畫面沒問題，特效也沒問題。
事實上，圍繞這部電影（乃至小說原著）的爭議，主要是劇情。小說還簡單點，因為大多數人也不會覺得看完一篇小說暈暈乎乎是多大的問題。電影則不然。就算是奔著蒙觀眾去的，起碼主創方自己要把這事弄清楚。不然從編劇到導演都是昏的，演員就沒法拍。主創們自己都不相信自己拍的東西，硬拍出來，也不是電影，而是行為藝術。所以為了把表世界和裏世界這兩條線捋清，又加了若幹人物和事件。但這些後加上去的，實在是浮雲。反而在某種程度上淹沒了真正的劇情。
另外就是，結尾是被修改過的。這電影好歹也是賀歲檔，不好意思大過年的給全國人民添堵，所以硬改了個大團圓結局。
其實小橘子沒找著。
但這也不關小橘子的事。她的存在在任何一種介質裏都是意向。她不改變任何事情，也不推動任何事情。她叫小橘子小橙子小菜子小讓讓子什麽的，都無所謂。我們要說的是這個「我",或者說，電影裏的關寧。實際上這是這篇小說或電影裏的唯一一個人物。一個在6年（9年）前丟了孩子的父親。
角色是很多，人物總共就只有這一個。
也沒有什麽表世界或裏世界，兩個都是裏世界。路陽生怕大夥看不懂，還特意在開場就給關寧加了個沒羽箭的絕技。你們家真實世界裏石頭能扔出巡航導彈的效果。
6年（9年）前，小橘子丟了。」我「辭了職，關掉手機，獨自一人走上尋找小橘子的道路。但在原著小說裏，」我「提到小橘子已經是全部九章裏的第七章。」我「去接受刺殺小說家這個任務的目的很簡單，賺一大筆錢，然後去北極看熊。
去北極看熊這個線索在原著裏相當重要。但在電影裏表現的並不充分，雖然關寧在幻覺中確實也看到了北極熊。但這個意向很容易被人忽略。所以我們還是先來想象原著中的」我「和電影裏的關寧。這不是一個人。電影裏的關寧始終是緊繃著的。第二場裏，關寧從高坡上醒來，緊接著就開始撿石頭暴打人販子的汽車。這個特異功能其實一點也不重要，重要的是關寧為什麽這麽憤怒。
你說廢話，人家孩子丟了。
這當然是很大的痛苦，而且如果正常人碰上這檔事。誰的第一反應也是弄死他丫的。但是，但是，但是，這是第一反應。而關寧這條路已經走了6年，」我「走了9年。為什麽我一直強調這個6或原著中的9呢？因為，這是一段相當長的時間。而即使是最強烈的痛苦，在很多年之後也足以將人的反應折磨成不一樣的東西。
比方說，想去北極看熊。
電影裏雖然沒有這一段，但另外加了一場戲，就是屠靈剛把關寧領回總部的時候，給關寧五張照片。關寧當時就懵了。因為即使電影裏的關寧始終緊繃著想找到小橘子。他發現他居然認不出哪個是小橘子，他記憶裏的永遠是走失之前的那個很小很小的三歲小橘子。而小橘子現在在哪裏，變成了什麽樣，他完全不知道。
而知道這個答案的只有一個人，就是小說家。
小說家路空文這個角色，是最容易被繞懵的點，尤其電影把小說的題目也改了，改成【弒神】。其實在小說裏這個意向更明確。它叫【心臟】。所以說為什麽關寧要去刺殺路空文，而且李沐一直說只有關寧才能殺死路空文。
這個答案很簡單，因為路空文是唯一一個還看得見小橘子的人。
換句話說，路空文和關寧，本來就是一個人的不同意識。當然李沐也是。
只有一個人物。
9年前，一個父親，他的孩子走丟了。他就辭了工作，關掉手機，找啊找，找啊找。直到把自己也變成了一個丟掉的人。看原著你會註意到小說家還有他媽，還有不固定的球友。而」我「沒有任何固定的聯系。上一次接到妻子的短訊是九個月以前。在這個過程中，他起初一定是十分憤怒，十分痛苦，但最後一定會變成十分孤獨，十分疲憊。但他還在堅持。越堅持，憤怒和痛苦越會蛻變成琥珀一樣的東西，堅硬而隱秘。他會本能的去嘗試忘卻，嘗試逃避。
去北極看熊。
但同時他其實根本不可能忘掉小橘子。
所以這些被他刻意逃避掉的意識，變成了小說家。只有在小說家的小說裏，小橘子還活著，還在成長。赤發鬼把京城分割成十三坊，互相吞並，越來越少，這也是一個隱喻。
這就是為什麽，只有關寧才能殺死路空文。
因為只有關寧親自殺死路空文，他才能自己斬斷對小橘子的最後的記憶和愛，他才能蛻變成另一個人，淡定的去北極看熊。
而李沐，或者說原著中的老伯，則是」我「這個意識的主體。
為什麽小說家的小說能夠作用到李沐身上。因為他們本來就是一個人，小說家不肯忘卻，他的痛苦就必然會反映到主體。
總共只有一個人。
這個父親已經精疲力盡了。他想放下，但他心裏還在記掛著他的女兒，他已經接近崩潰，所以他只能強行抹去他記掛女兒的那一部份，也就是，刺殺小說家。
小說家的小說能直接作用李沐，而關寧能接著小說家寫小說。這些都不是特異功能。而是他們本來就是一個人的不同意識。【刺殺小說家】這整個故事，就是這個父親腦子裏的事。原著裏也沒老伯什麽事。」我「沒有刺殺小說家。相反，」我「作為父親的意識被重新喚醒。
所以有些人看了原著，更加懵逼，甚至認為雙雪濤把裏世界寫得很糟糕，【心臟】寫得很差。其實這當然是不重要的事，重要的是這個故事，小橘子是主角。只有這一點是真實的，其他的東西，都不重要，都是意向。
」我「作為真實意義上的父親把小橘子弄丟了。雖然他一直很痛苦，但完全沒有能力保護她。所以作為」我「意識的一部份的小說家，在自己的故事裏又捏了一個分身去保護小橘子。這就是電影裏的空文或者原著故事裏的久藏。久藏，他父親久天以及赤發鬼的故事，相當無厘頭，也不合邏輯，其實這不需要有邏輯。因為這已經是第二重裏世界了。我們以為空文是裏世界的主角，其實主角永遠是小橘子。十三坊互相吞並，地方越來越小。等到吞並完成，小橘子就失去了最後的立足之地，就只有消失。所以一定要在此之前找到小橘子，打敗赤發鬼。赤發鬼在 很久以前受過重傷，但他不但活了下來，改變了天下的規則，還把自己包裹成一尊神佛。這也是意象。包括電影裏的大眼睛。
至於什麽販賣兒童集團，看起來有點現實觀照，其實倒是幌子。不要被它們帶到溝裏去。雙雪濤的小說從來也不著意於講一個特別具體和堅固的事。
有的時候，你得後退一下，瞇起眼，才能意識到你正在看著什麽。
