最重要的原因，是 尺度放得比较开 。
【山河令】中温和周的互动，在目前的耽改剧里可能是尺度最大的了。至少，比【陈情令】等前两年的耽改剧标杆作品要更放得开些。具体而言，两人的互动更亲密，台词更虎狼。网上有不少扒温客行在剧里原台词说的到底是啥的帖子，甚至还上了热搜。
除此之外，编剧改编的功力也是很站得住的。 看到目前为止，剧本的水平甚至可以说，相比于Priest【天涯客】的原作，还更上了一个台阶 。 虽然大家现在都执着于磕CP，但在我看来，对于一部剧而言，这一点恐怕并不比CP感强不强、互动是否亲密的重要程度来得更低。
在看剧之前，我专门去读了一遍原作。原作BL线很甜，两个人一路都很默契，也没产生过太多的误会，更多的是心心相印和相互理解。但整体上说，【天涯客】的原作在笔力上是不足的，至少不能和Priest后来的一些作品相比。我读下来，觉得至少有两个很大的问题：
第一，是人物是能站得住脚，还是面目模糊。 原作这么多人物里，真的站得住脚的其实只有温客行、周子舒和顾湘这三个主角。其余的人物，甚至包括出场并不少的曹慰宁、张成岭、叶白衣，人设都相对单薄，没有太多的层次感。更不用说别的那些个配角（如高崇之类的），面目就更加模糊了。 这种面目模糊，其实是作者写作功力不足的体现。
真正写得好的作品，无论重点着墨的主角，还是重要的配角，甚至出场不多龙套，即便三言两语，展现出来的性格和人设都是丰富而鲜明的。拿经典文学名著来作比较，这当然是欺负人了。其实即便【射雕英雄传】这种经典的通俗文学，也是如此：郭靖和黄蓉自不用说，出场较多的配角如黄药师、柯镇恶、欧阳锋、洪七公、杨康，有哪个会让人觉得面目模糊呢？就连从未正式出场，而只活在人们回忆里的王重阳，都是面目很清晰的。再退一步，拿【陈情令】的原作【魔道祖师】说，除了魏无羡、蓝忘机外，固然做不到戏份极少的龙套都做到用三言两语交代清楚，但至少重要的配角（如江澄、虞紫鸢、金凌、金光瑶）的形象都是很鲜明的。在这一点上，可能Priest的【天涯客】连【魔道祖师】都赶不上。
第二，Priest在【天涯客】中其实回避了一个重要的问题：温客行设计的这盘局，固然是为了报仇和揭穿许多伪君子的假面，但其实也以很多无辜之人的枉死为代价。 换句话说，温客行的做法在道德上是很可疑的。甚至我们可以说，在很大程度上，张成岭的家破人亡，在很大程度上也是拜温客行的这个复仇之局所赐。然而，书中的周子舒似乎对此没有任何的反应，两人的甜蜜情愫似乎盖过了这一层道德上的困境。
我个人读下来的体验是，这一点对于【天涯客】这本小说是很致命的。对「甜」的追求，掩盖了小说情节内部的困境，这似乎是Priest作品的通病。例如，在晚几年写出来的【杀破狼】里，其实顾昀在得知困扰自己终身的耳目之疾实际上拜先帝所赐时，也面临着艰难的困境。面对着这一困境，顾昀是如何才能最终做出轻轻揭过而非起兵夺权的选择的？他挣扎的过程具体是如何的？Priest其实没有交代出来，而是通过把小说的视点转移到长庚那里，而绕过了这个问题。（不过，我觉得【杀破狼】里对人物道德困境的处理已经比【天涯客】好很多了，至少书中是把这个困境给点了出来，而【天涯客】里作者连点都没点出来，似乎完全没有意识到困境的存在。） 无论是掩盖了困境，还是绕过了困境，在很大程度上都是为了追求「甜」，而损害了人物本身的深度。 （还是拿【射雕英雄传】来做比较，虽然同为通俗小说，并以武侠为基本架构，但【射雕】里对郭靖所面临的人物困境的处理，就比【天涯客】或【杀破狼】成熟许多了。）
我觉得【山河令】在改编剧本的时候，在很大程度上是把【天涯客】原作在上面两个地方的缺陷给补足了。
首先是人物方面。由于剧本身拥有的在媒介方面的优势，剧中除二男一女外的配角也都获得了更丰富、更有层次的形象，甚至连剧中新加入的龙套角色也面貌相当鲜明。 拿目前播出来的前9集看，举几个例子：
（1） 张成岭 。在入岳阳派之后，直到英雄大会上周子舒把他重新带走之前，张成岭一直在岳阳派中。不过，小说里其实并不没有说张成岭在这段时间的境遇，因为小说的关注点始终集中在温、周二人。这段内容在剧中获得了补足，尤其是他和岳阳派弟子共同训练时所遭遇的种种嘲笑和折辱。正是这些嘲笑和折辱，使得他在后来如此艰苦地习武，而有所小成。剧中加入了这段经历，在很大程度上提供了更加充足的人物动机，在情节上也属「应有之意」。
（2） 高崇 。【天涯客】书里的高崇的形象，基本就是大侠、山河令主、善于与人结交，然后就突然被杀了。这种纸片人的写法，真的很难让读者对这个角色有任何深刻的印象。而剧里则不同。剧中的高崇是更加复杂的形象，一方面，他对张成岭虽严厉，但也有作为大伯的情谊，可谓恨铁不成钢。但另一方面，他也希望得到镜湖剑派的琉璃甲。同时，他也不乏奸雄式的虚伪，在第9集末借那四个隐士（不记得名字了）之死，故意将假的琉璃甲扔给丐帮，来了一出祸水东引。从而既显自己作为盟主的气概，又摆脱了明面上的麻烦（想要夺琉璃甲的人不会再找上自己），还把丐帮顶到了杠头上，成为众矢之的。这些丰富的层次，在原作里是完全见不到的，而在剧中则得到了呈现。这既得益于黑子老师精湛的演技，也要归功于编剧对原作情节做了成功的改编和丰富。
然后是原著情节中人物面临的道德困境。这一困境在原著中完全被遮蔽了，而在剧中，刚推进到第8集和第9集，就已经将这一困境揭示了出来。 周子舒在得知岳阳城中江湖人士争夺的琉璃甲实际上是温客行故意放出时，就表示了气愤，决定出走。而在第9集末尾，温客行在看到那四位隐士因为琉璃甲而枉死时，也感觉到了不对。可以想见，温、周二人在接下来的剧情中，将围绕这一点而产生激烈的矛盾，甚至暂时决裂。安排这样的剧情，固然是为了给全剧增加一些「虐点」，但也说明，编剧其实比Priest本人更能抓住故事情节中的困境，并通过对困境的展开而让人物的性格更加丰富。
总之，【山河令】（到目前为止）的成功，既离不开对原著中情感（尽可能）的还原，乃至各种擦边球，也离不开编剧对原著的成功改编。在改编之后，原著中面目模糊的各式人物，性格显得更为鲜明突出，层次感也更为丰富了。同时，改编也让原著中被情感所遮蔽的人物道德困境更加凸显了出来，使得人物和情节都更曲折而有可看度。
