義和團相關影視作品在八九十年代非常多。
很多答案提到【神鞭】、【假大俠】，都是義和團為主角的電影。此類電影當時還有不少，比如我記得九十年代初有個【五虎闖天橋】，也是以義和團為背景的。
不過這類影視作品主要特點是： 以義和團為背景，主要刻畫個別小人物命運 。
所以其實把小人物抽離義和團背景，並不是不行。比如【神鞭】裏，主角辮子功夫高超，前期和反角拉的各路人馬對線，都靠辮子功夫贏了；後來參加義和團運動，在對方槍炮面前，戰友紛紛犧牲，自己受傷昏迷，醒來發現辮子也打斷了；之後意識到時代變了，功夫不能救國，苦練槍法，走新的道路。
這種影視劇核心是小人物在大環境面前的覺醒和自我進步之路。義和團高尚的愛國精神和落後的戰鬥方式，最適合作為主角的覺醒路線。但即便不以義和團為背景，寫某次反抗外國侵略時候的一個小事（比如陳真那樣），依然可以讓小人物意識到過去這點功夫不能救國，要走別的路。
而稍微庸俗一點的影視劇，就是借助義和團這個背景，未來復仇或者尋寶之類了。
太平天國的影視劇相對較正式，主要因為與義和團這種民間運動不同，太平天國是一個組織性很強的農民起義，所以一旦拍就容易是正劇。
戲說類只有刺馬案涉及太平天國，這類戲說香港有很多相關作品。
正劇類香港也有過【太平天國】，TVB制作，呂良偉演洪秀全，黃日華演楊秀清。45集之多。但質素不好。其實香港的正劇擅長的也是和戲說相結合，只不過TVB這方面真不如亞視。所以弄出來的節奏很亂。楊秀清死是41集，45集太平天國滅亡。裏面還有各種拖沓情況。不知道內地有沒有電視台引進過，網上倒是可以看。不過真不好看。
說正劇的話，真正擅長的還是大陸。
八九十年代，內地有過【洪秀全】【石達開】【小刀祭】等太平天國類或者與之有點關系的影視劇，質素都很不錯，當時還比較叫座。尤其【洪秀全】，是個絕對好劇，人物刻畫很豐滿，節奏很緊密。而且當時電視劇也沒有什麽灌水現象，都是一二十集。不過這幾個不知道現在網上還能不能找到。
進入2000年，央視終於推出【太平天國】這部大劇。
這部劇有高蘭村、孫飛虎等眾多優秀演員出演，而且最擅長正劇的央視制作，按理說應該很不錯，結果讓人相當失望。該劇被認為是央視正劇裏的地板作品。
被認為相對最大的兩個問題，一是劇情灌水太多，46集，大量啰嗦對話和重復劇情耽誤很多時間；二是愛情戲太多、太濫。
之前的正劇不是沒有愛情，但愛情往往是基於史實出現的，比如【唐明皇】裏有很多唐明皇與楊貴妃的對手戲，這本來就是很重要一段歷史。但是【太平天國】的歷史記錄裏，並沒有什麽感情戲記錄，哪怕洪宣嬌、蘇三娘這種歷史上確實存在的人物，僅僅是女性而已，並沒有記錄她們與誰發生什麽豐富的感情故事。所以這部劇裏的感情線就純粹是硬塞進去的。刪除了完全不影響劇情，加進去大都顯得多余且庸俗，把一場波瀾壯闊的農民起義，弄得一大堆小資情調似的。更不用說許多感情設計還非常雷人，光是刑場上的婚禮都來三次。
應該說，在央視正劇的最後一個高潮階段，把這部劇拍砸，是非常遺憾的。現階段和今後的情況看，估計很難再能組織這麽大規模的正劇拍攝了，太平天國類影視劇的巔峰也只能是這個遺憾作品了。
順帶說一下，該劇導演陳家林實際上是個非常優秀的導演，之前執導的【努爾哈赤】【唐明皇】【武則天】【楊貴妃】【賀蘭雪】都是不可多得的好劇，也是拿獎拿到手軟的大導演。而【太平天國】某種程度來說，是他的一部轉型之作。之前他的劇本其實比較寫實，很少加入戲說型感情戲。可能意識到觀眾愛好的轉變，所以從這部劇開始嘗試加入感情戲，結果試水失敗。不過陳導確實優秀導演，很快意識到了問題，次年拍攝的【康熙王朝】，就能把感情戲融入的非常自然了，也創了至今歷史正劇的收視率巔峰。
有個有意思地方，【太平天國】的演員陣容和【康熙王朝】幾乎是原班人馬。所以彈幕裏有大量隔空互動。其實看陳導作品會發現，他的劇裏，這班演員穩定度非常高。他是相當喜歡這批演員，彼此關系也很穩定。侯永生、高蘭村這些演員都參與了陳導很多影視劇，李建群老師更是幾乎一個不落都參與了。
