我觉得不是。
曼春和般若确实是很出彩的角色。是可遇不可求的机缘。遇到这样的角色很难，但不能说她止步于此了。
我只是一个观众，只能说目前我看过的，我最喜欢的、觉得王鸥演的最好的角色是张离。
王鸥是非科班出身的，没有接受过专业的声台形表的训练。她算是体验派女演员，是要把自己带入角色来表现。她很努力，也一直在向上走。这么多年来 她是有进步的，我也期待她未来会更好。
她是个很踏实的演员。这么多年下来，看她演的角色几乎是没有重复的(emmm半路领盒饭下线这点倒是挺统一的)，她说过曼春火了之后，推掉了很多反派的剧本。看看圈里，有人会因为一种角色火了之后就不断重复的。有人会演什么都串戏，丢出一张剧照还会分不清楚到底是哪部剧。但是，王鸥没有，值得表扬。王鸥自己本人也说过，【伪装者】给他她带来的好处是挑剧本的时候有更多的选择了。没错，汪曼春赵佳妮余薇华琼张离蓝红吴稼琪等等等等，她尝试过很多不同类型的角色，是个用心想好演员的人了。
她也是挺吃角色的一个人，毕竟可以演心狠手辣的恋爱脑汪处，也可以演信仰坚定眼里有光的我党人员张离；可以演的出前期又虎又莽的经侦女警吴稼琪，也可以演温温柔柔端庄稳重的苏瞬卿……
近几年，对她来说最重要的几部戏其实是【琅琊榜】【伪装者】【芝麻胡同】【惊蛰】
懒 不想找图 纯文字哦。
汪曼春确实是一座高峰。
【琅琊榜】【伪装者】是大家认识她的戏。这是他摸爬滚打十多年碰上的一次运气。有人说过，你可能喜欢的不是明星而她的一个角色。这种出彩的角色其实不仅仅要看演员的表现，更要看角色和剧本本身。在当今社会，观众对角色塑造真的是越来越挑剔(尤其是对女性角色)，汪曼春这种角色是可遇不可求的。
汪曼春是一个什么样的角色呢？带着强烈的戏剧冲突、带着浓厚的悲剧色彩、爱狠分明心狠手辣形迹疯魔的民国女特工，明楼脑残唯粉(不是太恰当哈)，汉奸人设，滥杀无辜人设，是一个完完全全的反派。这种角色有吸引力，有张力，但如果演得不好，是会被从头骂到尾，是会被催下线的。
但是，还有那么多人喜欢三观不正的曼春妹妹。为什么？
因为曼春这个角色本身蠢又狠，但王鸥赋予了这个角色生命。王鸥演的汪曼春蠢的狠的笑的哭的委屈的害羞的样子有真情实感。再加上她的脸真的太适合这个角色了，美艳红唇的漂亮小姐姐有谁不爱呢？而且她的表现也确实可圈可点，我是一直都记得初登场时像小鸟一样飞过来的身影；记得她在汪家委屈的时候落下的一滴泪；记得她前一秒端枪冷漠地笑，后一秒看到明楼的时候紧张的表情；还有她深夜里对着镜子抹一把血的复杂的表情……
再说台词问题。看过几段没配音的，emm台词还可以吧，不出戏的。汪曼春没有用王鸥的原声，也不一定是因为她的台词问题，也有可能是她的声线确实不适合。
然后，说说牧春花。
一群地道北京人中混入的一个南宁闺女，台词尴尬吗？挺尴尬的，特别是和老戏骨一对比。这个角色真的暴露了王鸥台词上的短板，而且，王鸥应该也想要从台词上融入他们，但有的时候倒是太过注重于台词的北京腔了，刻意模仿，所以倒显得不自然。但如果真的看了整部剧的话，emmm后期台词还是有进步的。至于真的对手戏的话，她确实是不如两位老艺术家，但也不至于说接不住戏吧。感到明显进步的应该是在医院和何冰对话的那一段。部分片段爆发力还是很强的，特别是一些哭戏，指路父亲去世，街头和严振声对戏。
我不记得在哪里看过的评价了，说她还是在演牧春花会干什么会怎么干，而不是牧春花会怎么想。每个片段都看似没有问题，但是并没有串起来，成为一个绘声绘色的人物，这是她不足的地方。
而且由于角色年龄和妆发问题，总感觉他在戏里有点突兀，总是没有年代感。王鸥自己也说过：她会问说穿这个旗袍是不是太艳了？老人妆是不是画的不够老？但是春花的年龄摆在那里，身份定位摆在那里，这确实是没有办法的事。
春花会被骂，会被人觉得不好，只能说——没有比较就没有伤害。
但是，这部戏，对王鸥来说真的值得。王鸥一开始是接不到这部戏的，导演也说一开始找的都是北京的演员，只是找了没谈拢，才碰到了王鸥。王鸥也是心大胆子大——不就是扮老吗？没问题！我就想演踏实的角色。emmm然后发现接了个超有挑战的，hold不住的。
我很高兴她有一个牧春花这样的角色，和何冰刘蓓这样的老戏骨合作。对于没有上过正式的表演课的王鸥来说，这应该是一件非常非常非常幸运的事。这几个月的表演课可遇不可求，她在戏里就在进步，所以才会有后期牧春花的角色逐渐的圆满，才会有后面的张离和吴稼琪的诠释。
在我看来，即使外界有很多批评的声音，这个角色真的非常的值得。因为从这个角色可以看得出来她确实是想要踏踏实实的走演员这条路，踏踏实实的演戏接正剧，一块石头抛出去，告诉别人自己要走的就是这条路。
再说我最爱的张离。如果说牧春花的角色对于王鸥来说是一块坚实的基石，那么张离，可以说是对于她来说，这么多年来接到最好的角色。
张离是温柔坚定有信仰、有实力有智慧的我党人员。这个角色太完美啊，这个角色是从开局就定好的，不想陈山是慢慢成长的。这种角色难演。但张离这个角色可以说是脱书而出了。她给了张离该有的一切品质，她潜伏的时候沉默，观察的时候敏锐，做事的时候聪明机警，说起信仰的时候，眼里有光身后有光。这是完美的纸片人。再加上人间的烟火气，和陈山的厨房点滴生活点滴，就成了完完整整的极具吸引力的张离。
这个角色和她的形象也是适配的。该飒的时候飒，离姐走路带风气场两米八，但该温柔的时候温柔，一句新年好能被记好久。再讲各种情感表现，对肖正国的怀疑，怕陈山被埋拼命挖砖，以为陈山死了又见到陈山的那个眼神(好像被剪了一些)，年轻的时候回头看陈河那一笑……，可以说，她是张离，不是王鸥。我印象最深的两场戏：张离从雨里被陈山拎回家，在浴室的那种情绪表达，她的身子就也真的止不住的抖(另外，我记得我从预告片里看到的有一幕 他们两个在雨中对视，然后导演喊了一声cut，王鸥就微微一扭头，那个扭头真的杀我！超绝望超无力超有感觉，那一刻她就是沉浸在情绪里的张离)；二是张离去见陈河，说话哽咽，拼命忍着泪水，隐忍的情绪也是表达的很好的。
另外，看看她写的小作文，这个小作文应该是她本人一字一字敲出来的（这绝对是这么多角色里的特殊待遇了，通篇都是心声）她对张离的理解是很到位的了。她是张离，无可否认。她自己也说，演戏的时候可以感觉到：嗯 进步了。
但是，惊蛰高开低走，剪辑要出来被大部分的锅。剪辑师是喝了假酒来剪的吗，整个上海篇前言不对后语，上文不接下文。临近结局的时候，除了钱时英，后边的人下线方式都太奇葩了吧 ，像是为了死而死。
然后，讲讲小十二。你看那个横冲直撞直莽王柏林家的小十二，满世界跑到处追人的演技派煤电公主，也是独一无二的角色。台词还是有问题，总觉得她的咬字怪怪的，她的气音也怪怪的。emmm真的声线比较低吧，不适合太活泼太跳跃的语气。
插个题外话，王鸥朗诵真的只适合那种抒情的小散文或者夜间睡前小故事。明明诗友会读的还不错的。但是一到那种又红又专，激情澎湃的诗朗诵上面，就一言难尽了。我记得她在央视朗诵过，emm真的不多评价。真的我甚至觉得阿佘都比她读得好bushi。后面抗疫家书啊什么之类的，也就一般般吧。然后，五四节目的那一声 我长大了 真的是没把我笑死，尴尬真的溢出屏幕好吗。
回正题！
但是，她好像又都是越来越好的，越到后边台词越顺溜，包括小十二也是这样。再说情绪戏，只有三个字：可以的。各种落泪，各种表情各种戏中戏都ok，最打动人的是飞机上对视的那场戏吧，接刘奕君老师的眼神接的不错，情绪也表达的不错，别过头眼眶红也是隐忍的没哭。
有一说一，王鸥的这些情绪戏是真的可以的。花红火红里面躺在刘涛的怀里一声：「我想家门了。」苏瞬卿的仙女落泪，曼春受委屈的时候落下的那一滴泪……只能说，王鸥的哭戏能打！
最后，王鸥对于红的概念一直都是 可以拿到更好的剧本，可以演更好的戏。
拿到更好的剧本真的很重要。秦般若，汪曼春之后，张离，吴稼琪，苏瞬卿，华琼都是不错的好角色，只是有的角色该减的减该删的删，没得办法。
值得庆幸的是，她一直清楚自己要的是什么。的确有参加综艺，有的节目不适合她，有的节目又适配度100%，地位无人可取代，但她一直很坚定地走自己的演员路。看年年的采访，每一年的新年愿望都是：希望明年有更好的剧本。
她不需要饭圈那一套吧，也在这里衷心的希望她未来不会变成流量。
踏踏实实拍戏，接到自己喜欢的想要的好的角色。年复一年，她始终如此。
秦般若和汪曼春也许是她的人生攀上的第一座高峰，但她没有选相同的路，看一样的风景，而是换了一座山，再换一座山。你说巅峰？那是下一个角色的事。
