阿爾·帕西諾表演的豐富與深邃令人驚訝。談起與他的合作，許多大導演都有獨特深刻的印象。在【導演】一書中，西德尼·呂美特也細述了有關帕西諾的種種：
他在【熱天午後】中給妻子打電話的那段即興表演，是我看過的電影中最精彩的十四分鐘。
帕西諾每天都會看樣片，對自己非常苛刻，如果覺得沒演好，會要求重拍，總能演得更好。
他的形象很多變，但眼中常含憤怒，即便表現溫柔時，這是他迷人的特質。
他會挑戰你（作為導演）的權威，但只會讓你更誠實，探索得更深入，你會因跟他一起工作而成為更好的導演。
他不善言辭，但有內在的敏銳和真實。如果某句台詞或某段戲讓他困擾，我會格外註意，他的感覺往往就是對的。
而科波拉為了讓帕西諾拿到【教父】中的角色曾和派拉蒙的高層爭得你死我活。從【教父電影全劇本】這本書中我們了解到，科波拉打從閱讀原著時就滿腦子都是帕西諾的臉。帕西諾的臉有著某種老派西西裏人的特質，在科波拉腦海中，這張臉已經成了邁克爾·柯裏昂的代名詞。他覺得帕西諾飾演邁克爾會散發出一種無以名狀、與生俱來的的威嚇感。原著經常描繪邁克爾的冰冷，「冷到心寒的憤怒並不會外化成任何動作和聲音上的變化。那種冰冷從他身上自然而然散發出來，如同死亡的氣息」「邁克爾·柯裏昂感到一股無比舒暢醒腦的冰冷掠過全身」。
喬治·盧卡斯當時的妻子馬西亞·盧卡斯同樣非常中意帕西諾，她說帕西諾的「眼神讓你仿佛沒穿衣服一樣無所遁形」。
但派拉蒙卻很不買賬，高層覺得帕西諾長得太意大利了(?)，太沒有魅力了，在電影中不上相，而且只有1米7，太矮了」，還叫他小矮蝦(?)。但最後電影的效果證明科波拉的直覺是如此精準，也更證明了帕西諾的偉大——他用充滿魅力的表演克服了刻板審美標準下的「短板」。
