這個沒啥奇怪的啊
主要是目前女性主義者在網絡營造的「幻像」造成的
如今的女性影視題材作品呈現的輿論狀態是：男人沒興趣，女人也不愛看
很多女性不理解，為什麽女性題材的影視拍的不是自己想看的。拍出的「女性題材」明明全網女性都在罵，為什麽影視公司還是一直在拍。出一部被噴飛一部，是圖個啥呢？
其實，出問題的不是影視行業的「認知」
而是女性主義者的「認知」
影視行業是「大眾行業」，
電視劇看重的是「收視率」，電影看重的是「票房」
其中電視劇對於「大眾性」的依賴更高，畢竟收視數據是招商和贊助的基礎
在如今這個「大數據」時代，影視行業對於客戶的篩選是十分精準的
由於電視劇觀眾群體以女性為主，因此目前的電視劇基本全部都是女性向的
絕大部份主流題材，也是女性觀眾占據絕對主力
那麽，女性向的市場，為什麽出品的作品卻總是不受女性待見呢？
造成這個境況的原因是
少數「女性主義者」，掌握了網絡社交平台的輿論權
但她們的需求，其實與實際的主流觀眾意見截然相反
說白了，「人少聲音大，全都在扯淡」
最早發現這一現象的是日本動漫、遊戲創作者
隨著女性在這些領域的受眾不斷增加，網上的討論也是以這些人的聲量為主
少量的反對意見，很快就會被這些聲音淹沒
所以很多廠商的市調收集到的也是這些「意見」
於是，很多廠商將這些「意見」當做了動漫和遊戲的改進方向
打算多拉女性客戶入坑，擴張市場
畢竟網上看起來是「男的不反對，女的都支持」嘛
但是現實卻狠狠打了廠商的臉
在迎合這些意見進行改進之後，自己的作品並沒有擴張自己的市場
反而是男性使用者開始快速流失，女性使用者也在下降
最後越改業績越爛，直到專案被取消
廠商在多次踩坑之後，認真的進行了精細的市場調查
最後得出的結論是， 網絡輿論的「女性主流意見」其實是來自客戶中的極少數群體
她們的意見其實和絕大多數客戶的需求截然相反
不但是與絕大部份男使用者相反，還和大多數的女客戶的需求相反
由於這主力客群並不熱衷在網絡上發聲，導致網絡輿論的風向完全被少數人掌握
於是，「不要過多考慮女性的聲音」成為了這些廠商的共同認知
新的作品在創作中，開始刻意忽視網絡上的輿論意見
有的甚至故意「反向操作」
中國的影視行業也是一樣
「女性想看大女主」，就是中國的「女性主義構建的網絡幻像」
市場現實，也和她們的觀點截然相反
以下內容，來自「德塔文2022-2023年電視劇市場分析白皮書 」
觀眾性別結構問題已在前文貼出，不再贅述
先來看看觀眾的年齡結構
30歲以下的年輕群體占據絕對統治地位
喜歡的題材方面，古裝與都市占據絕對統治地位
那麽，觀眾喜歡的是什麽樣的古裝和都市劇呢？
雖然影視行業的調查報告沒有給出相關數據，但是我們可以從其他類似行業的調查報告來看
那就是「小說平台」
由於小說的讀者和影視，特別是電視劇的觀眾高度重合，因此小說APP的客戶喜好調查，多少也能反應出影視觀眾的題材取向。（畢竟現在相當數量的電視劇，就是來自網絡小說IP改編）
以下數據來自「2020番茄小說的客戶偏好調查 」
女性客戶閱讀題材——「言情」斷崖領先，恰好也是古代言情和現代言情
正好對應電視劇調查數據裏遙遙領先的「古裝」與「都市」
「談戀愛也不影響搞事業，談戀愛也可以是大女主嘛」
你這麽想，就真的錯了。。。
女性偏好的是什麽樣的「戀愛」呢。。
「 甜寵 」是斷崖式領先的第一偏好
「甜寵」是個什麽玩意，我想無需過多解釋
總之，如今「女性向」電視劇裏，被全網噴，特別是被女性主義噴的：
職業劇、仙俠劇啥正事不幹就知道談戀愛。。。
嬌妻文學假裝大女主，只會靠男人，女主降智，裝可愛、懸浮不接地氣，奶嗝等等等等......
恰恰才是「 主流觀眾 」喜歡看的部份
因此，所謂的
「拍不好女性」是因為創作團隊依舊「傲慢的」處於「男凝視角」，不了解女人，實際上並不成立。。。
他們是「太了解了 」 ，才這麽做的，大部份女觀眾真正要的，就是這個。。。所以你不管拍什麽，多少都要往裏塞點這些玩意，保保收視率
因此，「不喜歡」的聲音雖然霸屏網絡，但真的只是「非主流」
這一切，也就構成了目前電視劇的奇怪表現
評分低，罵聲多，但是收視數據好
最後，參照周總理的一句話做結尾，與「廣大文藝作品網絡評論員們」共勉
人民群眾喜聞樂見的，你不喜歡，你算老幾？
