几乎是在【涉过愤怒的海】上映的第一时间，我就去了影院看了这部电影。
整个观影过程，我投入又抽离，直到走出电影院，被冬日里暖阳照在身上，才觉得回到了人间。缓了半个月之后，才动笔写下了这篇文章。
【涉过愤怒的海】的后劲，实在是太大了！
有【李米的猜想】、【狗十三】、【烈日灼心】、【追凶者也】在前，「曹保平」这三个字对我来说，就是品质保证，没有一丝预设立场，也没有任何特定预判，他给我看什么，我就看什么!（之前曾写过的【李米的猜想】还在古早的博客里，烈日灼心可以戳这里回顾）
万万没想到， 这回曹导带来了一部魔幻现实主义的文艺片 ！
简而言之，我个人非常喜欢这部电影，特别是在反刍了半个月后，咂摸出了更多的意味。但对很大一部分期待看到一部曹式犯罪悬疑电影的观众来说，失望也是自然的。
于是，我们看到【涉过愤怒的海】在网络上的口碑两极分化非常严重，而这种分化，可能恰恰就是电影的组成部分。
曹保平给电影新作取了这样一个名字，绝不是一个巧合。
复仇爽片？
故事起源于一场命案。
黄渤饰演的金陨石以捕鱼为生，供自己的女儿金丽娜在日本留学，女儿离奇失踪后，老金和闫妮饰演的前妻远赴日本，等待他们的却是女儿惨不忍睹的尸体，而女儿的男朋友李苗苗是唯一的嫌疑人。愤怒的老金踏上复仇之路......
看到这样一个开端，确实很容易让人想起各种复仇爽片，很多观众也是被这样一个设定拉进了影院。
黄渤的很多处表演和大量广角镜头怼脸拍的方式，会让我突然想起2003年的韩国电影【老男孩】，那也是朴赞郁著名的复仇三部曲之一。
但 复仇爽片，仅仅是【涉过愤怒的海】的第一层伪装。
原生家庭？
李苗苗在周迅饰演的母亲景岚的庇护下不断潜逃，老金的复仇之路进入了偏执的境地，他甚至为了复仇放弃参加女儿的葬礼，把女儿受辱的视频推到景岚面前只为让李苗苗的母亲直面他的儿子有罪。
从前妻到景岚，从国内的警察到日本的警官，老金被所有人质问：「你到底爱不爱自己的女儿？」
故事发展到这里，带出了电影宣传时的一个关键词：原生家庭的伤害。
金丽娜是老金口中懂事的女儿，有着严重的边缘性人格障碍。
她敏感、盲目，极度渴求爱，但又不爱自己。即使遇到一个正常的爱人，她也会因为自己畸形地、无止境地索求，一次次试探边界，一次次在把对方「逼走」，进而一次次「验证」了自己不值得被爱。
这样的金丽娜是怎么长成的？
很小的时候，父母离异，母亲离她而去，父亲粗暴冷漠，没有人真的关心她的内心世界，更没有人对她表达过她需要的爱。
电影的结尾道出她死亡的真相，原来那17刀是她捅向自己的，她把自己关进壁橱，流干最后一滴血。 生命最后的六个小时，到底是她对这个世界的放弃，还是向这个世界最后一次索取一点点爱？
和金丽娜刚好相反，唯一嫌疑人李苗苗对爱完全无感。
从小时候起，他就展现出了「天生坏种」的反社会人格。为了不影响自己去日本玩碰掉奶奶的氧气管，为了阻止父母离婚而炸死青蛙，讨厌父亲再婚后生的女儿就用蹦床让对方半身不遂......
他善于伪装，有着病态的攻击性，对爱和痛都没有知觉，对生命毫无热情，对伤害他人毫无负罪感，只有足够的刺激，才能让他体会到快感。
这样的李苗苗又是怎么长成的？
诚然，他的恶很大一部分源于基因自带，接近我们所说的」超雄综合症「，但最终形成反社会人格，是先天遗传和后天环境影响的共同结果。
国内著名犯罪心理学家李玫瑾教授，曾经在谈到反社会人格时，举过一个例子：在上个世纪80年代，一位民警为了更好地管理罪犯，专门去研究犯罪心理方面的知识，结果发现自家孩子就是反社会人格。这位民警爸爸是怎么做的呢？他辞掉了工作，每天陪着孩子一块玩耍做事，帮孩子度过了危险期。
」靠近孩子，让他没法做坏事！」
而李苗苗的父母，在离婚之后只给予了他足够的物质条件，父亲选择很快成立了新的家庭，母亲国内外来去自如，当他犯错，父亲选择尽快把他送进监狱，母亲选择毫无底线地兜底包圆。
电影的宣发有一个金句：原生家庭的伤害，是刺向孩子的第一刀。
但 原生家庭，仅仅是【涉过愤怒的海】的第二层伪装。
全员疯批？
孩子的问题，不过是父母问题的镜子。
父母，很多时候，不过是有问题的成人，正好在扮演父母，一切问题的症结都在自己身上。
顾红，金丽娜的母亲，乍眼看去是全片唯一正常的成人。
女儿失踪后，她表现得着急万分，见到女儿的尸体，她也表现出了极大的悲痛，但这种爱意是短暂的、浮于表面的、甚至带有一些表演性质的。
她把所有的错误归咎于老金，把对老金的谴责作为一个释放愤怒和推卸责任的出口，完全忘记了自己曾经对女儿的漠视。
李烈，李苗苗的父亲，全片「正常」得票第二高的成人。
当老金为了追捕李苗苗闯入他家开大时，他的第一反应是惊讶于儿子要回来了，他积极联系警察，希望能第一时间把儿子送进监狱。但这些举动的背后，不是一个大义灭亲的父亲，而是一个惧怕自己完美的生活被毁掉的商人。 孩子对他来说，只是一种「产品」，而一个「超雄」的孩子，必然是一个不完美的产品， 这个」次品"先后毁了他的母亲和他的女儿，他急于和他一刀两断，哪怕这个产品当初的诞生，为他带来过他想要的利益。
同样是父亲，他的愤怒和老金相比是隐秘的，同样形成对比的事，老金的愤怒事向外的显性的，而他的愤怒一直向内的隐形的。
景岚，李苗苗的母亲，真丝长裙配风衣，美艳又强势。
她在得知李苗苗被老金追捕的第一时间，只想着如何把儿子送出国；当老金跟她对峙，她解释说也许不是他李苗苗干的呢？但转过身和李苗苗同在一个私密空间时，她从来没有想过问一问李苗苗是不是真的凶手。
一切都是她看似很为儿子负责的表象，但真相是， 她毫不关心儿子真实的情况，回避所有具体的对话，只想用特权的方式解决掉这个麻烦，她真正关心的是自己和自己身后所代表的秩序。
金陨石，金丽娜的父亲，全片最愤怒的男主角。
他一直念叨着「我老金的女儿被糟蹋了」，一路风魔地见着二次元就打打杀杀，战斗力爆表到堪称「蒸不烂 煮不熟 捶不扁 炒不爆 响当当一粒铜豌豆」。
但 所有的愤怒，都并不指向失去孩子的痛苦，而是都是为了他自己的面子。为了保住渔民扛把子的面子， 他敢在公海上对别国警察动手；为了保住老金的女儿必须会游水的面子，他会把金丽娜直接扔进冰冷的海水；他知道自己见到女儿的尸体会呕吐不符合一个父亲应该的形象，所以要用衣物遮掩，过后还要去金丽娜尸体被发现的地方表演一次「要死要活」。
老金和景岚构成一对有趣的镜像，他们看上去是两个「极有责任心」的家长，但他们都在扮演父母，他们恐惧作为父母的真正责任，各自用激进愤怒的表演方式来逃避责任。
愤怒，是高度的自我和行动的无能。
这四个成人，都不懂爱的根源，他们或者错过了表达爱和理解爱的机会，或者从一开始就没有在意过爱这件事。
而电影最后，最愤怒的老金打开了那个尘封的柜子，找到了一切的源头，开始理解了女儿的需要，也试图去正视了自己的不懂爱这个事实，尽管他只能说出一句「咱下次不这样了」，但他是全片唯一一个发现了」这样「不对的人。
父母之爱子必为其计深远，但父母自有自己的困境和眼界，于是」深远「就有了」对错「之分。死去的金丽娜，再也没有机会理解老金。
这些疯批的老金们，是如何形成的？是要继续追溯到他们的上一代吗？
从'父母皆祸害」小组开始，」原生家庭「就变成了一个放之四海皆适用的万能公式。但当「原生家庭」这个概念被滥用为甩锅的理由，很多深受「原生家庭」之苦的人自动放弃了「自愈」的能力，让悲剧一代一代传递，而不是刀刃向内，从自己开始「改变基因」。
很多人在【涉过愤怒的海】感受到到被冒犯。
譬如，电影中，李苗苗是一个热爱cosplay的二次元，他最热衷cos的角色是死神乌尔奇奥拉。这个设定为电影带来了很强的话题度。有一个很有意思的发现，二次元爱好者们普遍认为这是二次元被黑得最惨的一次，但同时又表示在这部电影的两个年轻人身上，看到了一点自己的影子。
所以我个人认为，这不是曹导的偏见，而是某种刻意的安排。
又譬如，在那场银幕奇观——一场浩大的鱼雨——狂风暴雨，漫天的鱼狠狠拍在车窗上和公路上，到处血肉模糊，李苗苗兴奋地打开车窗探出身体，大喊加速，而身边的网约车司机也仿佛受到了鼓舞，露出一丝诡异的微笑，然后暗暗加劲踩了油门。
每个人都会被点燃隐秘的带着一点兴奋的愤怒。
又譬如，电影中四个父母，总会在不经意间刺痛为人父母的某根神经，也许是其中一位，也许是四人的综合.....
整部电影本身，就像穿过银幕的耳光，打在每个人的脸上，让你产生愤怒，进而又用这种「愤怒」警醒你。
但 对所有人的人性剖析，仅仅是【涉过愤怒的海】的第三层伪装。
接近」内核「 ，社会秩序？
在撕开了三层伪装之后，我们来到了【涉过愤怒的爱】最隐秘的「核心」。
老金被景岚关进了别墅的地下室，他靠放了一场大火让自己得以逃生。
这场从底层而起的烈火，破坏的是整座秩序井然的大厦。
而这栋别墅的上层，住的是景岚的父母，一对神秘的、可以影响警队办案效率的老夫妇。
鱼雨里的三辆狂飙的车相撞，所有人都身处风暴中心，是曹导电影里贯有的强烈宿命感。
景岚翻车，形成了一个颠倒的视角，象征着旧秩序的倾覆，
而老金的狂笑不止，不是终于追捕到李苗苗的兴奋，而是将世界掌控的狂躁。他如一头出笼的野兽，在经历了横冲直撞之后，终于在这一刻，当全世界都被笼罩在狂风暴雨里，他最熟悉的鱼像他的愤怒一样漫天落下，他重新找到了自己的掌控力。
老金的人物设定特别值得玩味。
在这个万物互联、人不可能离群索居的时代，老金像一个异类。他常年生活在海上，遵循的是靠武力制霸的自然法则；上岸后的生活也同样远离人群，人类社会的秩序和他无关。
这是老金的自我放逐，也是客观世界对他的驱逐。
其实关于【涉过愤怒的海】，还可以有很多解读，在此就不一一赘述。
总体来说，我非常喜欢这部电影，曹保平的深厚导演功力加上周迅、黄渤等一众好演员的精彩表演，让它成为了一部能产生讨论的作品。
