喜剧的内核是悲剧，等同于说「男人的一半是女人」。
这种说法，既可以看做哗众取宠，也可以看作哲学的辩证唯物主义——因为矛盾的双方是相互转化的。
按照矛盾论，喜剧悲剧，只是矛盾的两个方面，都可以相互转化，相互融合，而且本质相同。所以，「喜剧的内核是悲剧」，只是矛盾论的一个具体应用，一句绝对不会错误的表述，不包含什么高深莫测的含义。当然也可以说，「悲剧的内核是喜剧」——也是绝对正确。
比如，【罗密欧与朱丽叶】表面上是悲剧，而其喜剧内核是爱情永恒——无论男女双方是否组成家庭。
按悲剧和喜剧相互转化的原理，喜剧的内核是悲剧，而悲剧内核又是喜剧——如此往复，那么喜剧就是喜剧，悲剧就是悲剧——说来说去一大堆废话，其目的要么是哗众取宠，要么是无病呻吟。
从创作角度看，喜剧和悲剧异曲同工，手法完全一样，说「喜剧是最难了！」等同于「悲剧是最难了！」对于这种人而言，无论悲剧还是喜剧都非常难——要么他们是在吹嘘，要么他们真的无能。
改革开放40多年了，我们已领略了世界风情，知道了什么才是真正的喜剧，开怀于世界各地的笑料，从而也识别出那些蹩脚而愚蠢甚至肮脏龌龊的搞笑手法——所以，春晚【吃面条】【卖拐】为代表的所有小品，只适合于档案收藏了。
江山代有才人出，看到国产喜剧演员还会笑的人，除了情怀，或许还有怀念和追忆，更多的只是盲目崇拜，井底的盲目崇拜——崇拜的一个表现就是反复咀嚼，虔诚而痴迷地反刍。
