張曼玉事業從1984年開始到2004年息影， 從影僅僅20年 ，五金馬，五金像，康城、柏林雙封後
這是個什麽概念呢？平均每兩年就跑去金馬、金像領獎，每十年就到「 國際三大 」拿個國際影後回來，這表演生涯的質素在目前的華人影壇沒人能超過。
一、
就另一位答主所謂的
事實上，張曼玉後期越來越接近本色演出，塑造出來的角色都是冷淡中帶著疏離的感覺，這跟她本人很像。而本色演出幾乎不用費勁，也談不上演技的磨練了。是什麽給了你這種錯覺？【阮玲玉】？【清潔】？【花樣年華】？張曼玉的性格從來不是冷淡、疏離的啊！一直都是非常逗逼、親民、「瘋丫頭」的形象啊
張曼玉給周星馳頒獎，親完左臉親右臉，張曼玉作勢要親嘴、嚇得周星馳趕緊後退2333看似文藝的張曼玉是比較瘋的、玩得開的，看似搞怪的周星馳反而是比較拘謹、嚴肅的。
生活中張曼玉也不是性格冷淡、離群索居啊
【東方三俠】裏的張曼玉才是她本色出演：
這個才是她裝的：
本尊：
（今天我唱歌你們一個也別想跑）
二、
至於那位答主所說的
而商業上，電影並未像今天那樣成為一個高速發展的產業，也就是說，除非你有藝術追求，否則在當時你拍電影不如拍電視劇，那時的人們很少會想本月有哪些電影上映，然後到電影院買票看電影，當時人們沒有那麽多的閑錢，如果可以大家都是看免費的電視劇，而電影真正普及，電影品味的提升由小眾普及到大眾的這樣的過程則是後來的事了。更是大大的錯誤，我可以確定這位答主是90後，他經歷的、描繪的正是2000-2010年這段中國電影的「冰期」，那段時間大批電影院倒閉、半倒閉狀態，經常靠著把劇場出租給二人轉過活，那段時間電影票價也很高，【哈利波特－死神的聖物】上映時我去看的，票價50元，當時中國人平均每5年才去電影院。但是！在八九十年代，正是港台內地電影院的黃金時期，那時電影院、錄像廳比現在多，相反當年電視節目反而很乏味，每到周二還都停播；香港那邊電影院也很繁榮，甚至出現40多家專門放映三級片的電影院，但這些隨著2000年後華語電影的「冰期」而紛紛倒閉
那位答主用2000-2010年中國電影冰期的背景去解釋八九十年代張曼玉如何崛起的，也真是。。。
三、
很多人說是王家衛成就了張曼玉，包括張曼玉自己也這麽說，但我想，她還是謙虛了，王家衛早年一點也不「文藝範」，是個寫屎尿屁、黃段子、惡俗愛情喜劇的編劇。。。
「猛鬼」系列是王家衛非常重要的編劇作品，直接奠定了以後劉鎮偉、王晶、周星馳的無厘頭喜劇風格，那些出自王家衛手裏的段子被反復用於劉、王、周的電影中。PS王家衛早年的老板陳勛奇後來也給王家衛打工了，【東邪西毒】中大氣磅礴的【 天地孤影任我行】即出自他手，不得不說當時的電影人都是多面手，喜劇編劇王家衛當了文藝片導演，喜劇導演陳勛奇當了作曲家。。。
而在1988年，王家衛導演處女作【旺角卡門】，嘗試導演，也是其風格轉型的試水作，張曼玉即為其女主角，那種說「張曼玉受大導演王家衛賞識、突破演技」的說法是不成立的，因為當時的王家衛不是大導演，而是初出茅廬的小導演而已，是王家衛成就了張曼玉？還是張曼玉成就了王家衛？我覺得是雙方互相成就了彼此。
四、
當時香港電影處於黃金時期，你說張曼玉是憑借這股東風順風順水？不是吧？這恰恰說明當時競爭的激烈，不比現在，香港電影落寞，來回來去幾個老戲骨刷獎項，當時女星基本都玩命的架勢啊！楊紫瓊在火車上開摩托車，用臉懟玻璃、不用替身（雖說是「糖玻璃」但也易毀容）；胡慧中追車戲被車拖著跑；別人開著車楊麗菁趴車上打鬥；到張曼玉這兒，【警察故事】一男人戲，她也沒用替身啊，開著小摩托被成龍一把揪下來、啪坐地上，當時香港最不缺的就是美女花瓶，新加坡、馬來西亞、內地、日本、海外華僑無數美女湧進香港撈金，要出頭，要麽你顏值逆天，要麽搭上哪個富豪公子，要麽磨礪演技，要麽就玩命去吧。
當年香港有很多女星，出了名就「見好就收」，嫁個富豪了事，比如鐘楚紅、邱淑貞、李嘉欣、張敏，但也有很多人是有自己目的與理想的，是真心想磨礪演技，比如晚期的林青霞（滾滾紅塵）、晚期的王祖賢（遊園驚夢、美麗上海）、中期的梅艷芳（川島芳子、胭脂扣），中期的楊紫瓊（臥虎藏龍、劍雨、藝伎回憶錄），然而沒有一個人達到過張曼玉的成就，舉個不恰當的例子，當年的香港影壇就跟「養蠱」似的，全世界各地美女擠進去，人多地兒小，競爭激烈，最後出位的就一個張曼玉，成為近乎無敵的存在，「國際三大」（柏林、康城、威尼斯），葛優、鞏俐、梁朝偉也僅僅得了一個影帝影後。而百年世界影壇，得雙料影帝影後的，男女加起來才三十幾個，張曼玉就這其中的一個，也是中國、亞洲唯一的一個。
很多人否定神話張曼玉，可張曼玉一個非科班、非學院派出身， 僅僅中學學歷，沒上過任何影視大學，甚至連演藝培訓班也沒上過 ，從1984年跑龍套當花瓶做起，到1991年獲得柏林影後，那年27歲，接觸電影才7年，再到雙料國際影後，僅僅20年，女頻瑪麗蘇都不敢這麽寫，這不是神話又是什麽呢？張曼玉就是一個神話。
