第一次看【红猪】已经是20年前，当时刚看完【千与千寻】，一口气补看了宫崎骏其他几部影片。我更沉醉于【千与千寻】中魔幻绮丽的世界，对于写实风格的【红猪】并没有留下多深印象，只记得红猪波哥胖得很帅，亚得里亚风景很美。
这些年有缘把宫崎骏早年的作品在电影院中一部一部看回来，每一次坐在影院的座位上，通过大银幕去看那些记忆中的画面，远不止是重温怀旧，也更不仅仅是去还一张电影票。被宫崎骏宇宙所环绕，身陷其中漂浮徜徉的感受是独坐家中面对一方小小屏幕无法比拟的。
在这次【红猪】重映首映礼上，我在影院中一块云朵留言板上写下「没想到20年后能在影院与你相见」，而这一次观影经历也让我重新认识了红猪波鲁克。
写实主义画面
与宫崎骏大部分作品奇幻主题不同，【红猪】非常写实。片中的飞艇在现实世界中曾经真实存在过，在二十世纪初期，大型商用载人飞艇曾经是横跨大西洋的交通工具，而在一战中战斗飞艇也曾投入战斗用于侦察和空袭。电影中的飞行器更接近上世纪二三十年代的空中战斗机，是现实与想象的结合体，与故事发生时代背景相符。
影片中飞艇缠斗互射及翻飞躲避的场景多见于同时期空战实景纪录片和相关电影中。
影片的写实还体现在对亚得里亚海周边场景的描绘上。红猪的秘密基地取景于希腊扎金索斯岛沉船湾，在现实世界里确实存在。
而吉娜在小岛上明媚阳光下的花园里静坐赏景的画面与印象派作品中的描摹如出一辙
让我记忆最为深刻的一幕发生在波鲁克与卡迪士第一次空中缠斗。当时海上阴云密布，但乌云并没有把天空严实遮挡住，在乌云间隙阳光穿透而下投射在海面上，形成圆形光斑泛着点点晶亮。而波鲁克驾驶着他的红色飞艇穿行其中，这一幕仿佛「红猪」在舞台聚光灯追射下，闪亮却孤单。
含蓄的浪漫爱情
波鲁克与吉娜之间的感情伤感而缠绵，成年人在情感中的难以割舍被隐秘含蓄地表达出来。他们之间夹杂着友情与爱情，夹着那个已故去但始终存在于两人之间无法逾越的第三人。吉娜的守候与关怀波鲁克显然明白，而他压抑住内心的悲伤和爱恋选择逃避。当菲儿出现，情感纯真直接而炽烈，把波鲁克尘封自闭的世界划破了一道口。虽然影片并未明示情感结局，但显而易见波鲁克不会接受菲儿的表白，但因为有了那道破口，有了让他重拾自己的情感与吉娜最终走到一起的可能。
不可忽视的女性力量
宫崎骏塑造的波鲁克无疑是个直男，在片中也颇多直男表述。但是直男与女性并非对立面。在这部影片里，宫崎骏完整描述了波鲁克对于女性力量从不信任到完全认可、尊重的转变过程。当有人仅仅因为性别而质疑你的能力，最好的回击不是争辩，而是做出结果让他直接闭嘴。
英气十足的菲儿，妩媚温柔的吉娜展现了两种截然不同的女性美。而那一群建造飞艇的女性老老少少是本片中最为可爱出彩的群像，你可以感受到创作者对于她们的喜爱，他对笔下这个人物群体的亲切之感远多过于那群与波鲁克一直纠缠的空贼。波鲁克和她们之间亲昵、相互信任。
对战争的态度
尽管早就曾经看过本片，但当我在电影院里看到一架、两架，百架、千架……无数架飞机残骸载着飞行员升过云海，有敌人也有战友，汇成一条云带，密密麻麻。这个场面让我无比震撼，乃至全身震颤。
对于战争最有力的控诉莫过于此，汇聚于天边的并不是千万尘埃，而是生命，无数曾经鲜活、曾经友爱，是他或她的亲人爱人的生命。
波鲁克（真名叫马克波科特）在战争中救了敌方飞行员是因为他是一个人；波鲁克在失去好友的战斗中侥幸活下来，自我放逐换了模样，以消极去表达对当时世事的反抗，也因为他是一个人。
「让我去当法西斯，我宁愿当只猪「。
这就是宫崎骏想说的。
感谢这次【红猪】重映，让我真正看懂了这部电影，也从此将它记住。
PS，久石让与宫崎骏确实是心灵契合的搭档，电影中很多画面因为音乐才更完整，音画视听完全融为一体。
