首先，我承认。
其次，都过这么多年了，为什么不敢承认呢。
第三，文字艳丽本身没什么不好的，只是有一大批烂作品采用艳丽这个手段，来吸引智障观众而已。有很多作者是语言富丽堂皇也写得很好的。语言、感情、作者态度、生活经验、创作意识等因素，共同决定一部作品的好坏，艳丽与否并不是决定性的。举个极端的例子：李商隐的语言艳丽，咪蒙的语言粗暴，但你不能说咪蒙比李商隐强。而且，郭敬明真的像很多人想的那样，「婉约」、「秀媚」、「阴柔」吗？【小时代】字里行间透露出的戾气和攻击性，我觉得跟【狼图腾】相比也不逊之。
第四，我要用主要精力，跑一个野马，说一说我认为，为什么说【幻城】会让青少年震撼。
【幻城】第一节写成的时候，郭四是十七岁。那时他没有像今天这么强烈的商业意识，也没有这么顽固的脸皮。虽然【幻城】明摆着也是抄作，但当时的郭四是一个比较老实的写东西的人。如果要从写作者的角度评价郭四，我认为【幻城】是一个比较合适的文本。
当然，撇开人品不论，郭四仍是个非常坏的写作者，但你不得不承认，【幻城】的文风有特点。其中有一种气氛，一种唤起情绪的力量。没有足够阅读和生活经验的青少年读下去，就会觉得，不错！而因为足够有特点，想要看到更多，就会追捧（安妮宝贝与之类似）。
在我看来，郭敬明文风的核心是：【初步察觉到语言美并有意识地追求之。】
我们可以看一下【幻城】的文本，察觉一下这种特点。
———我家的分割线哪有那么可爱———
破天朱雀和灭天白虎完全是两个不同的宫殿，白虎宫恢弘而雄峻，万丈高的城墙笔直地参入云天，宫殿里面到处陈列着三棘剑、冰刃、魔法杖。宫殿里所有的人全部是身材高挑而结实的男子。整个宫殿仿佛都是雄性的力量的凝聚。
可是在破天朱雀里，所有的事物都有着柔和的轮廓，天顶是一层很薄的冰，外面的天光可以淡淡地洒进来，整个宫殿漂浮在一种淡蓝色的光芒里面。宫殿四处可以听见乐声，在花园里到处可以看见长裙及地的宫女抱着琴微笑，樱花在她们身边缓缓飘落，如同那些华丽而奢侈的梦境。
———我家的分割线哪有那么可爱———
幻城的写作手法无非是，使用大量的形容词，营造浮华艳丽的意象，句式和情节上努力表现出新意来（虽然他其实是在重复陈词滥调）。从形式主义的「陌生化」理论看来，这种语言，本来就比平实的语言更有「味道」。我们觉得文学的语言多少要不同于平素的语言，这也是很多人不愿意承认自由诗为诗的原因。
「追求语言美」的意识在初期，往往会追求工巧华丽，因为这些是最明显，最容易被把握的，初学者很难懂得平实语言背后的深味。随着知识、生活经验和概念思考的能力提高，我们会一点点发现，淡远语言背后的解读潜力。「少年爱绮丽，老年爱淡远」（叶松石【煮药漫抄】）。
郭四正好他自己处在这样一个初级阶段，而他的文风又恰好能满足初级阶段的（比他还要靠后几步的）读者，所以才会震撼和感动。
当然也会有一些别的原因，例如【幻城】是一个悲惨结局的故事。对于刚刚告别童年的人来说，悲惨结局还是比较新鲜的，这也让郭四具有了更明显的特色，尤其是与课本、电视和大多数快餐文学（如【读者】）中常见的甜俗欢乐正能量相比。对处在青春叛逆期，为自己的人格建构感到焦虑的少年来说，悲剧应该比喜剧更贴合他们的日常情感。
少年绝非不识愁滋味，不信可看【寂寞的十七岁】。对了，白先勇很适合给中学生读，他具有的一些因素，跟流行文化是重合的（其中包括艳丽的语言），所以学生接受起来很顺利，又能读到比口水味的书更高的水平。
我冒昧做一个有些过度的解读。【幻城】第一节中，卡索是一个生活无忧却心情痛苦，对未来犹疑不敢前，渴望被关爱的人，这种郁郁寡欢的心态，跟青少年的心思确实是相当符合的。这很有可能就是郭四当时的心态，他让卡索这样想，是因为他不知道其他的想法。
在小说后两节中，郭四一再强调卡索的坚定和强大，这么做其实说明了作者没有自知之明的愚笨，因为他的主人公仍然犹疑而软弱。郭四在自己没有清楚创作意识的情况下，写下的那些东西，倒是比他有意识强调的更加真诚。
