如果抱著「再看一部【大護法】」的念頭，去看不思凡導演的新作【大雨】的話，那你肯定是要失望的。
除非你是個喜歡用哲學一樣的符號化語言，去隱喻自己看到的一切，並沈迷於這種只有自己才能懂的抽象遊戲的高深觀眾。
倘若不是那樣的觀眾，那你看完【大雨】最直觀的感受，就會覺得它是一個花團錦簇的草包，味同嚼蠟的熱鬧，虛張聲勢的聒噪，和自我感動的無聊。
造成這種割裂與對撞的根本原因，就是不思凡太想在這個原創性的故事裏，埋藏一些「懂者自然懂」的隱喻。
比如附身後能讓人變成行屍走肉的隱蛟，亂哄哄你方唱罷我登場的戲鼓船，渴求在化身怪物的重生裏得到尊嚴的戲班伶人，以及大谷子和饅頭這對主角的名字等等。
這些蕪雜又難解的文本與隱喻，讓電影變成了一場需要密碼本才能破譯其中奧秘的文字遊戲。所以【大雨】不是給絕大多數人看的，而是給「懂者自然懂」的少部份人看的，屬於小圈層的精神狂歡。
一部好的電影，就是既能在最直白的淺表層，給人以爽利痛快的觀影體驗，又能讓那些喜歡思考問題的觀眾，看到故事背後潛藏的隱喻。
而【大雨】的問題在於，它太想證明自己是個有著豐碩隱喻的故事，導致故事的淺表層都變得佶屈聱牙。
爸爸去哪兒了？
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【大雨】說了一個「爸爸去哪兒了」的故事。
若幹年前，大龍灣被一場大雨侵襲，整個世界都被顛覆。戲鼓船被隱蛟吞噬，包括戲班伶人和聽戲的人在內的所有人，全都變成了渴望重生的怪物，就連保護夜翎緞的夜翎人以及夜翎鳥，也全都消失不見。
災難中的幸存者，是個名叫大谷子的仆人。他在快要沈入河底時，意外抓到了一個漂浮的箱子。等靠著它爬上岸後才發現，裏邊放著一個嗷嗷待哺的男嬰。他給這個男嬰，起名叫饅頭。
大谷子，饅頭——單看這倆名字，就能知道它們隱喻著什麽。所以在故事的閃回階段，觀眾看到大谷子為了養活饅頭，可以說歷盡了人世艱辛：賣命做苦工，領不到錢就算了，還差點因為逃犯的身份被人送去官府。
為了讓自己養大的饅頭未來能過得更好，大谷子決定鋌而走險：帶著饅頭偷回大龍灣、重回戲鼓船、找到價值連城的夜翎緞。
不料事與願違，剛到大龍灣不久，大谷子就被名為隱蛟的怪物給咬了。在變成沒有意識的怪物之前，他要跟時間賽跑，到戲鼓船上找出夜翎緞，替饅頭掙一個前程無憂的人生。
故事的重點，就成了大谷子撇下饅頭去找夜翎緞，而饅頭就一路不停地追趕去找大谷子。就是在這個過程裏，饅頭見證了大龍灣災難的真相，並在最後大雨到來時，讓已經變成怪物的大谷子，重新獲得了生命。
這個故事，分為淺看和深看兩個層面。
淺層來看，它在「爸爸去哪兒了」的脈絡之下，說的是「親情之愛、救贖你我」的溫暖：大谷子為了讓饅頭有個衣食無憂的生活，冒著生命危險去找夜翎緞；而饅頭為了救回大谷子，同樣冒著失去生命的危險。
從這個層面來看，盡管它的故事是沈重的，底色卻充斥著溫柔和良善。
懂了這個淺層，也就知道了它的深層，尤其是「大雨」這個片名的含義。在它的宣傳語裏，有這樣一句Slogan：「大雨公平地落下，偏偏就我們淋了雨。」
深層來看，【大雨】試圖深究的是，大雨公平地落在世上，為什麽「偏偏就我們淋了雨」？用不思凡接受采訪時說的話就是：「有部份人生來有傘，可以不被淋濕；但更多普通人不得不在雨裏狂奔，甚至一生都需要躲雨，時代的雨滴落下，足以淹沒一個人」。
這個問題背後，潛藏著時代、權力、經濟和命運等一系列大問題的揪扯與牽絆。比如，為什麽有些人出生的區域，高考後的錄取分數，就是比某地方的要優待？為什麽同樣是生活，有些人拼盡全力，卻連溫飽都解決不了？
又或者像周華健在【亡命之徒】裏唱的那樣：為什麽拼了命地工作、拼了命地追夢，到頭來原地沒有動過？為什麽有人窮得發瘋，有人卻富得把鈔票當作了枕頭？
說穿了，這個問題是無解的。
不思凡當然也不是要提供答案。他更想做的其實是告訴我們：當我們沒辦法改變環境的時候，剩下的就是我們該如何去考慮行走的問題。
換到【大雨】裏就是像大谷子和饅頭那樣，時刻不要忘記，我們有自己深愛的人。
並不是在誇它
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說了這麽多，像不像在誇【大雨】？
實際上，以上這些說法，更像是我為了證明自己看懂了【大雨】，而進行的一種嘗試性解讀。我並不確定這種角度的解讀，就一定是對的。只能說，從最淺表的層面來說，它應該是最容易被詮釋與接受的一種方式。
在實際的觀影過程裏，【大雨】並不是那種酣暢淋漓的故事，它反而容易讓人覺著冗長和聒噪：進度條到30分鐘的故事，跟進度條到90分鐘的故事，其實並沒有實質性的變化。它還是停留在饅頭用並不討喜的沙啞聲，無休止地喊著「大谷子」的階段。
這應該是觀影過程裏最讓人疲勞的地方：饅頭永遠在哭喊大谷子的名字，大谷子永遠在用尋找夜翎緞證明自己對饅頭的愛——整部電影都是兩個人互相尋找，不停地喊著對方的名字。
如果證明愛的方式，就是不停地用嘴巴去哭喊的話，那這愛未免也太容易被證明。
【大雨】的另一個問題，就是它在前期鋪墊了那麽多，比如戲鼓船的詭譎、隱蛟的恐怖、大雨將至的神秘，以及夜翎鳥的壓迫感等，可是等到結局大雨傾盆、神鳥降臨，故事的重頭戲，卻變成了大谷子和饅頭的親情救贖。
導演太想構築一個龐大的世界觀，同時又想在這個世界觀裏去勾勒親情的難能可貴。結果就是前者沒有說清楚，後者又說得太過嘮叨，反倒給人一種神神叨叨到最後，其實內在淺薄空洞的失落感。
而且，它的故事背景又被設定地過於簡單直白：一個沈船的戲班子領班，想透過隱蛟這種怪物來復活，而他們想復活的目的，就是想要今後不再被歧視，遺憾的是，他們最後被一種叫夜翎人的種族召喚神鳥給團滅了。
至於故事為什麽會這樣，不思凡完全沒交代。
就像他也沒有解釋隱蛟、夜翎人和夜翎緞，究竟是什麽一樣，給觀眾一種「就按著我的思路走，不用糾結為什麽」的強制感，讓它更像是不思凡在用陰陽五行相生相克的慣性認知告訴觀眾：它就是這樣的，這是這個世界執行的本能，不需要解釋。
很顯然，不思凡確實有很多話想說。但似乎這些話，又有著某種不能被說出的危險性。所以他幹脆就借助神話和隱喻的修辭技巧，讓電影裏的所有角色、道具，寄生與疾病、變成大螃蟹的沈船，貪婪的船長以及愚昧的眾生，都具備了對應現實的功能。
可問題是，這種對應，或者說隱喻，真的是太過艱澀，以至於普通觀眾根本無法逾越。換句話說可能更直白，那就是——
隱喻太多，似乎能看懂，但又不能完全看明白。
這就是【大雨】最大的問題。
無論從細節還是元素的設定，以及它的整體氛圍和故事，就是一個又一個隱喻。
而這些隱喻又因為導演太過沈迷於自我變得自以為是，結果就留給觀眾一個，淺表來看聒噪著找爹、深層來看摸不著頭腦的故事。
不是所有的故事，都需要隱喻。
也不是所有的隱喻，都能有確切答案，並被觀眾所接受。
作者丨毛頭
所見即所想。
排版丨涼茶 媒體統籌丨佐爺靈魂販賣館
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