谈一谈个人的看法。
事实上，贝托鲁奇在本作里的「东方感」，恰恰来自于他在内部主题上的「自我性」。
不同于很多试图反映东方文化内核的作品，如很多好莱坞的日本背景电影，【末代皇帝】保持了西方的语境，以基于宗教文化的「宿命」与「救赎」构建了作品，等同于西方视角下对溥仪的再解构。这是一个自身思维更加西化，也必然更能被西方观众理解的人物，在一定程度上，并非客观现实中的那个历史名人。
然而，或许也正是这个操作，让本作的表达保证了流畅，在其内部表达系统中实现了自洽。当观众可以不排斥地接受它的系统时，这种自洽与表层的中国符号相结合，便似乎带来了一些不算冲突的观感。而强行「本地化」的很多好莱坞作品，反而会落得表达尴尬、违和爆棚的结局。
有趣的是，在冯小刚的【大腕】里，导演泰勒也正是看到了【末代皇帝】的「不东方」，才产生了重拍一部中国式【末代皇帝】的想法，由此靠近胡同串子尤优，试图从他那里得到最内在的中国文化与价值观。
【末代皇帝】里，关于错位的权力追求，直接连通到了孤独。贝托鲁奇眼中的溥仪，其悲剧性的一生
