看完晚上睡不著哇哇哭
一種很深的悲劇在裏面
其實小女孩最想要的就是一個陪伴，老金愛她嗎，當然愛，他每天早起貪黑，有的時候直接進行一些非法的捕撈行為，從開頭就知道，第一句話就知道，孩子，爸爸這樣能不能賺夠你去日本的錢，能不能讓你過的好一點，能不能成為我想讓你成為的那種女兒。他太愛了可是他又太把自己放在了一個「愛」的位置上，好多人和他說，你不愛你女兒，他像一個包裹在女兒身上的殼，保護著他女兒到每一個他想讓她去的地方，就像那個衣櫃，衣櫃和父親存在在一個相同的位置，電影藝術中一體共生的人物性格隱喻，父親離開的時候就會有衣櫃來陪伴，可是正如衣櫃沒有生命，他的父親也從來沒有看到過她一層層塗上的太陽，從來沒有真的給女兒一個她最想要的擁抱。為什麽他不愛他女兒，他的女兒是他的價值，自以為合適的互不理解，自以為合適的放手，他覺得自己為了女兒做了那麽多，女兒應當成為他想讓她成為的樣子，但是忽視了女兒真正想要的，可是這種「想要」源自於他對女兒能有個好生活的愛，於是他只能出海打魚，十幾天不回家，於是女兒渴望陪伴，他想讓她有個好生活所以送到日本，女兒不說但是會讓她感到被拋棄，可是女兒太聽話，她什麽都不會說，哪怕是社交帳號，也很克制，從幾句話之間透露出來的小細節，不知道的人不會懂，父親都知道，他都知道，因為他愛，所以他都記得，可是他忘記了，女兒死了才會想到。最初不相信，然後四處追逐，他不停地在提升自己認為的作為父親的價值，女兒去世簡直是對他父愛無言的天然背景，這之後他為女兒做的一切才能讓他真的自我感動，醉酒之後才會跑到櫥櫃裏聽女兒說話，可是這才是最本真的，追兇追到中間成了給自己的挑戰，女兒葬禮上他又忘記了陪伴，或者說他從來沒想過，他認為陪伴是可以被必要得犧牲，在二難選擇中可以被立刻拋去，天上下雨又刮風，魚劈裏啪啦地壓下來，影片從日本傳到每一個參與者的面前，然後高潮停止，綿長的大雨，他希望女兒能聽他說，說他女兒一定能聽懂過的無聲的愛，徒勞的後悔。父愛從無聲到有聲，應該和解的時候卻全部消逝在無邊的大雨裏，金元寶像一捧捧的五日元散在海裏，他見不到女兒就像當初女兒不會再得到愛
兩個啞巴的故事，女兒聽話所以不說，父親太累所以無言，為什麽是深的悲劇，中國家庭中隔膜的愛，雙方的自我感動，雙方的無言以對，母親也是參與其中的，她的缺失讓她也不明白女兒想要的是什麽，長籲短嘆，恩斷義絕，於是女兒直到身處在墓地裏也得不到她最想要的東西，我天
電影表層矛盾就是女孩父親和男孩母親之前的基礎矛盾，真正的矛盾就是父女的矛盾，有矛盾應當有和解，可是父親母親因為救命關系和解了，父女之間不可能再迎來和解了，這個就是悲劇的點，可是這個矛盾很容易解決，就像電影最後一幕，只需要出海回來的那個清晨，把衣服掛上衣架時的一個微笑，可是最後也沒有解決
然後說寫原生家庭，應當拍一些家暴、虐待，可是我覺得比起電影裏拍的，這樣太淺了，像是在很多人眼裏頗為推崇的某些南韓電影，虐待這種最直觀的罪惡，對立面是陽光善良純粹，人性本善時具有的那些美好的東西，惡人被厭惡，英雄被推崇，最好的結局，這種多好拍，英雄勝利大團圓，惡人稱霸又是【新世界】一般的所謂「新穎」（當然新世界裏也有楊朱的那種思想，一種離經叛道的自我成就）。
最近很喜歡周依然誒
然後周迅那邊就是純溺愛擺平長大所以一個家都很扭曲這樣的，男生太壞了我就不寫了
然後曹保平這個時間線呀我真的太喜歡了
前面寫了一點電影手法，但是寫得很無與倫次，不重復了，再說一下電影高潮下魚那一段，獨屬於電影高潮藝術的盛況，在絕對的混亂與瘋狂中，三車相撞，男孩失蹤，然後又是大雨，開頭雨即將來，承台風預警，父親抓男孩，高潮龍卷風，搭配高潮前主要情節，即抓捕男孩的塵埃落定，大雨繼續下引出新的真相，合處回到一切開始時女孩感受孤獨的小屋，好完整的電影結構
