雖然講述的是一個可能是神經病的故事，但真的在色調的把控，人物的內心解剖，以及批判資本主義國家的程度，都遠遠超過【寄生蟲】，並且對西方世界應該更具有價值觀沖擊力以及藝術價值，然而吊詭的是就這樣一部頂尖的電影，無論觀眾還是業內人士都贊不絕口，票房也是非常出眾的作品竟然幾乎沒獲獎，只能解釋為，資本主義國家拒絕承認資本主義存在嚴重的結構性矛盾。
相比於日本，南韓電影當前要比日本電影更具有娛樂價值的同時，尺度更大，並且掌握了電影工業，加上日本這些年電影產業發展出現了停滯，並且多次繫結漫畫，發展方向成迷，但不乏一些不錯的電影，比如是枝裕和的【小偷家族】等等，但總體上日本電影產業近五年低迷，南韓電影拉近與日本電影的距離，部份超越，總體產業向上，比日本產業要更有未來。
但如果放在十年前，可能南韓電影並不能與日本相比，我在這就不展開來說了，感興趣的可以進行對比，我只能說南韓的電影崛起是這幾年的事，而且需要考慮國家發展情況來考慮。
如果考慮一下日本在電影業的成就，黑澤明等昭和電影藝術大師在電影業真的是留下了濃墨重彩的一筆，而中韓真的沒有太多吧，好吧，中國香港在功夫片武打片屬於祖師爺級別的，南韓確實比較尷尬。先寫這麽多吧，還有很多想寫的，但是臨時有事，想起來再補充吧。
概述一下，南韓的產業確實作在部份超越日本，但說吊打不至於，十年前南韓的總體產業更是不及日本，現在的南韓綜藝，電影，偶像，遊戲，漫畫等產業都值得好好說說，有時間補充。
