我是傾向於關於動靜的理解。
靜物或者靜態的生活狀況都是靜。
小津的畫面裏，常有一些日式生活裏的靜物特寫，而且基本都在電影開片。比如【浮草】開片對小港口的描繪。
小津嫁不完的女兒故事，其實是在描寫某種定勢生活必然要面對的變遷，主人公那種細膩又難以言說的情感，愴然或者失落或者不受控制。電影裏那些父親們常在固定光臨的酒館裏敘舊，言語中充滿著對過往人事物理的無盡緬懷。所有這些，對生命流逝間人物固執守舊的五味雜陳正是小津電影在意念傳遞上的最大特質。有人說小津電影裏的日式生活並不存在於現實，可能更多地是指其畫面在當時的成功與現實畫風不合，但這個特質也的確就是小津美學所在，它們的表與裏，是小津所向往的。
所以，火車，就是變化的來臨與結局。
