我百分百不会选择数字飞升，会留在冰冷荒芜的地球上度过余生。著名反人类片【骇客帝国】看过吧？人类数字化的命运就是科技停滞，变成虚拟生命圈养的保护动物。
而且我现在是现实主义作家欸，生而为人的苦难是我的素材（笑）！
讲回【流浪地球2】哦，刚看完，开车回家路上回味了一路。
虽然我本人是科幻迷，但以往在拥挤的档期，我不会特意推荐别人去看科幻片。但【流浪地球2】非常不同，我建议你无论如何都要去看一下这部片子，因为它与我们以往的观影经验太不一样了。【流浪地球2】可能不是你春节档的最爱，但错过它却无疑会留下遗憾。
或许是以往观看欧美科幻与灾难片的经验使然，看【流浪地球2】的时候，我时常需要校正自己的期待值，提醒自己，这是一部中国产的科幻大片。
片中的末世，是一个中俄两个有着浓厚集体主义传统的大国主导下的末世，因而与欧美灾难片中政府失能，各种势力各自为政的末世观感迥异，工业朋克画风的巨大机器、高效而有力量的组织，以及既温情脉脉又富于牺牲精神的角色，共同营造出一种之前从未有过的末世气氛。
那是一种既痛苦又生机勃勃，既绝望有怀有信念的末世。巨大的机器不单是拯救者，同时也成为末世中人类合力的象征，意外地在多灾多难的、破碎的世界中给人以安全感和信心。
当太空电梯、空间站和星球发动机出现在银幕中时，再辅以超燃的配乐，让人心中燃起一种视死如归的干劲。
就是那种，拯救地球怎么能靠逃，怎么能靠别人，让我亲自上阵的感觉。
整部片子各种视觉奇观喂到饱，且美学品味始终让人惊喜，但我敢保证，【流浪地球2】给你留下印象最深的绝对不是特效。与西方截然不同的哲学与浪漫、配乐，乃至导演奇怪的幽默感，都比特效更让人印象深刻。
但仅从美学与意识形态方面来分析【流浪地球2】，未免流于肤浅。
在看完整部电影之后，我回味很久，寻找那个与以往那些科幻灾难片最根本的不同究竟在哪里。最终我明白过来， 【流浪地球2】的独特之处在于，它不是一个典型的英雄故事。
我们之前看过的同类型的好莱坞大片几乎全部都是以英雄故事为框架，从【世界末日】到【后天】，从【独立日】到【星际穿越】，英雄角色总要去拯救些什么，且他们所起到的作用往往是决定性的。但【流浪地球2】却完整地呈现了一个反个人英雄主义的故事。刘培强这个角色看似承担起了「英雄」这个角色，但说到英勇与拯救，那承担引爆核弹任务的230多名50岁以上的航天员，却犹有过之。至于图恒宇与丫丫，他们的行动逻辑与其说是「拯救」，不如说是「赎罪」，更为恰当。
我们评论电影时，时常「引经据典」，什么【救猫咪】，什么【千面英雄】，仿佛那是什么编剧圣经似的。但【流浪地球2】用一部完整的大制作，证明了好莱坞的那些所谓的「规矩」并非不可逾越。【流浪地球2】的文戏十分耐看，尤其是刘培强在接受AI面试质询时面临的现实与伦理困境，让人动容。可以看得出主创团队在编排天马行空的剧情时，在现实逻辑上下了许多工夫，让【流浪地球2】免于成为流俗的「无脑爽片」。
在这里，就必须谈一下片中的「数字生命」，也就是我们津津乐道的「赛博朋克」。 「数字生命」与「飞升」在片中的形象基本是负面的，即便以一个可爱小女孩形象出现的「丫丫」，其对人类的态度也十分可疑，乃至于在千钧一发之际，图恒宇与丫丫在赛博世界完成关键任务时，总给人以「赎罪」之感。导演没有将如何评判「云端世界」与「数字生命」的问题留给观众，而是直接给出了答案。
「没有人的文明是无意义的！」
这不禁让人想到【计算中的上帝】中造访地球的外星人，对于「费米悖论」的解释——宇宙间文明的终点，其一是星际殖民，其二就是数字化飞升，宇宙间的文明之所以极少相遇，是因为大多数文明在掌握星际旅行的技术前就将自己数字化了，科技发展也因此而停滞。
对「数字生命」的探讨，本无所谓对错，【流浪地球2】展现出的态度，倒是与全片进步主义与现实主义逻辑十分契合。这世界上有许多东西从人性出发，本就没那么讨喜，比如自律之于享乐，比如集体主义之于自由主义，比如留在现实中造行星发动机而非上传自己。但却自有一种悲怆的浪漫。
地球才刚刚启航，距离泊入半人马座尔法星轨道还有2500年，【流浪地球】这个IP，还大有发挥的余地，而【流浪地球2】，无疑是奠定系列影片气质的奠基之作。
