個人觀感，這部質素在國慶檔算中等吧，誇遺珠好片不至於、罵超級爛片也不至於。問題是調性和預期不符。
從前「有笑有淚」「好哭」似乎是撬動票房的萬能金鑰匙，但24年以來「哭為王」的賣座時代似乎已然過去。
（或許你會說【熱辣滾燙】也叫人嗷嗷哭，但那本質是一種向上走的力量，和「不可抗力大災難」的哭不是一回事）
暑期檔冠軍是沈騰馬麗的喜劇，擁有姓名的黑馬【異形】以刺激感取勝。無論是愉悅笑點還是感官刺激，重點都在「圖一樂」的精神解壓內容。
再往前看，陳桂林砰砰砰一槍一個能成為黑馬，重點同樣在以暴制暴的爽感。
說回讓人流淚的高票房影片，【我不是藥神】是 厚重的人文關懷和現實關切 。【你好，李煥英】是親情，【熱辣滾燙】是自我、是重生式的勇敢力量。當然，還有各路主旋律戰爭大片，但那同樣和【出入平安】不是一個類別。換句話說，上述這些都不適合簡單粗暴歸入下文要說的「淚點」類別中。
和【出入平安】處境最接近的，或許，甚至不是導演前作【人生大事】，而是隔壁一度很賣座但第三部賣不動了的韓延導演的生命（絕癥）三部曲。
淺內核強皮相型的「哭周期」盛極而衰，或許也是某種必然。
某種意義上， 未必是「主打哭點的戲如今不好賣了」，而更可能是「無可奈何型」敘事相關的催淚操作，本就是一種過度的情緒透支。
或許你會質疑，一定要贏要爽嗎？
不是，悲劇自有悲劇的力量。
真正的悲劇是厚重而又銳利的、直面苦難的，這屆院線片在種種束縛之下，不太具有深深深挖的承載功能，所以更願意選擇在親情、苦難、絕境前堆砌淚點的路徑。
而這一折中討巧路徑的尷尬，可能是 兩頭不靠。
既無厚重悲劇的天地余音，又無娛樂產品的爆米花快樂 。
（沒有任何要娛樂化災難的意思，更沒有任何說災難不值得關註、遇難者不值得悼念的意思，僅僅是談這部電影）
（歪樓一句，如今依舊在映的院線作品中，厚重悲劇比如紀錄片【裏斯本丸沈沒】。豆瓣9.3的超高口碑，也沒能讓票房起飛，推薦給還沒看的朋友們）
生命三部曲的第三部，影片完成度並不比前兩部差，但就是賣不動。起初被認為不適合喜慶的春節檔，但改到清明檔票房也並未能一飛沖天。
與其說問題出在檔期不合適，不如說根源在定位和訴求本身。
當我們看類別爽片，是災難行將發生、而超級英雄拯救世界，是打死怪獸、阻止災難；皮面上看刺激、價值上看「沒事嗒」英雄主義。（沒有建議大家看4.8分那部的意思）
但已經發生的真實地震、無法被治愈的絕癥，不是這一類。
在影片中植入笑點，不能改變不可抗力絕境的事實。
【出入平安】中我個人印象深刻的畫面，是阿雲嘎和林允的角色廢墟中的婚禮。嗩吶一響，紅白喜事混為一體，亦喜亦悲亦生亦死。
那個瞬間，導演藉由民宿民歌撬動的古老蒼涼質感，沖淡了擺拍式的煽情嫌疑。（其實劉江江導演前作【人生大事】裏我印象最深的畫面是男主擡棺上樓時眾人唱的歌，某種古老傳統僅僅出現一隅，也有「表面敘事之外有更深縱深感」的飽滿）。
演員表現都不錯，肖央尤其好，阿雲嘎超出預期，導演完成規定動作的能力也算線上。但還是那個靈魂問題： 故事的內核是什麽？
死刑犯浪子回頭的人性復雜嗎？但肖央的角色本就算「誤殺」，算不得真惡人，核心矛盾是救自己老婆孩子還是救別人，這個困境很難形成有效的情緒共振。
犯人們救人的力量和溫暖嗎？理論上是，但 實際呈現挺囫圇 。
滿目瘡痍的廢墟，很容易讓人流淚，但這屆觀眾可能不那麽喜歡這種「不可抗力悲劇」的皮相。
爆米花片，賣的是簡單粗暴的爽。
厚重的悲劇，是周正的人文價值。
困在中間兩頭不靠的這些，挺難。
