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断·桥 是摄影指导曾剑的试验场。影片多次使用了鱼眼镜头+（大）特写。曾剑在这个片子里，对信息的控制是极其严苛的。本来特写，特别是脸部特写就几乎抹掉了所有外部/环境信息，再用上最极端的鱼眼，其线条已经扭曲到了最大边缘，营造出一种我们在透过一个水晶球看剧中人/世界的效果。镜头越靠近人物，情感肯定就是越紧张的。因此，导演通过镜头的选择方式告诉观众在 断·桥 这部影片里，她重视的是情感，是人，即人大于事件。
自刁亦男的 白日焰火 （该片获第64届柏林电影节金熊奖，于2014年3月在内地上映）开始，我感觉我们的犯罪片有了新的面向。比如，犯罪+文艺就是一个可以大有作为的广阔天地。犯罪+文艺是基本盘——其中爱情肯定是主要元素——还可以在里面加点政治，加点时代变迁，当然，还得加上方言。在这些导演看来，拍出气质，凸显自己的风格最重要。因此，我们也可以说，导演们是披着犯罪片的外衣，事实上还是在拍文艺片。
我个人认为犯罪+文艺这种类型还是需要处理好犯罪和文艺的比例，比如警察的地位和作用在片中如何取舍，就是一
