中华民族经历了太多的苦难，那些伤痕，要求我们重视文艺作品的三观。
1942年5月2日的 【在延安文艺座谈会上的讲话】 是一切的引子。
会上探讨的第一个问题，即 「我们的文艺是为什么人的？」
我们先截选一段：
诚然，为着剥削者压迫者的文艺是有的......文艺是为资产阶级的，这是资产阶级的文艺......在我们，文艺不是为上述种种人，而是为人民的。我们国家的文艺作品强调教化意义，是要求 「为人民服务」 的，所以像【overlord】这种封建剥削性质比较强的作品，从本质上来讲，就和我们长期受到的教育相悖。
比如 【大闹天宫】 ，就是典型的 反剥削 ，有着冲决罗网的革命精神。
又或者 【哪吒闹海】 ，哪怕因特殊时代原因，有弑父情节，但他的本质也是 反压迫 的动画。
除此之外，我国的动画作品，也特别强调 「教化意义」 ，简而言之就是教你如何一心向善，做个好人。
这些动画的寓言性质都比较浓， 【阿凡提】【三个和尚】【九色鹿】【南郭先生】【猴子捞月】【鹬蚌相争】【崂山道士】【天书奇谭】 等等。
即使这些动画的创作年代离我们越来越远，但无法改变我们及当下我国大多动画创作者，是受这些作品的熏陶长大的。
于是，政治导向和教化传承，长期密不可分时，我们对文艺作品的三观，也就得到了塑型。
所以我国大多数观众会看很多作品膈应， 【overlord】【超三国志】【暗黑破坏神】 这些作品都是如此，看着主人公对普通人的压迫和剥削， 我们「基因」里就会产生厌恶 。
同样比较压抑的作品， 【剑风传奇】 就不会有这样的感觉。因为我们的基因和嘎子有共情，小人物和宿命的对抗，反压迫。
我们对全年龄的作品，也有非常深的偏爱，【哆啦A梦】【铁壁阿童木】【飞天小女警】等，因为这些作品有着 与人为善的教化意义 。
但我们 看超级英雄系列就会很割裂 ，一方面羡慕他们拥有 拯救世界的能力 ，一方面又质疑他们为什么无法从 根本上解决问题 。
这对我们的「基因」来讲，是一件很矛盾的事。
我们「基因」里有一股力，有一股 达则兼济天下的力， 有一种 贪天之功 ，想从根本上解决问题的力。
因为我们这个民族经历了非常多的苦难，我们害怕压迫、剥削、侵略卷土重来，为此我们一定要强调三观。
所以我们看 【海贼王】 时，尾田引出了革命军线，强调贤君无法救国，人民才能救国时，我们会很兴奋，随之热血澎湃。
我们看到粮食被糟蹋，路飞回想起挨饿的小玉，那个充满怒火的眼神，我们也可以随之愤怒。
因为我们饿过，我们父母饿过，我们爷爷奶奶饿过，我们的亲身经历告诉我们，糟蹋粮食，是罪恶。
有读者说，有分级制度就好了，爱看什么就看什么。
教员有这样一句话：
他们虽然在口头上提出什么文艺是超阶级的，但是他们在实际上是主张资产阶级的文艺，反对无产阶级的文艺的。我们要创作的是反压迫、发剥削、有教化意义的文艺作品，而不是打开一个口子，给提倡压迫、剥削的作品留空间。
打着成人题材的幌子，在作品里侮辱女性，践踏生命，赞美压迫，对于这样的作品，其创作初衷对我们来讲，就是不正确的。
我们并不应该因为自己三观要求高而羞愧，更不要听那些歪理邪说，是因为我们道德标准高，所以创作不出来好东西。
文化创作是个迭代积累的过程，我们还在伟大复兴的路上，但时间告诉我们，等我们吃饱了，搞好工业化了，教育稳定了，我们也是能创作出【三体】这样的作品。
量的积累，是可以达到质变的。 电影【刺杀小说家】能特效全华班了；【原神】能在全世界大放异彩；【黑神话：悟空】让我们期待国产主机游戏的未来。
我们啊，要「学会」告诉这个世界， 中国人有一套自己的美学标准，而三观正，是我们美学的基础。
